Часть I Музыкальная культура Европы

му. Яначек предстает здесь великим мастером психологически достоверной речевой интонации. Ключевым фразам литурги­ческого текста [Господи, помилуй, Христе, помилуй, Слава в вы­шних Богу, Аминь, Свят, Благословен грядущий во имя Господне, Агнец Божий, принявший грехи мира и другие) соответствуют мелодически запоминающиеся, экспрессивные музыкальные фразы, повторение которых оркестром, хором и солистами образует крупные музыкальные разделы внутри частей мессы.

Так, в наиболее крупной и монументальной части Глаголической мессы, вслед за начальным разделом Верую во единого Бога, идет небольшой раздел, связанный с Рождест­вом Христа; после краткого возвращения первоначального материала - обширный центральный раздел, повествующий

о распятии и воскресении Спасителя, а после репризы началь­ного раздела Верую во Святого Духа - заключительный апофе­

оз веры: и в единую Святую Католическую [Вселенскую] апос­тольскую церковь.

Стилевой облик сочинения определен с самого нача­ла. Широта и помпезность начальных фанфар, кварто-секун- довый интонационный комплекс ассоциируются с широтой и гулкостью храмового (или природного) пространства.

В первой части экспрессия вокальных фраз, их общая значимость подчеркивается такими средствами, как звуковая мощь исполнительского состава (солисты, хор, оркестр, ор­ган), динамика звуковых нарастаний, неторопливость смен гармонических комплексов, господство диатоники. Много­кратное и беспрерывное повторение музыкальных фраз отча­сти ропшт Глаголическую мессу с'('рд,ру\иу\е\л чешских духовных песен, таких, как знаменитая Господине, помилуй ны, основан­ных на многократном варьированном повторении небольшо­го числа мелодических фраз. Однако в отличие от духовных песен с их внутренней сосредоточенностью, углубленностью темы Глаголической мессы исполнены открытой экспрессии.

В третьей части, вслед за начальным эпически спо­койным и красочным славословием Господу, начиная от соло сопрано идет драматическое нарастание. Оно основано на ма­териале двух мелодических фраз - смятенно молящей и вели­чественно грозной, соединение которых приводит к кульми­нации (Маез^озо), и в этот момент драматизм обращения к Богу перерастает в апофеоз торжества обретенной веры. По­добным же образом путь от внешней объективности началь­ного изложения, его порой пленэрной живописности к пом­пезной торжественности финала можно проследить и в двух последующих частях. Но проходится он каждый раз по-разно­

Первая и вторая Чехословакия (Чехия. Словакия)

половины XX века

_му. В Верую на пути возникает громадный центральный эпи­зод, броским и подчеркнутым штрихом иллюстрирующий мо­тивы распятия Христа, Его крестных мучений и Христа-судии - с характерным использованием трубных фанфар.

В разделе же Свят переход к утверждению веры осу­ществляется более органично, ибо ее торжество уже предопре- делено ранее муками Христа и духовными усилиями человека. Агнец Божий (сфера лирической кульминации) принадлежит к числу лучших частей Глаголической мессы. Заключительные же две инструментальные части как бы в последний раз сталкива­ют главные образные сферы произведения - образы душевно­го смятения и духовного торжества. Единство двух последних частей как относительно самостоятельного «цикла в цикле» подчеркивается и тональными средствами: Органное соло за­канчивается в а$-то11, аИнтрада - в А$-с1иг (до этого в тональ­ном плане господствовали Ез-с1иг и Е-с1иг).

Глаголическая месса Яначека демонстрирует, сколь оригинальным может быть решение традиционного жанра, если он воплощается в национально своеобразной интерпре­тации. Создание Яначеком незадолго до кончины этого произ­ведения, обращенного к глубинам национальной духовной традиции, представляется весьма символичным.

Основные произведения Оперы

Шарка (1887, поел. ред. — 1918)

Ее падчерица (Енуфа) (1903)

Путешествия пана Броучека, дилогия (1917)

Катя Кабанова (1921)

Приключения Лисички-плутовки (1923)

Средство Макропулоса (1925)

Из мертвого дома (1928)

Инструментальная музыка Лашские танцы (1890)

Ганацкие танцы (1890)

Дитя бродячего музыканта, баллада (1912)

Тарас Бульба, рапсодия (1918)

Струнный квартет № 1 (1923)

Струнный квартет № 2 Интимные письма (1928)

Юность, секстет для духовых (1924)

Симфониетта для духового оркестра (1928)