Часть I Музыкальная культура Европы

тельному вызреванию словацкой профессиональной школы как яркого явления музыкальной культуры современности: «Не быть эпигоном и органично включить современные сред­ства в свой словарь - это была первоочередная задача для словацких композиторов моего поколения. Поэтому с самого начала мы искали одновременно пути создания националь­ной музыки и способы введения ее в контекст европейского искусства» (Э.Сухонь)²⁷.

Эуген Сухонь (1908-1993) - композитор яркого и са­мобытного таланта. От позднеромантической стилистики - через освоение новых композиционных техник - к созданию оригинального авторского стиля - таков путь композитора. При этом рациональные моменты творчества никогда не яв­лялись самодовлеющими; на первый план всегда выступает открытая эмоциональность, естественность музыкального высказывания, что следует и из его признания: «Быть искрен­ним и - хотя это звучит, может быть, немного романтично - стремиться быть чистым в чувствах, в любви к человеку, в любви к родине»²⁸. Композитор исходит из реальной жизни, глубокого осмысления ее коллизий, пишет о судьбе народа, о Человеке, о вечном его стремлении к познанию и высокому нравственному идеалу. Как художника Сухоня интересуют этически значимые темы - наказание сил зла и несправедли­вости, торжество высоких нравственных принципов, воспева­ние душевной чистоты и благородства.

Творчество Сухоня отличается жанровым многообра­зием, включает оперы, сочинения для оркестра, музыку для кинофильмов и драматических спектаклей, камерно-инстру- ментальные и вокальные произведения, музыку для детей, обработки народных песен. Широка и образно-эмоциональ­ная сфера его искусства, которому свойственны накаленный драматизм и эпическая широта, обостренный психологизм и лирико-философская образность. Эволюция стиля компози­тора отражает постепенное преодоление субъективных, ме­ланхолически окрашенных настроений в ранних сочинениях и стремление к большей объективности высказывания и вместе с тем философскому осмыслению жизненных процессов в со­чинениях последних лет.

Почти во всех жанрах Сухонем созданы классические образцы словацкого профессионального искусства. ВКрутня- ве (Водоворот, 1949) он выступает как автор первой классиче­ской национальной оперы - народно-бытовой драмы. Иной тип драматургии - во второй опере Светотук (1960) - исто-

23. Сухонь'■). Быть искренним // Советская музыка, 1983, № 12, С 119

24. Цит. по: Ргорова II. Эуген Сухонь. М., 1987 С. 325

Раздел I

Первая и вторая Чехословакия (Чехия, Словакия)

половины XX века

пико-эпической драме. При обращении к сюжету из крестьян­ской жизни и историческим событиям композитору достаточ­но мастерства оперного драматурга, чтобы сценические собы­тия воспринимались как подлинные, реально происходящие, действие в обеих операх развертывается динамично, портре­ты героев, показанных в острых, кризисных ситуациях, неод­нозначны, психологически сложны и потому достоверны, а их вокальная речь всегда индивидуализирована. Контрастные _оперные эпизоды, монологические, ансамблевые и массовые сцены органично скреплены в сквозном развертывающемся музыкально-драматическом процессе.

Фольклор для Сухоня - неисчерпаемый источник творческого вдохновения и научных изысканий, определив­ших специфику всей системы его мышления. Народные балла­ды и танцы, бытовые и обрядовые песни, эпические и лириче­ские, - все, что запечатлелось с детства, прошедшего в городе Пезинок и усвоилось позже, в годы учения в Братиславе и Праге, - обрели в произведениях Сухоня новую жизнь. «В на­родном искусстве, - писал композитор в статье Об актуаль­ных проблемах музыки XX века, - композитор может открыть для себя что-то новое, неисследованное. Мнение о том, что фольклор совершенно изучен, глубоко ошибочно. Процесс его познания только начинается»²⁹. Жанровую природу, мелос и ритмику, ладогармонические свойства фольклорного мате­риала воспроизводит автор в произведениях с национальной программой - кантате Псалом земли Подкарпатской (1938), хоровых сюитах О горах (1942), О Словакии (1961), фортепиан­ном цикле Картинки Словакии (1957). На основе народно-пе­сенных источников рождаются не только сочные, подчас терп­кие жанровые сцены-зарисовки или пейзажная лирика с тончайшей колористической звукописью, но и экспрессивно- Драматические образы. Таков Псалом земли Подкарпатской, созданный в преддверии военной катастрофы. Эта монумен­тальная вокально-симфоническая фреска воплощает обоб­щенный эпико-драматический образ народа, в годы тяжелых '^испытаний не утратившего своего национального достоинства ^и веры в будущее.

_ Ориентацией на специфику словацкого фольклора ъясняются такие характерные черты музыки Сухоня, как ти^П°^{ЛЬ30вание ква}Р^т°-^секУ^нД°вых соотношений в вер- кальном и горизонтальном пластах фактуры, лидо-мик- лидийского звукоряда или дважды увеличенного лада, Регулярность ритмической пульсации; основой своего гар- ^Чического языка композитор считает модальность и две-

23. Цит по: Игороча В. Эуген Сухонь С, 319