Часть I Музыкальная культура Европы

ресекаются, а иногда, через отдельных персонажей, вступают в конфликты между собой. В отличие от сферы контрдейст­вия, связанной с образом Рока и показанной в кратких эпизо- дах-столкновениях (пророчество Тиресия в прологе, убийст­во Лайоса, поединок со Сфинксом, чума в Фивах и разоблачение Эдипа), линии Эдипа и народа составляют сво­его рода эпический стержень композиции, ее основной сю­жетный пласт²³.

Образ главного героя оперы, несмотря на его эпичес­кую природу, показан многогранно, в широком психологиче­ском диапазоне. Эдип предстает гордым и нежным, яростным и торжествующим. Именно поэтому Энеску не связывает его ни с каким конкретным лейтмотивом, буквально все темы оперы прямо или косвенно являются его характеристикой. Во­кальная же характеристика Эдипа (баритон) преимуществен­но сконцентрирована в развернутых монологических сценах. Две из них наиболее важны для понимания его образа - сце­на У перекрестка трех дорог во второй картине второго дейст­вия, где Эдип бросает вызов богам, и прощание перед смер­тью (в Эпилоге). Встречаются также небольшие ариозо (особенно выразительно ариозо в финале третьего дейст­вия - прощание с дочерьми) и песня, помещенная в начале третьей картины второго действия и оттеняющая драматичес­кий диалог со Сфинксом. В вокальной партии героя можно найти и образцы выразительной кантилены, и речитативную декламацию. Экспрессивность его речи усилена интонацион­ной сложностью: обилием хроматизмов, опеванием неустой­чивых интервалов (чаще всего тритонов), четвертитоновыми ходами, сложными голосовыми дП$$апс1о. Используется и «ус­ловная» нотация, фиксирующая переходы от вокального ин­тонирования к «говорку».

Велика в опере и роль народа - хора. Функция хора в древнегреческой трагедии, как известно, сводилась к выраже­нию авторских мыслей, общефилософских и общечеловечес­ких сентенций. В опере же Энеску хор превратился во второго героя, сопровождающего Эдипа во всех перипетиях судьбы. Этот герой живет в опере своей жизнью, веселится и страдает, из него выдвигаются персонажи, судьба которых оказывается неразрывно связанной с судьбой царя (прорицатель Тиресий, вестник из Коринфа Форбас, пастух и др.)²⁴. Народная линия

15. В этой многоплановости, постоянных переходах от одной драма­тургической линии к другой, от действия к контрдействию - главное отличие музыкальной драмы Энеску от созданной почти в то же вре­мя неоклассической оперы-оратории И. Стравинского ЦсфьЭдин

16. Как это похоже на положение образа народа в опере М. .Мусорг­ского Ко/ии I оду) к/в!

половины XX века

ерь1 была написана в либретто заново, и именно она дала возможность выявиться народно-национальной специфике

музыки Энеску.

Экспозицией образа народа является пролог (первое действие). Здесь он предстает в двух состояниях - радости и горе, которые далее развиваются в последующих сценах. Светлые пасторальные хоры, дополненные танцами и инстру­ментальными наигрышами, приветствуют рождение Эдипа, ужас и скорбь народа, вызванные страшным пророчеством Тиресия, обобщены в хоровых плачах. Массовая сцена народ­ного торжества, завершающая второе действие, - прославле­ние Эдипа, победившего Сфинкса, приветствие новому царю фив - это подлинно ораториальная композиция, обобщаю­щая широкий круг настроений: от сомнений и тревог до вос­хищения и ликования. Велика роль народа и в третьем дейст­вии, где развертывается грандиозная картина всеобщего горя, передано отчаяние жителей Фив, погибающих от чумы, смятение от известия о преступлениях Эдипа. Для выражения всего разнообразия состояний композитор использует мно­жество хоровых жанров и форм. Это и большие эпические хо­ры, и хоры-песни, причитания, величания и даже хоровая декламация.

Своеобразие вокального письма Эдипа заключается в оригинальном сочетании театральной декламации во фран­цузском стиле, представленной в монологах и развитых дра­матических сценах, и песенности, наделенной румынским народным элементом. Она ярче всего выражена в народно­хоровых эпизодах. Есть в опере и примеры смыкания вокаль­ного и инструментального стилей, что ясно прослеживается, например, в партии Сфинкса. Порученная меццо-сопрано, эта партия пронизана сложно интонируемыми ходами - ноны, уменьшенные октавы и кварты. Резкие переходы-сопоставле- ^ния крайних регистров, голосовое дН55апс1о, ритмическая пре­рывистость, внезапные паузы и остановки придают ей злове­щий, фантастический характер.

Ощущение странного оцепенения усилено зыбким то­нальным колоритом, приближающимся к атонализму.

Важнейшим достижением музыкальной драматургии _ти^ляется широкое и последовательное симфоническое разви- _ ' ^осУЩествляемое через лейтмотивы. «Симфоническое... это _Яв ^Шее название, которое я представляю для произведения, _с ^Я|°Щегося делом моей жизни, в которое я вложил все свое РДЦе» , - писал композитор²⁵. Четыре лейтмотива обобща-

15. Сеогде Епезси. Висиге$11, 1964. Р 50.