Часть III Музыкальная культура Азии и Северной Африки (обзор)

В 80-е годы появляются многочисленные концерты для национальных инструментов с оркестром и сольные со­чинения. Среди них: Концерты для пипы с оркестром Тан Ду- на и У Цучана, Поэма для пипы Тянь Шаофына, обработка на­родной мелодии Весна в Ъмъ-Шане Ван Фаньди, поэма для моринхура Зеленая долина Ли Хуан Джуна (композитора из Внутренней Монголии - района Китая). Оригинальную фор­му концерта для национальных инструментов представляет собой сочинение Тан Дуна Театр оркестра I Сюнь для 11-ти старинных керамических окарин, голоса, пантомимы и орке­стра (1992).

Наряду с сочинениями для оркестра народных инст­рументов развиваются жанр обработок народных мелодий для симфонического оркестра, жанр концерта для западных инструментов. Известный ныне китайский композитор Тан Дун написал обработку мелодии Весна в Тянь-Шане, Лю Тунна создает Восточный фортепианный концерт, Чу Шаосун - Скрипичный концерт, Джоу Лун пишет симфоническую поэму Песня рыбака. Особую популярность приобретают симфониче­ские и фортепианные переложения музыки Пекинской оперы. Мастером этого жанра считается композитор Ин Чандзун, ис­пользующий особенности тембровой палитры оркестра Пе­кинской оперы в своих симфонических редакциях.

Китайские исследователи выделяют несколько эта­пов в развитии симфонической музыки в этой стране: период зарождения (1840-1927), период расцвета и формирования эстетических принципов китайской симфонии (1949-1966), период спада в развитии китайской симфонической музы­ки, связанный с «культурной революцией» (1966-1979), пе­риод возрождении китайской симфонической музыки (1976-2000), происходящий на фоне общего подъема музы­кальной культуры⁶⁷,

В последние десятилетия XX века появляются инте­ресные сочинения китайских композиторов: симфония Юность Ду Минсиня, симфоническая сюита Прекрасный Пекин и увертюра Весеннее утро в горной деревне Тай Хунвея, симфо­ническая фантазия Заснеженный сад Сюй Чжэнминя, сюита Зо­лотая осень Ху Цзюнши, ПагодаЛунхуа Хэ Чжанхао и другие произведения. Глубокие корни в китайской и японской куль­туре имеет жанр пейзажной живописи, с ним связаны тради­ции средневековой инструментальной программной музыки, в свою очередь образующей единый культурный пласт с ри-

48. См.: Ло ГНии. Китайский симфонизм в диалоге с европейским

М., 2003.

сунком и поэзией. С китайскими оркестрами работают такие известные дирижеры, как Хуан Лифэй, Го Сяоин, Ли Гоцю- ань⁶⁸. Появляются и камерные сочинения китайских компози­торов, среди них Струнный квартет Чан Чайи, Музыка для ду­ховых и ударных Чань-Йи, ее же Запах деревьев для струнного ансамбля.

Из китайских композиторов, творчество которых развернулось в последнее время, значительный интерес представляет творческая личность Тан Дуна (р. 1957) - выпу­скника Пекинской консерватории, обучавшегося затем в США. Он применяет современные композиторские техники, причудливо смешивает традиции, использует богатство ми­ровой музыки (подробно см. далее раздел об авангарде в музыке Азии).

Своеобразием развития японской музыкальной куль­туры исследователи считают сильное влияние европейской музыки. Создание в Токио в 1925 году (при непосредственном участии дирижера и композитора Косаку Ямада) Японского филармонического общества, открытие театра Асакуси-опера способствовали распространению западных традиций. Харак­теризуя ранний период развития западных традиций в Япо­нии, И. Мартынов пишет: «Реформа Мейдзи (1858), которая покончила с многовековой изоляцией и феодальной отстало­стью страны, привела к модернизации, оказавшейся по сути дела и европеизацией, ибо она исходила от европейской кон­цепции и реальности. С этой точки зрения годы 1879-1930 рассматриваются в японском музыкальном искусстве как пе­риод подражания европейской классике. Лишь после оконча­ния Второй мировой войны среди японских композиторов пробуждается настоящий интерес к отечественным музыкаль­ным традициям»⁶⁹. Развитие жанров инструментальной музы­ки здесь, как и в Китае (при всей разнице исторических усло­вий), связано со второй половиной столетия.

Среди своеобразных жанров японской инструмен­тальной музыки, навеянных спецификой культуры, необхо­димо отметить пейзажную живопись: Три размышления для камерного оркестра Киохико Кажима, испытавшего влияние французского импрессионизма. По мнению И.И.Мартынова, пейзажная живопись связана с французскими влияниями. Однако она имеет глубоко национальные корни в музыке, средневековом рисунке и поэзии. Это направление активно

48. См:.Ло Шт. Китайский симфонизм в диалоге с европейским.

49. Мартынов И. Очерки о зарубежной музыке первой половины XX

века. С. 393.