ЧаСть I Музыкальная культура Европы

Чехословакия(Чехия. Словакия)

Музыкальная культура Чехословакии - это опреде­ленный этап в развитии многовековой истории чешской и сло­вацкой музыки с ее устойчивой национальной традицией. Он охватывает в основном время существования единого госу­дарства Чехословакии (1918-1990), включающего в себя три региона - Чехию, Моравию и Словакию, объединенные общ­ностью культурной традиции, тесным взаимодействием этих славянских региональных школ. Однако пути их развития в ис­торическом прошлом различны. Словацкая профессиональная школа, так же как и моравское направление в чешской музыке, складывается только в XX веке, в то время как чешская про­фессиональная школа имеет глубокие исторические корни и как самостоятельное, ярко самобытное национальное явление участвовала на протяжении столетий в общем процессе эво­люции европейской культуры. Кульминационные фазы в исто­рии Чешского государства, науки, культуры начиная с эпохи Великой Моравии (IX—X века), королевства Пржемысловичей (XI век), породившие расцвет инструментальной музыки в ХИ-ХШ веках, рождение гуситского хорала в эпоху Реформа­ции в XV веке, многоголосие Возрождения, искусство масте­ров Мангеймской школы и Мыспивечека в XVIII веке, сильную национальную ветвь европейского романтизма с именами классиков чешской музыки Сметаны и Дворжака, составляют мощную традицию чешского музыкального искусства.

Важнейшие исторические события обозначили этапы в развитии чешской и словацкой музыки в XX веке. Это 1918 год - год образования независимого государства Чехо­словакии, вышедшей из состава Австро-Венгерской империи Габсбургов, окончания трехсотлетней (после поражения чехов в битве на Белой горе в 1620 году) «эпохи тьмы» (Алоис Йира- сек). Это означало высвобождение от всесилия австро-немец-

половины XX века

к их влияний, открытость к контактам с другими национальны­ми школами (прежде всего русской и французской), но глав- _ное - утверждение своего статуса самобытной национальной культуры. Окончание Второй мировой войны, когда Чехосло­вакия становится социалистическим государством, и 1989 год с _еГо так называемой «бархатной революцией», в результате ко­торой образовались две самостоятельные республики - Чеш­ская и Словацкая, - обозначили вехи в их музыкальной жизни.

Своеобразие национальной культуры предопределя­ется исторической судьбой чешского народа, складывавшейся особым образом. Чехия, расположенная на перекрестке евро­пейских путей, в центре Европы, была «открыта всем ветрам»; народ чешский, крепко державшийся за свой жизненный ук­лад, обычаи и нравы, был восприимчив и ко всему, что несло с собой общение с другими народами. Поэтому в ней нашли свое отражение важнейшие черты общеевропейской истории музыки. Новый подъем музыкального искусства в прошлом веке ознаменовало творчество Леоша Яначека и Богуслава Мартину, а в словацкой музыке - Эугена Сухоня и Яна Цикке- ра, ныне признанных классиков XX века.

Вызревание новых тенденций наблюдается уже на ру­беже XIX и XX веков. Среди композиторов этого переломного времени - Зденек Фибих, Йозеф Богуслав Фёрстер, Витезслав Новак, Йозеф Сук, Отакар Острчил, Оскар Недбал. На основе развития национальных традиций, сложившихся в творчестве Сметаны и Дворжака, в музыке этих композиторов получают отражение и вагнеровские влияния, захлестнувшие Европу, и новые импульсы, идущие от французского импрессионизма, от русской школы (Чайковский, Мусоргский, несколько позд­нее Стравинский). Возникают и новые веяния, связанные с распространением декадентских умонастроений рубежа ве­ков. Наконец, постепенно формируется новый взгляд на фольклор, свойственный неофольклоризму XX века.

Фольклор как одна из основ выражения националь­ного менталитета сыграл огромную роль в развитии регио­нальных направлений. Фольклор Чехии и Словакии имеет большой спектр локальных вариантов и в Чешской, и в Сло- ^ВаЦкой, и в Моравской областях: только в моравском фольк- ^ЛоРе различаются лашский, валашский, ганацкий, горацкий ^Варианты. Различны его жанры и формы бытования в истори­ческой ретроспективе - одни подверглись воздействию ладо- ^СтРуктурных закономерностей австрийско-немецкой тради- Ч^Ии, другие сохранили первозданный облик, существуя в ^0тДалении от культурных центров. Метод претворения чеш-