Раздел II

XX века

нии XX века, представленной несколькими поколениями

композиторов¹.

Представителями Нового музыкального Возрождения Британии первой половины XX века являются Э.Элгар, С.Скотт, Г.Холст, Ф.Дилиус, Р.Во- ан-Уильямс, У.Уолтон. Особое место среди них принадлежит выдающе- муся симфонисту Воан-Уильямсу (1872-1958). Диапазон его деятельно- сти необычайно широк - композитор, дирижер, педагог, музыковед, участник издания собрания сочинений Пёрселла, организатор фестива- лей и концертов, общественный деятель. Его творческое наследие представлено почти всеми музыкальными жанрами (симфонии, сим- фонические поэмы, оперы, концерты, камерно-инструментальные, во- кальные и хоровые произведения). Но особый вклад Воан-Уильямс внес в развитие симфонизма. Его по праву считают крупнейшим анг- лийским симфонистом XX века, который на протяжении первой поло- вины века создал девять симфоний. Каждая из них представляет взгляд композитора на окружающий мир или на драматические события его эпохи. Черты обобщенной программности и взаимосвязанности дают возможность представить его симфонии в виде макроцикл а из трех триад. Первая триада объединена темой «композитор и природа» (Первая, Морская', Вторая .Лондонская', Третья, Пасторальная) при внут- ренних различиях их концепций. Вторая триада посвящена теме «ком- позитор и события его эпохи» (Четвертая и Шестая являются откликом на катаклизмы эпохи - фашизм и Вторую мировую войну, не случайно отмечают их стилистические параллели с военными симфониями Шос- таковича, Онеггера; Пятая, посвященная Сибелиусу, представляет со- бой лирическое интермеццо). В симфониях третьей триады заметен синтез предшествующих тенденций, каждая из которых связана с об- новлением жанра. Среди них выделяется Седьмая, Антарктика, 1952, написанная под впечатлением экспедиции исследователя капитана Р.Скотта, погибшего во льдах Южного полюса. В симфонию введена партия чтеца. Перед каждой из пяти частей даны эпиграфы из поэмы «Освобожденный Прометей» П.Б.Шелли, 104 го псалма, стихотворений Колриджа и Данна и последняя запись из дневника капитана Скотта. Ра- ботая последовательно над созданием концепции английской симфо- нии, Воан-Уильямс черпал вдохновение в модальности музыки Тюдо- ровской эпохи в сочетании с динамизмом симфоний Х\/Ш~Х1Х веков, политональностью и свободной атональностью. Симфонии Воан-Уиль- ямса обладают высокой духовной и моральной силой. В них он стре- мился возродить характер героических симфоний Бетховена. Заметны параллели и с симфоническими произведениями Малера, Шостакови- ча, Хиндемита, Стравинского, Симфонии Воан-Уильямса запечатлели

1. В настоящей главе рассматривается творчество компо- зиторов Британии второй половины XX века. О Б,Бритте- не см.: История зарубежной музыки. Вып. 6. М , 1999.

яркий образ композитора с его постоянным обращением к красоте, его художественные идеалы. Так, исследователь А.Франк в книге «Совре­менные британские композиторы» отмечает, что Воан-Уильямс был «действительно великим человеком, так же как и великим композито­ром, что редко встречается в истории музыки»².

В 30-40-е годы XX века наибольшей популярностью пользовались монументальная библейская оратория Пир Вал­тасара, Первая симфония, Скрипичный концерт У.Уолтона (1902-1983); симфонии Р.Воан-Уильямса; Первая фортепиан­ная соната, концертные оркестровые сочинения, ораторияДм- тя нашего времени М.Типпета (1905-1998). Среди вереницы ярких и своеобразных художников Великобритании XX века Бенджамин Бриттен (1913-1976) олицетворяет одно из высших достижений композиторской школы Нового музыкального Возрождения во второй трети XX века.

В музыке Британии после Второй мировой войны возникли острые противоречия, связанные с переломом в ду­ховной жизни страны. На протяжении длительного времени Англия чувствовала себя достаточно обособленной от конти­нентальной Европы, и в XX веке композиторы проявляют ог­ромный интерес к европейскому искусству. Хотя в этот период продолжала исполняться музыка британских композиторов старшего поколения, развивавшая преимущественно поздне­романтическую традицию, молодое поколение британских композиторов начиная с 50-х годов проявляет огромный ин­терес к европейскому авангарду и музыкальным новациям.

В отличие от множества культурных очагов, характер­ных для Германии, Австрии и Италии, в Англии центром куль­туры, безусловно, был Лондон с его концертными залами, театрами и музыкальными колледжами. Но уже с конца 40-х годов XX века интенсивная музыкальная жизнь вызвала к жизни появление музыкальных объединений и фестивалей, международных музыкальных организаций, новых концерт­ных залов в различных городах Англии. Возникают музыкаль­ные фестивали, посвященные современной музыке, в Челтне­ме (с 1945), Эдинбурге (с 1947), Олдборо (с 1948), Йорке (с 1951), Ковентри (с 1958), Св. Магнуса в Оркни (с 1977). Таким образом, во второй половине XX века значительно расширя­ется музыкальная география Британии.

Творческая группа Манчестера. На протяжении нескольких веков Манчестер представлял музыкальную пери-

2. Цит. по кн : Кшнацкаи Л. Английская музыка XX века. М., 1986 С 106