ЧаСть I Музыкальная культура Европы

надцатизвучный лад³⁰. Одной из показательных в свете пре­творения национальной идиоматики является сцена из оперы Светоплук. хор плакальщиц из второго действия, когда жри­цы - служительницы Морены, старославянского божества, символизирующего, как написано в комментарии к этой сце­не, «смерть и холод», - причитают по убитому воину Драгошу. Здесь важную роль приобретает семантика увеличенной се­кунды, включенной в нисходящую тетрахордовую попевку, что в сочетании с другими характерными приметами словацкого фольклора - вариантной повторностью плачевых интонаций и фраз на возгласах «о-рр, их началом со слабой доли такта и синкопированным окончанием, приемами подголосочной по­лифонии - создают атмосферу архаики языческого обряда и одновременно какого-то странного, завораживающего маги­ческого действа.

Одно из наиболее значительных и вдохновенных со­зданий Сухоня - Фантазия на темуВАСНдля органа, струнно­го оркестра и ударных (1972). Это концепционное сочинение, тема которого связана с проблемой преемственности художе­ственных эпох и поколений, становления личности человека и художника. Поиски решения этой темы отмечены сомнения­ми, их преодолением, обретением духовной опоры. Отсюда - конфликтный тип драматургии в Фантазии, завершающейся итогом-катарсисом. В воплощении этой темы важную роль иг­рает монограмма ВАСН. Она является интонационной суб­станцией всей композиции, заключенной в начальном тезисе- эмбрионе. Ее варианты проникают в темы побочной и заключительной партий, достигая укрупненного масштабного звучания в центральной кульминации, расположенной в точ­ке золотого сечения. В комплексе черт в этом произведении присутствуют и «знаки» баховского стиля: обращение к жанру фантазии и концертирующему органу, приемам специфичес­ки органного и полифонического изложения, импровизаци- онность, выраженная в виртуозной каденции органа. При этом во всем присутствуют логика и точный расчет большого мастера. Так, в строении Фантазии импровизационность со­четается с принципами сонатного соотношения тематизма (экспозиция, первая фаза), его развития (две последующие

30. Сухоню принадлежат научные исследования о контрапункте и гармонии, основные положения которых изложены в работе Аккор­дные от трезвучия к двепадцштшучию (АкогсНка ос) (готики ро й\/апа5{'2\шк. ВгаИ$1ауэ, 1979). Ключевое понятие в ней — «синтетиче­ское двенадцатизвучие», получаемое в результате наслоения тер­ций (с-ч-ц-Ь-а-р-а-ск-еи-цк-Ь-сПв). В нем содержатся, по определе­нию Сухоня, «диатонический тотал» и «хроматический тотал».

Первая и вторая Чехословакия (Чехия. Словакия)

половины XX века

й>азы) ^и репризой-итогом (четвертая фаза), что создает нео­бычную форму целого, которую можно определить как форму масштабной прогрессии сонатной экспозиции.

Наряду с оркестровыми Метаморфозами (1953), во­кальным циклом К звездам (АйШга, 1961), фортепианным цик­лом из шести тетрадей Калейдоскоп, Эволюция гармонии (1968), Концертино для кларнета и оркестра (1977) Фантазия является вершинным произведением в творчестве композитора.

Художественное кредо Яна Циккера (1911-1989), так­же представляющего словацкую классику XX века, выражено его словами: «Поиски своего национального языка - это не­отъемлемая черта каждого национального художника. Нацио­нальный склад музыкального мышления живет как тот язык, на котором человек говорит и думает. Я не признаю музыки нейтральной в национальном отношении»³¹.

Различны аспекты воплощения национальной темы в музыке Циккера. Запавшие в душу с детства впечатления от прогулок по прекрасным окрестностям Низких Татр, их лугов и лесов, кремнистых гор и возвышенностей, речных потоков и скал воплотились в пейзажных страницах его оркестровых произведений Весенняя симфония (1937), Словацкая сюита (1943), Воспоминания и Вариации на словацкую тему (1971), фортепианного цикла Татранскиеручьи (1954). Они излучают чистый свет, напоены мягким и теплым лиризмом, иногда ок­рашены меланхолическим настроением, стилистически со­прикасаются с поэтикой словацкого фольклора. Народно-жа- нровая основа - лирического, широкого распева песня или темпераментный танец, воспроизведенные не без задорной и Доброй, слегка ироничной улыбки, - сочетается в них с им­прессионистской звукописью. События национальной исто­рии и словацкий эпос нашли отражение в операхЮроЯношик (1950) о «словацком Робин Г уде» и БекБаязид (1957).

В творчестве Циккера получили глубокое и художест- венно яркое преломление морально-этические проблемы ве­ка. идея совершенствования личности, тема вины за содеян- )^н°е и нравственного очищения, прозрения, к которому у приходит человек, преодолевая психологически сложные ^Утренние конфликты. Это оперы Воскресение (1962) по ■Толстому, Игра любви и смерти (1968) по Р.Роллану, Корио- н (1974) по Шекспиру, Приговор (1979) по Землетрясению в или Г.Клейста. Позже его привлекает и комическая опера, ко

31. Цит, по: ПчяиковаЛ. Ян. Циккер: «Я считаю, что надо писать о че­ловеке, о его духовном развитии...» // Советская музыка, 1971, № 9 С. 133.