Часть I Музыкальная культура Европы

исследования, как Современная музыка Испании, Музыка в XX ве­ке, Современная музыка в Европе и ее проблемы, и другие.

С завершением в 1939 году Гражданской войны в ду­ховной и музыкальной жизни страны происходят очевидные изменения. Поколение Республики, разбросанное по всему миру войной, переживало один из самых трудных этапов творческой эволюции. Те, кто жил за пределами страны, были свободны в выборе своих эстетических предпочтений и ори­ентаций, те же, кто остался в Испании, оказались, как уже отмечалось, выключены из европейского художественного контекста. Таким образом, 40-50-е годы стали периодом мак­симальной изоляции и обособленности испанской музыки от того, что происходило в Европе. Отсутствие творческих кон­тактов с европейской музыкой, которые в 10-20-е годы спо­собствовали быстрому обновлению и развитию испанской му­зыки, на нынешнем этапе столь же быстро затормозило процесс развития. Поэтому неудивительно, что неокласси­цизм, резко утративший свое значение в западноевропейской музыке после 1945 года, в Испании продолжал свое существо­вание, обретая значение едва ли не единственного стилевого направления. Творческая позиция наиболее ярких композито­ров Поколения 27-го года, так или иначе очерчиваемая рамка­ми неоклассической эстетики, обретает консервативный и да­же застойный характер. Признаки эволюции, которая должна была бы быть обусловлена меняющимся духовным и музы­кальным контекстом, отсутствуют в творчестве Момпу и Род­риго, не говоря уже о других, менее значительных композито­рах, в гораздо большей степени склонных к национальной и региональной изоляции.

Кристобаль Альфтер (р. 1930). Очевидный процесс обновления в испанской музыке начинается в 50-е годы и связан с новым поколением музыкантов, которых, по анало­гии с предыдущим, принято называть Поколением 51-го года. В более свободной форме их нередко определяют как «ис­панское поколение Дармштадта» независимо от того, зани­мались ли эти композиторы на Дармштадтских курсах или нет, акцентируя в данном случае общую ориентированность на авангардные направления и техники, символом которых в 50-60-е годы стали именно Дармштадтские курсы. Ключевы­ми фигурами этой группы являются Луис де Пабло и Кристо­баль Альфтер - безусловный лидер современной испанской музыки, признанный внутри страны и за ее пределами. Вы­росшие в условиях застоя и отсутствия элементарной инфор­мации о современных событиях и явлениях европейской

музыки, зачастую самостоятельно занимавшиеся своим му­зыкальным образованием, эти композиторы за относительно короткий срок компенсировали утраченное время, осваивая _с0временные композиторские техники - сериализм, алеато­рику, сонористику, конкретную, техническую, электронную музыку ит. д. Однако в условиях провинциальной и изолиро­ванной среды, включая публику и критику, новое с большим трудом пробивало себе дорогу. Полемика старого и нового, отжившего и современного нередко обретала форму кон­фронтации и даже духовного сражения. Четким рубежом на­ступления новой эпохи в истории испанской музыки XX века и своего рода символом этой революции является премьера Яяти микроформ К. Альфтера, состоявшаяся в 1960 году. Лю­бопытно, что, исполненное сначала в камерном концерте со­временной музыки для небольшого числа просвещенной и знакомой с современными тенденциями публики, это сочи­нение не вызвало никакой особой реакции, скандал же про­изошел после того, как его сыграл Национальный симфони­ческий оркестр, что и спровоцировало уже на официальном уровне резкую полемику.

В этих условиях сформировались такие радикальные композиторские объединения, как Новая музыка в Мадриде, возглавляемая Рамоном Барсе, и Открытая музыка в Барсело­не, которые четко и внятно обозначили свои эстетические по­зиции, ориентированные на европейский авангард. Важный этап в истории этого духовного противоборства связан с орга­низацией и деятельностью такого своеобразного объедине­ния, как Сай, которое в 1964 году создал пионер испанского музыкального авангарда Хуан Идальго. На некоторое время Сай стал центром художественного и музыкального экспери­ментирования, где осуществлялись хеппенинги, а всякого ро­да провокационные действия становились эстетической нор­мой. Под влиянием Кейджа, встреча с которым резко изменила творческую эволюцию Идальго, в некоторых своих творческих акциях он отказывался от звука, создавая некую форму концептуального искусства. Несмотря на отсутствие букового содержания в некоторых экспериментах Идальго, творчество этого композитора и художника имеет важное зна­чение для распространения авангардных идей в Испании.

И все же главной фигурой современной испанской Узыки является Кристобаль Альфтер. Композитор принадле- ит к известной в Испании музыкальной семье¹⁵, что на ран-

15 Кристобаль Альфтер - племянник известных композиторов Эр­несто и Родольфо Альфтеров.