Часть I Музыкальная культура Европы

Первая мировая война резко изменила ситуацию в культурной и художественной жизни Европы. В силу ряда со­циально-политических причин именно нейтральная Испания, находившаяся в стороне от центра военных событий, стано­вится притягательным местом и даже спасительным прибежи­щем для многих представителей интеллектуальной и художе­ственной европейской элиты. Многие известные художники, музыканты, артисты стремятся хоть на какое-то время в Испа­нию, и очень быстро Мадрид, Барселона, Сан-Себастиан пре­вращаются в бурлящие центры художественной жизни, где можно увидеть самые последние новинки, самых именитых артистов, и в особенности русских - Стравинского, Дягилева, Мясина, Нижинского, художников Гончарову и Ларионова, певицу Марию Кузнецову, польского пианиста Артура Рубин­штейна. Так, в разгар военных событий во второй половине 10-х годов испанская монархия предоставляет возможность Русскому балету во главе с Дягилевым осуществить несколько продолжительных гастрольных турне, инициировал которые король Испании Альфонс XIII, лично покровительствовавший Дягилеву и русским артистам. Эти выступления имели доста­точно большой резонанс в стране, где не только художествен­ная верхушка, но и широкая публика получила возможность из первых рук приобщиться к новейшему искусству.

Первое испанское турне Русского балета Дягилева со­стоялось в период с мая по сентябрь 1916 года и включало две серии выступлений. Первая началась спектаклями в театре Ре- аль Мадрида и проходила с 26 мая по 9 июня. На представле­ния Жар-птицы и Петрушки в Мадрид приехал Стравинский. Благодаря посредничеству Фальи, с которым он был знаком еще по Парижу, русский композитор встречался с испанскими музыкантами, писателями, в частности с музыкальным крити­ком Адольфо Саласаром, который наряду с Фальей много сделал для распространения и популяризации музыки Стра­винского в Испании. Вторая серия выступлений Русского бале­та, организованная по личной просьбе короля Альфонса XIII, проходила в августе - сентябре в Сан-Себастиане и Бильбао, традиционном месте летнего отдыха королевской семьи. Именно для этих гала-концертов фактически за два месяца Дягилев сделал два новых спектакля - испанский и русский. Это были Менты на музыку Форе и Кикимора на музыку Лядо­ва, которые он задумал и хотел представить как знак благо­дарности испанской монархии за поддержку. Менины, впер­вые показанные в Сан-Себастиане в августе 1916 года, открывают серию испанских спектаклей Русского балета, кото-

рые появлялись в результате знакомства русских артистов (в первую очередь Дягилева и Мясина) с культурой и искусством Испании и вошли в лучшую часть репертуара. Идея использо­вать музыку Паваны Форе принадлежала Дягилеву, Мясин придумал в качестве исходной модели взять самую знамени­тую картину Веласкеса Менты, декорации сделал испанец Хо­се Мария Серт. В результате испанская публика хорошо при­няла балет, а Дебюсси, увидев балет позже в Париже, написал Дягилеву: «Это ваша заслуга, что типично французский шарм Паваны Форе был облачен в испанскую серьезность», Менины, по словам Мясина, любимые Дягилевым, сохранялись в ре­пертуаре Русских балетов вплоть до его смерти в 1929 году. Во время первого турне постепенно оформляется замысел второ­го испанского балета - Треуголка, в реализации которого при­няли участие Дягилев, Фалья, Мясин и Пикассо.

Второе турне Русского балета по Испании охватывает еще более продолжительный период - с мая 1917 года по июнь 1918-го, включая несколько зимних месяцев, проведен­ных в Португалии. Как и предыдущие гастроли, нынешние на­чались в Мадриде в театре Реаль и имели колоссальный успех. Именно здесь публика имела редчайшую возможность уви­деть двух звезд дягилевской труппы - Нижинского и Мясина в одном спектакле - в Карнавале, где Нижинский исполнял роль Арлекина, а Мясин - Эвсебия. Помимо выступлений в театре Реаль, труппа представила несколько спектаклей специально для королевской семьи во дворце. По личной просьбе короля мадридские выступления завершились двумя представления­ми Парада Сати, за месяц до этого имевшего скандальную премьеру в Париже⁵. Эти летние гастроли завершились в Бар­селоне выступлениями в театре Лисео. Тогда же летом 1917 го­да начинается следующий этап в подготовке и проработке за­думанного балета Треуголка. В июле и августе 1917 года, когда Дягилев предоставил главным участникам этого проекта воз­можность совершить поездку по различным городам Испании ^и погрузиться в атмосферу испанского искусства и фольклора, основная идея балета претерпевает коренные изменения.

ноябре выступления Русских балетов в Барселоне продол­жились, а в декабре труппа отправилась в Лиссабон.

5. Премьера Парада, в создании которого принимали участие Сати, Кокто, Пикассо и Мясин, состоялась 18 мая 1917 года в парижском те­атре Шатле и получила известность как один из наиболее знамена­тельных и шокирующих эпизодов в истории искусства этого периода. Существенная часть публики и критики ополчилась на эпатажную простоту музыки, включавшей звуки динамо-машин, аппарата Мор зе, сирен, гудков локомотивов, мотора аэроплана, впрочем, как и на все другие не менее новаторские составляющие этого спектакля,

Закончив выступления в Португалии, сотрясаемой революционным кризисом, труппа попала в тупиковую ситуа­цию, из которой был найден выход при помощи Фальи, его друга адвоката Леопольда Матоса и двух испанских импреса­рио, которые организовали новое огромное турне по Испа­нии. Во время этого турне, покрывшего более четырех тысяч километров, русские артисты дали 47 спектаклей и выступали в Вальядолиде, Саламанке, Сан-Себастиане, Сарагосе, Ва­ленсии, Кордове, Севилье, Гранаде и других городах. Наи­больший успех им сопутствовал в Севилье и Гранаде, где состоялось уникальное представление Шехеразады в знаме­нитом дворце Альгамбра, в архитектуре которого явно доми­нируют арабские черты, При содействии Фальи в качестве музыкального директора и дирижера этого гастрольного тур­не был приглашен Хоакин Турина, а оркестр пополнили му­зыканты театра Реаль, Мадридского Симфонического и Фи­лармонического оркестров. По завершении гастролей не без трудностей труппа отправилась в Лондон, где год спустя в ию­ле 1919 года наконец состоялась премьера Треуголки.

Третье испанское турне Русского балета, прошедшее в послевоенные годы, вновь инициировал король Альфонс XIII, который, увидев Треуголку в Лондоне, захотел представить ее в Мадриде. Эти гастроли прошли в марте - апреле 1921 года, и именно этот визит спровоцировал появление третьего, со­вершенно необычного испанского спектакля Дягилева - Пор­трет фламенко. Его уникальность состояла в том, что здесь единственный раз в своей многолетней практике Дягилев представил на сцене подлинный необработанный фольк­лор - и это был фольклор Андалусии. В постановке «балета» участвовали только настоящие певцы и танцоры фламенко; единственное, что было привнесено извне, - это декорации и костюмы Пикассо, который не мог упустить возможность уча­стия в очередном шокирующем и «провокационном» проекте Дягилева.

В 20-е годы гастроли Русского балета в Испании ста­ли носить систематический характер, хотя были непродол­жительными. Русские балеты выступали в 1922, 1924, 1925 и 1927 годах.

Мануэль де Фалья (1876-1946)

К моменту начала работы над Треуголкой Фалья был автором ряда известных сочинений, с воодушевлением при­нятых публикой и критикой. В их числе первая опера Корот-