- •Часть I.
- •Раздел I. Первая и вторая половины XX века
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел 1
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •13. Уйфалуши //. Бела Барток, Жизнь и творчество. С, 102,
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Раздел I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Раздел I
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел II
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел II
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Часть I
- •Раздел II
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •5. Цит. По кн.: XX век. Зарубежная музыка. Вып 1 с. 69.
- •Часть I
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Раздел 11
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •XX века
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел 11
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •Раздел II
- •XX века
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •Часть I
- •Раздел 11
- •XX века
- •ЧаСть I Музыкальная культура ьвропы
- •Часть I
- •Раздел II
- •Часть I
- •XX века
- •Часть I Музыкальная культура Европы
- •ЧаСть I Музыкальная культура Европы
- •XX века
- •ЧаСть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Часть II Музыкальная культура Америки XX века
- •ЧаСть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Раздел I
- •Раздел I
- •Часть II
- •Раздел II
- •Часть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Часть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Раздел II
- •Часть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Раздел II
- •Раздел II
- •Часть II Музыкальная культура Америки XX века
- •Раздел II
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Раздел I
- •Раздел I
- •Раздел I
- •ЧаСть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Раздел I
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Часть III
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Раздел I
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Раздел I
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •ЧаСть III Музыкальная культура Азии и северной Африки
- •Часть III
- •Раздел I
- •Раздел I
- •Часть III
- •Раздел I
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
- •Раздел I
- •Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)
Музыкальная
культура Европы
фонию,
Первый концерт для скрипки с оркестром,
Маски
и Метопы
для фортепиано, Мифы
для скрипки, Первый струнный квартет.
Одно
из самых вдохновенных и поэтичных
созданий Шимановского - Третья симфония,
названная им Песнь ночи (1917), - было
написано в самый канун революции. Ее
можно отнести к лучшим европейским
симфониям XX века. Это одночастная
вокально-симфоническая поэма для
тенора, смешанного хора и большого
симфонического оркестра на текст
персидского поэта XIII века Джелаледдина
Руми (1207-1273) в польском переводе Т.
Мициньского. Вот ее основная поэтическая
мысль:
Проясняется
тайна.
Ты
подобен Юпитеру
Среди
звездной тверди.
Твой
дух - герой ночи.
Не
спи, друг!
Если
бы ты проспал до утра,
То
никогда не вернул уже ночи этой.
В
образном плане именно Третья симфония
явилась своего рода центром, в котором
глубоко воплощена главная идея творчества
Шимановского - пантеистическая поэтика.
Симфония разворачивается в медленном
темпе, форму ее объединяет широко
распетая тема, порученная солирующей
скрипке в очень высоком регистре.
Парящая, устремленная ввысь мелодия
чрезвычайно экспрессивна, и ее страстная
и томительная лирика одухотворяет все
произведение.
Сфере
лирики в симфонии контрастирует скерцоз-
ность, полная таинственных шумов,
шорохов, шелеста, всплесков. Оркестровая
партитура написана рукой большого
мастера. В ней тонко разработаны
детали инструментовки. Изысканна и
богата фактура оркестра, изобилующая
красочной орнаментикой, доносящей
аромат Востока. Здесь и стремительные
пассажи духовых инструментов, многоэтажные
с1м$1
струнных, наполняющих ткань воздухом,
и фигурацион- ные пассажи арф, челесты
и фортепиано, трели, тремоло, д||5- запсИ,
агрес!дн. Движение фактуры подчинено
прихотливому ритму, многообразным
ритмическим рисункам с бесконечными
сменами агогических оттенков. На
противопоставлении страстного ноктюрна
и причудливого ночного танца построены
волны нарастаний и спадов, приводящие
к экстатическим кульминациям. Особая
тембровая и смысловая нагрузка па-Часть I
Экспозиция |
Средний раздел |
Зеркальная репризая |
А В аа к Ь ц.1 18 25 Кульминация |
СО СО с с1е№ с с1е?Ь 28 33 45 50 |
В А Сос1а Ьт а, к 66 72 92 95 Кульминация |
Первый
раздел отдаленно напоминает сонатную
экспозицию, где протяженной, широко
распетой лирической мелодии,
порученной скрипке и изложенной в виде
двух строф (на схеме А = а а), контрастирует
короткий мотив-тезис В за- клинательного
характера. Интонационно он является
производным мотивом от темы А.
Экспозиция имеет зеркальное отражение
в репризе с точным повторением
кульминационной зоны (ц, 18 и 92 партитуры).
Центральный раздел сочетает в себе
признаки разработки и многотемного
эпизода, который начинается с протяженной
лирической мелодии (на схеме -
Она
является производной от темы А и
родственна ей по ыслу и
характеру, а продолжением имеет
многоэлементный аздел (с! е -р Ь).
Последний элемент этого раздела Ь -
закли- тельиый мотив экспозиции. Он
служит кульминацией раз- отки. При этом
вся она построена как две большие
строфы очным
повторением тематических элементов.
При множест-
б. Однако
временами хор, поющий без слов,
способствует расширению тембровой
палитры оркестра.
