Часть I Музыкальная культура Европы

вйдение, звукосозерцание было романтическим. Однако на стилевом уровне его романтизм взаимодействовал и с импрес­сионизмом, и с неоклассицизмом, и с неофольклоризмом, и даже в значительной степени с экспрессионизмом. Подобный синтез различных течений, сфокусировавшихся в творчестве одного композитора, был свойствен не только Шимановскому, но и многим другим композиторам XX века, особенно предста­вителям молодых или возрождающихся композиторских школ Европы, например Бартоку, Кодаю, Бриттену, Мартину...

Творчество Шимановского сравнительно невелико по объему (всего 62 опуса), но разнообразно по жанрам, и каждый из жанров, затронутый им, получил развитие в поль­ской музыке последующего периода. Особенно велики его за­слуги в создании современного польского симфонизма (он автор двух концертов для скрипки с оркестром, четырех сим­фоний, причем Третья и Четвертая приобрели мировую из­вестность), а также кантатно-ораториального жанра. Его не­большая кантата 5(аЬа1 Ма1ег дала толчок расцвету хоровой музыки в Польше второй половины XX века. Немалой художе­ственной ценностью обладают фортепианные циклы Шима­новского (Первая, Вторая, Третья фортепианные сонаты, Мас­ки, Метопы), произведения для скрипки {Мифы, Соната). Новую страницу открыл Шимановский в музыкальном театре Польши, создав две оперы {Хагит л Король Рогер), а также два балета {Мандрагора и Харнаси).

Детство. Юность. Становление музыканта (1900— 1906). Кароль Шимановский родился 3 октября 1882 года в де­ревне Тимошовка на Украине, где находилась помещичья усадьба его родителей, принадлежавших древнему дворян­скому роду Корвин-Шимановских. Дом Шимановских жил ин­тенсивной художественной жизнью. Из Западной Европы вы­писывались ноты, журналы, книги на различных европейских языках. Регулярно устраивались музыкально-литературные вечера, на которые съезжались из окрестных мест родственни­ки и друзья. Музыке обучались все дети в доме. Кроме того, молодежь получала широкое общее гуманитарное образова­ние. Высокая духовная культура, складывавшаяся не одно по­коление, формировала внутренний мир композитора.

Фортепианные уроки Кароля начались в Музыкаль­ной школе Г устава Нейгауза (отца знаменитого пианиста Ген­риха Нейгауза) в Елизаветграде, где Шимановские проводили зимние месяцы. Сочинять Кароль начал очень рано. Известно, что в детстве он написал оперу, множество фортепианных и вокальных пьес. В 1901 году он отправился в Варшаву, чтобы

брать уроки гармонии у М. Завирского и композиции у 3. Мо­сковского. В Варшаве Шимановский сближается с дирижером Г* фительбергом, скрипачом П. Коханьским, пианистом Ар­туром Рубинштейном. Молодые музыканты - впоследствии выдающиеся исполнители, получившие международное при­знание, - стали пропагандистами и интерпретаторами музыки Шимановского. А личная дружба связывала польских музы­кантов всю жизнь.

С 1905 года начинает свою деятельность творческое содружество Молодая Польша. Помимо Шимановского в это объединение входили композиторы М.Карлович, Л.Ружиц- кий, Гж.Фительберг, А.Шелюто. В одном из варшавских жур­налов музыканты огласили свои задачи: «Целью общества яв­ляется поддержка новой польской музыки посредством концертов и изданий произведений членов общества, проло- жение путей в будущее и - благодаря широкой взаимопомо­щи - независимость от издателей, с одной, и от различных импресарио - с другой стороны»².

Благодаря содействию этого общества удалось орга­низовать первое издание сочинений Шимановского и первое публичное исполнение его музыки. В 1906 году были опубли­кованы Прелюдии для фортепиано ор. 1, и в том же году состо­ялся первый концерт представителей Молодой Польши в Вар­шаве. Из всей программы публика и критика сразу выделили произведения Шимановского. «Слушая вчера исполнение произведений Кароля Шимановского, я ни на минуту не усом­нился в том, что имею дело с выдающимся композитором, мо­жет быть, даже гением. Ибо на всем, что он до сих пор создал, лежит печать гениальности. Как в его фортепианных "Вариа­циях на народную тему", прекрасном Этюде Ь-тоН, под кото­рым мог бы подписаться сам Шопен, так и в Увертюре звучат прекрасные совершенно оригинальные мелодии, до сих пор не использовавшиеся, изысканные гармонии, сознательно применяются богатые эффекты полифонии; все эти красоты пронизывает поэзия, оживляет юношеская фантазия, а в гар­моническое целое соединяет здоровая основная идея»³.

Первый этап формирования творческой личности композитора проходит под воздействием Шопена и Скрябина, сновной жанр этого периода - фортепианная и вокальная иниатюра. Уже в ранних произведениях молодого компози­та - прелюдиях, этюдах, песнях для голоса и фортепиано - Роявилось его яркое лирическое дарование. «Лирическими

2. Цит. по: Волынский Э. Кароль Шимановский. Л., 1974. С. 11.

3. Галяховскш'/ Ст. Кароль Шимановский // Кароль Шимановский М.. 1982. С. 50.