Часть I Музыкальная культура Европы

секстами. В пятой части хоровая аккордовая речитация неожи­данно воскрешает в памяти православный хорал - так назы­ваемую ектенью. Возможно, в этом сказались отголоски детст­ва, проведенного на Украине, где Шимановский мог слышать православную службу. Терцовые параллелизмы, которые про­низывают как хоровую, так и оркестровую фактуру, являются характерным стилевым признаком всего сочинения.

Важные функции выполняет оркестровое сопровож­дение. Оркестр то наделяется как бы голосовым высказывани­ем и создает песенный вокальный образ, то обретает чисто ор­ганную звучность; тогда расширяется диапазон аккордов, появляются глубокие «органные» басы, многоярусные наплас­тования созвучий, расслаивающихся как бы на органные реги­стры. Это достигается сочетанием тембров низких струнных и духовых с высокими деревянными инструментами. Орган- ность выступает здесь знаком католической службы. И нако­нец, тяжелые оркестровые оэйпай второй и пятой частей со­здают образ мрачных погребальных колокольных звонов, вызывающих ассоциации с русской «колокольной» музыкой Мусоргского, Чайковского, Рахманинова и ее православными корнями. Но наряду с этим есть и имитация игры на народных инструментах - на фуяре, сопилке, трембите...

Хор и оркестр активно взаимодействуют, обогащая друг друга: то оркестр поет как хор или дублирует хоровые партии как в ренессансных мотетах, то хор создает особыми приемами оркестровую звучность. Так, в эпизодах «колоколь­ного звона» хор дублирует оркестровые партии. И все же ве­дущая роль принадлежит солистам.

Историческое значение кантаты 51аЬаШа1ег для совре­менной польской музыки огромно. С нее началось возрожде­ние традиций хоровых жанров Ренессанса и барокко и создание на их основе современной хоровой культуры. Именно этими жанрами богата музыка Польши второй половины XX века.

Среди произведений Шимановского последних лет следует выделить посвященную Артуру Рубинштейну Четвер­тую симфонию в трех частях (1932). Автор ее назвал ЗутрЪоте сопсег1ап1е рот ргапо е( огсЪеЗге, специально написав ее для собственных гастрольных выступлений в качестве солиста. Увы! Это было трагическим моментом в его жизни. Смертель­но больной, но жестоко нуждавшийся композитор вынужден был вести непосильно тяжелую для него жизнь гастролера, вместо того чтобы лечиться в санатории¹¹. Предчувствуя близ-

7. Без ректорской зарплаты материальное положение Шиманов­ского резко ухудшилось, Творчество композитора, издание и испол­нение его сочинений во всем мире не обеспечило ему средств для нормальной жизни.

Польша

<й конец, он с горечью писал о полном безразличии к нему 'сударсгва _и польского общества, которое «позволит ему ?реть от голода, но не преминет устроить пышные похоро- не скупясь на затраты». Эти пророческие слова, к сожале­нию, сбылись. Его привезли в санаторий за несколько дней до Щ^мерти, когда спасти уже было невозможно. Умер Кароль Ши- Щфвновский в Лозанне (Швейцария) 29 марта 1937 года.

Трагическая смерть гениального польского компози- за останется тяжелым укором обществу. Но сам он прекрас- С осознавал, что его творческие усилия на пути возрождения узыкальной Польши не должны пропасть даром. Пророчес­ки оказались не только его горькие слова, но и его оптими- иеские предсказания: «В будущем, когда дух Польши в бе- гсовной атмосфере обретенной кровавым трудом Свободы вучит на весь мир мощным гармоничным аккордом само- тной национальной культуры, - в это время мы, польские эыканты, сможем убедиться с гордостью и радостью, что в идеальном коллективе национальной силы есть и наши и осуществленные наконец мечтания»¹².

Основные произведения

Симфонии

Первая, Т-тоП ор. 15 (1907)

Вторая, В-с!иг ор. 19 (1910)

Третья, «Песнь ночи» ор. 27 (1916)

Четвертая (концертная) ор. 60 (1932)

Концерты

Первый концерт для скрипки с оркестром ор. 35 (1916) Второй концерт для скрипки с оркестром ор. 61 (1933 )

Произведения для хора

Шесть курпевских песен дня смешанного хора (1929) Уепг СгеШог (Приди, Создатель) ор. 57 (1930)

Литания Деве Марин ор. 59 (1933)

Произведения для фортепиано Первая соната с-тоН ор. 8 (1904)

Вторая соната А-с1иг ор. 21 (1911)

Третья соната ор. 36 (1917)

Вариации Ь-тоН ор. 3 (1903)

7. Кароль Шимановский, Избранные статьи и письма. С. 98.