ЧаСть I Музыкальная культура Европы

явления. Они передают множество эмоциональных оттенков - мольбы, жалобы, стеснительной просьбы, восклицания, кото­рым часто контрастируют задорные, игриво-ироничные, пля­совые интонации или протяжные, песенные.

Ведущие темы искусства Яначека - протест против социального неравенства, обличение мещанских устоев и ре­лигиозных предрассудков, сочувствие к искалеченным судь­бам простых людей. Его произведения запечатлевают судьбу чешского народа, испытания, выпавшие на его долю (хоры на стихи П. Безруча, фортепианная соната С улицы), но также и веру в созидательные, нравственные силы человека, способ­ного отстоять свое достоинство, надежду на лучшую жизнь (оперы Енуфа, Из мертвого дома), веру в братство людей (Гла­голическая месса). Они заключают в себе и философское ос­мысление взаимосвязи мира природы как праосновы бытия, как отдохновения, и мира человека, его духовной жизни (опе­ра Приключения Лисички-плутовки, Симфониетта).

Мировоззрение Яначека формировалось под воздей­ствием передовой отечественной литературно-художествен­ной мысли, творчества писателей-гуманистов Святоплука Че­ха, Петра Безруча, Вожены Немцовой, Карела Чапека. Огромное значение имела для него и русская литературная классика, которую он изучал в подлинниках и пропагандиро­вал в русофильских кругах - Гоголь, Островский, Достоев­ский, Л. Толстой. Его глубокий интрес к русской литературе от­разился в создании мелодрамы Смерть на слова Лермонтова, Сказки для виолончели и фортепиано, навеянной одноимен­ным стихотворением Жуковского, оркестровой рапсодии Та­рас Бульба по Гоголю, Первом струнном квартете, созданном под впечатлением Крейцеровой сонаты Толстого, оперы Катя Кабанова по Грозе Островского, последней оперы Из мертвого дома по Запискам из мертвого дома Достоевского.

Независимость художественных позиций, сильный национальный характер определили целеустремленность творческих усилий композитора с самого начала его пути к со­зданию оперной драмы, к достоверному показу жизненных реалий. Экспрессивность музыкальной речи, полной внутрен­него динамизма, новаторская трактовка оперных форм, во­кального стиля Яначека открывают новую страницу в эволю­ции чешской оперы и перспективы ее дальнейшего развития в чешской музыке. Автор девяти опер, композитор в каждой из них находит оригинальное решение, облекая замысел то в форму оперы-легенды (Шарка), то социальной драмы (Ее пад­черица, Катя Кабанова, Из мертвого дат) или сатирической

фантазии-драмы (дилогия Путешествие пана Броучека, Сред­ство Макропулоса).

В 1903 году Яначек заканчивает оперу Ее падчерица (Енуфз) - третий реализованный оперный замысел компози­тора. В первых двух операх Яначек находится еще во власти _п03д_Неромантической традиции. Опера-легенда Шарка пове­ствует о героине (именем которой названа опера), нарушив­шей обетженщин-воительниц и полюбившей воина враждеб­ного стана Цтирада; предав его, она разделяет его участь и бросается в погребальный костер. Романтическая трактовка сюжета, во многом родственного вагнеровским драмам, соче­тается со стилевыми чертами национальной оперной тради­ции; при этом в ней ощутимы и темпераментность, и взрывча­тая сила, присущие манере Яначека. Опера Начало романа по рассказу Габриэлы Прейссовой - народно-бытовая, в песен­но-танцевальном тематизме которой уже отразились фольк- лористские увлечения композитора.

Ее падчерица также написана на сюжет острой соци­альной драмы Прейссовой. Композитора привлекла в ней яр­ко обозначенная тема вины и покаяния, горькой женской до­ли и неизбывной надежды на лучшую жизнь. Для Яначека жители моравской провинции, где развертываются события, были реальными людьми с их слабостями и страстями, чьи судьбы сплелись в узле любви и ревности, преступления и раскаяния.

В основе сюжета оперы - судьба молодой девушки Енуфы, полюбившей богатого, легкомысленного и самовлюб­ленного купеческого сынка Штеву, который оставил ее и ро­дившегося от него ребенка. Мачеха Енуфы Дьячиха, богобояз­ненная женщина, чтобы скрыть от жителей деревни грех своей падчерицы, решила избавиться от дитя и утопить его в прору­би. Содеянное ею вскрывается во время свадьбы Енуфы и Ла­пы, сводного брата Штевы, когда был обнаружен под растаяв­шим льдом труп младенца. Гнев толпы, обрушившийся на ^нУфу, признание Дьячихи, все это время мучимой угрызени­ями совести, потрясение Енуфы открывшейся ей правдой, рас­слоившаяся помолвка Штевы с дочерью старосты Каролин­ой создают острую драматическую ситуацию в развитии °следнего, третьего действия оперы, завершающуюся катар- _ет^СОм ~ примирением героев оперы с судьбой: Дьячиха отда- себя в руки правосудия, а ее падчерица находит утешение в ^бви и преданности Лацы.

Написанная на прозаический текст, опера Яначека Редставляет собой сквозное музыкально-сценическое дейст-