ЧаСть I Музыкальная культура Европы

туар коллектива. Наряду с Мадридом Барселона становится крупным музыкальным центром, где с 1910 года действовал симфонический оркестр. Повсеместно появляются хоровые коллективы (один из наиболее известных - Орфео капитан в Барселоне). В 20-е годы в Андалусии, и в частности в Севи­лье и Гранаде, заметно активизируется музыкальная жизнь. В 1924 году по инициативе Фальи в Севилье был организован камерный оркестр Бетика\ деятельность которого имела весьма широкий резонанс в стране. Период блестящего рас­цвета переживают музыкальная критика и музыковедение, представленные именами Фелипе Педреля, Адольфо Саласа­ра, Рафаэля Митханы, Эмилио Пухоля, Ижинио Англеса. Бла­годаря изысканиям этих и ряда других ученых-источникове- дов публикуется вокальная и инструментальная музыка Возрождения и барокко - периода, названного историками Золотым веком испанской музыки. Так, свет увидели полное собрание сочинений Томаса Луиса де Виктории, многотомная антология Школа испанской духовной музыки, начинают вы­ходить первые тома Музыкальных памятников Испании и др. Что касается музыкального образования, то именно в начале XX столетия консерватории Мадрида и Барселоны становятся центрами музыкальной жизни.

В это время еще более устойчивый и прочный харак­тер обретают связи испанских музыкантов, включая компози­торов и исполнителей, с французской культурой. Именно Франция и Париж были традиционным местом, куда приез­жали и где стремились учиться, жить и работать многие ис­панские музыканты. В их числе были Исаак Альбенис, Энрике Гранадос, Мануэль де Фалья, Хоакин Турина, Федерико Момпу, пианист Рикардо Виньес. Все они в предвоенное вре­мя жили в Париже, образуя так называемую «испанскую ко­лонию», и были тесно связаны с парижской художественной элитой. С одной стороны, это способствовало привлечению широкого интереса к испанской культуре и музыке, укрепле­нию ее международного авторитета, а с другой - стимулиро­вало процесс проникновения в Испанию самых новых тенден­ций европейской музыки.

Один из наиболее ярких примеров - парижский пе­риод жизни Мануэля де Фальи, который оказался рубежным и ключевым в его творческой биографии. В 1907 году он приехал в Париж никому не известным композитором для того, чтобы освоить технические методы современной французской ком-

1. Бетика - старинное название Андалусии, южной провинции Испа­нии.

позиторской школы, которые, как он сам считал, наиболее со­ответствовали его внутренним установкам и потребностям. Очень быстро он входит в прямой контакт с Полем Дюка и Де­бюсси, которые, ознакомившись с первым вариантом его опе­ры Короткая жизнь², приняли самое непосредственное учас­тие в подготовке ее сценической премьеры. Через Дюка Фалья познакомился с уже находившимися здесь испанцами - Аль- бенисом, Туриной и Виньесом, которые также оказывали ему максимальную поддержку. По рекомендации Дюка и Дебюсси в Париже вышли первые публикации произведений Фальи - это были Четыре испанские пьесы для фортепиано, партитура и переложение для фортепиано оперы Короткая жизнь, а пе­ред его отъездом - Семь испанских народных напевов для фортепиано. Здесь же в Париже Фалья впервые услышал рус­скую музыку, которая наряду с французской становится для него важнейшим источником влияний. Ведь время пребыва­ния испанского композитора в столице Франции совпало с на­чалом многосторонней творческой деятельности Дягилева, включая организованные им в 1907 году Исторические кон­церты русской музыки, постановку в 1908 году Бориса Годуно­ва Мусоргского с Шаляпиным в главной роли, а с 1909 года начало знаменитых Русских сезонов. Войдя в художественную элиту Парижа, Фалья познакомился с Дягилевым и Стравин­ским, что послужило фундаментом для последующего плодо­творного сотрудничества. Одно из самых главных событий этого периода - премьера оперы Короткая жизнь, которая состоялась в апреле 1913 года в Ницце и в декабре того же го­да в Париже, сделавшая его имя известным³. Именно париж­ский успех Короткой жизни, выразившийся, в частности, в многообразной хвалебной критике, обусловил возрастающий интерес к композитору как у него на родине, так и за ее преде­лами. За парижской премьерой тут же последовала постанов­ка в Мадриде в театре Сарсуэла, а несколько лет спустя в дру­гих странах мира, включая США и Россию⁴.

2. Первый одноактный вариант оперы Короткая жизнь был создан Фальей в 1905 году для конкурса, объявленного Королевской Ака­демией изящных искусств Сан-Фернандо. За это произведение он получил первую премию. Партитура первой редакции не сохрани­лась, остался только клавир, факсимильное издание которого вы­шло в Гранаде в 1997 году.

3. В Париже Фалья существенно переработал оперу. Он добавил не­сколько номеров, изменил структуру (опера стала двухактной), ор­кестровку.

⁴- В России опера Короткая жизнь была поставлена в 1928 году в Музыкальном театре им В, И, Немировича-Данченко в новаторской режиссуре руководителя театра.