ЧаСть I Музыкальная культура Европы

опасность: у ворот города поселился Сфинкс, который убивает всех юношей, не умеющих ответить на его вопросы. Эдип разгадывает загад­ки Сфинкса и освобождает город. Жители объявляют его своим царем и мужем царицы Иокасты. Сбылось и второе пророчество оракула. Третье действие. Спустя много лет благополучного царствования Эдипа в Фивах город поразила чума — это кара богов за убийство Лайоса Престарелый Тиресий сообщает, что в его гибели виновен Эдип Из рассказов пастуха и свидетелей смерти Лайоса Эдип узнает правду о своем происхождении. Иокаста в отчаянии убивает себя, а сраженный горем и ослепивший себя Эдип в сопровождении дочери Антигоны по­кидает Фивы.

Четвертое действие, Эдип и Антигона находят приют в Аттике. Сюда к ним прибывают посланцы из Фив, которые просят Эдипа вернуться на родину, так как страна, где он будет похоронен, станет непобедимой. Но Эдип не хочет возвращаться в Фивы, некогда отвергнувшие его. Чув­ствуя приближение смерти, он прощается с близкими и удаляется в свя­щенную рощу.

Таким образом, Флег и Энеску фактически создали новое произведение, охватывающее историю всей жизни героя от рождения до смерти (события, описанные в опере, занимают более 40 лет, в то время как в трагедии Эдип-царъ они укладываются всего в один день)¹⁹. Авторы изменили основной конфликт произведения, переосмыслили идею ан­тичной трагедии, придали ей более современное гуманисти­ческое толкование. Главную мысль оперы можно сформули­ровать как утверждение превосходства человека над силами судьбы. Оперный Эдип - герой-победитель, сильный духовно и физически борец, близкий ораториальным героям Генделя.

Он показан не в развитии событий или чувств, а в единичных поступках, он - символ идеи, которую выражают авторы через эти поступки.

В связи с новой трактовкой образа Эдипа измени­лось и понимание идеи Рока, получившей персонифициро­ванное воплощение в образе Сфинкса. Рок здесь - не воля богов, а обобщение всего враждебного человеку. В этом пла­не он смыкается с образами судьбы у Бетховена или Чайков­ского, с романтическими концепциями Листа и Вагнера. Та­кое переосмысление основной идеи безусловно явилось откликом на события времени, ведь сочинение создавалось, хотя и с перерывами, в течение более чем 25-ти лет в трудные межвоенные годы²⁰.

15. В 1936 году Флег издал либретто как самостоятельное дра­матическое произведение-

16. Опера была полностью закончена в 1931 году

Жанр оперы Эдип можно определить как музыкаль­ную драму- Композитор так первоначально и назвал свою _оперу _ «с1гата Нпяие»²¹, позже закрепив за ней обозначение «*_ГадесНе Нпдие» (лирическая трагедия). Это обозначение Энеску трактовал не как определенный тип музыкальной дра­матургии, а исходя из своего понимания образа главного ге­роя и разрешения основного конфликта. В композиции про­изведения он синтезировал принципы психологической драмы и эпической оперы. Мы же воспользуемся жанровым определением «музыкальная драма» в его обычном понима­нии, связанном со сквозным действием, с непрерывным тече­нием музыки (без деления на номера), последовательной симфонизацией, выраженной не только в чрезвычайно зна­чительной роли оркестра, но прежде всего в способах разви­тия тематизма. В этом плане Энеску выступает наследником опыта Вагнера и Верди. Особенно же близкими ему оказались принципы оперной эстетики Мусоргского, последовательно соединявшего в своих произведениях психологическое дейст­вие (внутренние душевные конфликты героев) и народную драму. В первую очередь образцом для Энеску служила на­родная музыкальная драма Борис Годунов, композитор даже мечтал, чтобы исполнителем главной роли в его произведе­нии стал Ф.И. Шаляпин²².

Развитие действия в опере характеризуется двумя противоположными тенденциями. С одной стороны, оно очень активно и напряженно движется к двум кульминациям- антиподам (ликующей - в конце второго действия и трагичес­кой - в конце третьего действия). Сдругой - драматургия опе­ры отличается стройной симметричностью, свойственной эпическим произведениям. Начало первого и четвертое дейст­вие (пролог и эпилог) имеют просветленно-идиллический ха­рактер и обрамляют драматические столкновения Эдипа с Лайосом (вторая картина второго действия), со Сфинксом (третья картина второго действия), сТиресием и с Иокастой (в третьем действии), с самим собой (в финале третьего дейст­вия). Именно эти столкновения являются основным средством создания образа главного героя.

. Одна из важнейших сторон композиции оперы - ^Фера действия - представлена двумя драматургическими ^иниями: Эдипа и народа, которые дополняют друг друга, пе-

15. И^ие по-французски - и лирический, и музыкальный.

16. Оперы Мусоргского и Энеску роднит и трактовка образа главного

героя — сильной личности, показанной в сложных ситуациях и дра­матических столкновениях, и многогранное изображение народа.