Часть I Музыкальная культура Европы

ключительном разделе сочинения, переходя к высоким струнным, звучит как просветленная молитва.

Многочисленно и разнообразно по тематике форте­пианное наследие Турины. Именно в этой жанровой области, по мнению ведущих исследователей, его творческий вклад в историю испанской музыки XX века наиболее значителен, а стиль - индивидуален и современен, хотя, как уже отмеча­лось, преемственность в большей степени связывает форте­пианное творчество Турины и Альбениса. И в этой жанровой сфере романтические традиции являются весьма важной со­ставляющей стиля композитора, хотя не единственной. В фортепианной музыке на стиль Турины оказал существенное влияние импрессионизм, проявившийся в тонкой детализа­ции образности, в гармонии с предпочтением характерных параллелизмов и кварто-квинтовых созвучий, в разнообра­зии тембровых эффектов. Вместе с тем усложненный в неко­торых случаях тип гармонической вертикали, индивидуали­зация ритмической сферы, разнообразное применение остинато говорят о воздействии на фортепианное творчество Турины современного композиторского языка. Ретроспектив­ный дух некоторых сочинений, обыгрывание образов и моти­вов прошлого позволяет увидеть в его творчестве своеобраз­ное преломление неоклассических принципов.

Нельзя забывать, что Турина был концертирующим пианистом высокого класса и прекрасно представлял себе тех­нические и выразительные возможности инструмента, владея современной пианистической техникой. Эти знания он мас­терски использовал для создания ярких образов-картин, жан­ровых сценок, характерных портретов, зарисовок. Не случай­но его первый выход в незнакомую для него фольклорную сферу состоялся именно в фортепианном жанре - речь идет о сюите Севилья (1908), где сразу наметились характерные чер­ты пианистического стиля композитора. Сюита состоит из трех разнохарактерных частей (Под апельсинами. Ночная процессия на страстной четверг, Праздник), среди которых выделяется вторая часть, отличающаяся исключительной экономией средств и при этом емкостью и контрастностью образов. Пер­вая тема, с ремаркой «таинственно», включает два контраст­ных элемента: первый, имеющий нисходящий поступенный тип движения, излагается одноголосно в низком регистре, второй (с ремаркой «отдаленно») - основывается на призыв­ной квартовой интонации с пунктирным ритмом, что сразу воссоздает характер шествия. Вторая тема, имеющая деклама­ционный характер, претерпевает существенное развитие, при­

водя к экстатической кульминации, вслед за которой в перво­начальном затаенном звучании возвращается квартовый мо­тив шествия. В результате логика развития материала и особо выстроенный динамический план пьесы создают образ при­ближающегося и удаляющегося шествия. За сюитой Севилья последовали отдельные сочинения и циклы, в ряду которых Севильские уголки, Альбом путешествия (1915), Испанские женщины (две серии - 1917, 1932), Цыганские танцы (Пять танцев, 1930; Пять танцев, 1934), В мастерской сапожника (1932), Почтовые открытки (1930) и др.

Один из ярких примеров сложившегося фортепиан­ного стиля Турины - фортепианный цикл В мастерской сапож­ника^п. Оригинален замысел этого сочинения, которому труд­но подыскать аналогии и сопоставления. Здесь композитор создает жанровые картинки, давая контрастные музыкальные зарисовки разных миров через туфли героев (крестьянин и аристократ, тореадор и красотка), которые волей судьбы ока­зались в одном месте. Однако композитор не просто живопи­сует этот характерный предмет туалета, отражающий черты личности, - грубость и прямолинейность (Крестьянские баш­маки), изящество и вкрадчивость (Шелковые туфли маркизы), легкость и невесомость (Туфельки танцовщицы), капризность и непредсказуемость (Туфли красотки), непреклонность и по­стоянное движение (Туфли тореадора), но и намеренно арха­изирует атмосферу, отправляя слушателя в XVI век в мастер­скую знаменитого немецкого майстерзингера (поэта и музыканта) и сапожника Ганса Сакса. Тем самым общий для неоклассицизма принцип ретроспекции приобретает здесь абсолютно индивидуальный и не похожий ни на кого облик. Для начала Турина создает свой портрет героя, аскетичного и веселого, равномерно стучащего молотком и предающегося лирическим размышлениям. Для каждой пьесы-портрета, воскрешающего старину, композитор избирает свой характе­ристический штрих - высокий регистр, однообразную перио­дичность мотивов, стаккатто, передающие вкрадчивые шаги шелковых туфель маркизы; тяжеловесные в мерном ритме ак­корды, чередующиеся с унисонным движением в Крестьян­ских башмаках; пустые кварто-квинтовые параллелизмы в Гре­ческих сандалиях', равномерный трехдольный танцевальный Ритм в Туфельках танцовщицы и т. д.

Камерная инструментальная музыка для разных со- ^став°в также является важной жанровой сферой в творчестве

12. Цикл состоит из следующих частей: Ганс Сакс, Шелковые туфли маркизы. Крестьянские башмаки. Греческие сандалии, Туфельки танцов­щицы, Туфли красотки, Туфт тореадора.