Пороги ощущений

основные характеристики любого анализатора. Различают абсолютный, дифференциальный (или различительный) и оперативный П. о. Абсолютный нижний порог — минимальная величина раздражителя, вызывающая едва заметное ощущение. Абсолютный верхний П. о.— максимально допустимая величина внешнего раздражителя. Разность между верхним и нижним абсолютными порогами определяет рабочий диапазон анализатора. Однако его чувствительность внутри этого диапазона не одинакова: она наибольшая в средней части диапазона и уменьшается по его краям. Данное обстоятельство необходимо учитывать при определении длины алфавита кода (см. Кодирование), выборе параметров сигналов той или иной модальности, адресованных оператору, и в других случаях. Дифференциальный П. о.— минимальное различие между двумя раздражителями либо между двумя состояниями одного раздражителя, вызывающее едва заметное различие ощущений. Оперативный П. о.— наименьшая величина различия между сигналами, при которой скорость и точность различия достигают максимума. Измерение абсолютных и дифференциальных П. о. привели в настоящее время к представлению о существовании более или менее широкой «пороговой зоны», внутри которой вероятность ответной реакции меняется от 0 до 1. Значения всех рассмотренных П. о. меняются в процессе адаптации и подвержены влиянию большого числа факторов — от пространственно-временных условий раздражения до индивидуальных особенностей функционального состояния наблюдателя П. о. обратно пропорциональны показателю соответствующего вида чувствительности. Понятие П. о. имеет место по отношению к различным анализаторам (зрительным, слуховым и др.) и различным характеристикам (энергетическим, пространственным, временным) сигналов, воспринимаемых ими. Поэтому в частных случаях может идти речь об энергетических, пространственных и временных П. о. различных анализаторов. Напр., острота слуха характеризует нижний абсолютный энергетический порог слухового анализатора, слепящая яркость — верхний абсолютный порог зрительного анализатора, критическая частота мельканий определяется временным дифференциальным порогом зрительного анализатора и т. п. 

Логарифмічна шкала Фехнера

Таким чином, за одиницю виміру відчуття приймається величина е.з. р. Будь-яке відчуття може бути обмірюване в одиницях е.з. р. У цьому зміст закону Фехнера. Однак варто мати на увазі, що цей закон володіє одною особливістю, що відрізняє його від відомих фізичних законів.

Закон Фехнера не допускає прямої перевірки виміром, тому що неможливо виміряти величину відчуття. У цьому його істотну відмінність від закону Вебера, на підставі якого він отриманий. Розглянемо тепер висновок закону Фехнера на підставі шкали відносини правдоподібності. Використовуючи й припускаючи, що середньоквадратичне значення власного шуму системи є лінійна функція про = ax, для диференціала Д можна одержати співвідношення, наслідком якого буде закон Фехнера. Припущення про лінійність функції про є наслідок закону Вебера.

При дослідженні логарифмічної шкали корисно зупинитися на її практичному значенні. Її поява мала велике значення для рішення різних практичних питань. Так, інженери зв'язку почали використовувати децибел як одиницю відносної інтенсивності звукових сигналів.

Один децибел дорівнює логарифмічної одиниці й приблизно відповідає різницевому порогу. В оптику й фотографії стали використовувати фільтри, калібровані по логарифмічній шкалі щільності. Фізіологи у своїх роботах одержали підтвердження логарифмічної залежності, використовуючи реєстрацію електричних стимулів, зокрема частота розряду нейрона є логарифмічною функцією величини стимулу.

Таким чином, логарифмічна шкала виявилася досить універсальної для того, щоб залучити до себе велика увага. Однак успіх логарифмічного закону виявився передчасним.

При більше ретельному дослідженні з'ясувалося, що логарифмічна шкала виявляється непридатної в ряді випадків, хоча для деяки

Закон Стивенса — это модификация основного психофизического закона, предложенная американским психологом Стенли Стивенсом (англ.)русск.. По мнению Стивенса, зависимость силы ощущения от интенсивности раздражителя описываетсястепенной функцией:

,

где Y — сила субъективного ощущения, S — интенсивность раздражителя (стимула), n — показатель степени функции и k — константа, зависящая от единиц измерения.

Показатель степенной функции для разных модальностей ощущений различен: для громкости звука частотой 3000 Гц он имеет значение 0,67; для электрического тока, пропускаемого через пальцы — 3,5.

Закон Стивенса предложен для замены закона Вебера — Фехнера, согласно которому эта зависимость является логарифмической:

Стивенс не был первым, кто предложил описывать связь силы стимула и ощущения степенным законом, но он впервые проанализировал экспериментальные данные и опубликовал на их основе конкретные значения коэффициентов^[1].

6.СПІВВІДНОШЕННЯ ПОЧУТТЄВОЇ ОСНОВИ Й ПРЕДМЕТНОГО ЗМІСТУ СПРИЙМАННЯ

Общее представление о двойственной природе перцептивного образа. Проблема выделения его чувственной основы.

Восприятие - единство двух разнонаправленных процессов:

1) от внешнего мира к субъекту

2) от субъекта к внешнему миру

Чувственный образ рождается на стыке двух этих процессов. Двойственная природа образов нашла отражение в следующих теориях:

Титченер - чувственная основа и воспринимаемый смысл

Гельмгольц - первичный образ и образ представления

Леонтьев - чувственная ткань и предметное содержание (состав слога и его значение).

Чувственная ткань – образует чувственный состав конкретных образов реальности. Образы эти различаются по своей модальности, чувственному тону, степени ясности, большей или меньшей устойчивости. Особая функция чувственных образов – придание реальности сознательной картине мира (мир сознается как существующий не в сознании, а вне его сознания – как объективное поле и объект его деятельности).

Предметное содержание образа соответствует скорее дистальному стимулу, нежели проксимальному, хотя органы чувств имеют дело с проксимальным, а не дистальным стимулом.

Двойственная природа образа выступает в следующих феноменах:

1) непроизвольность, навязчивость образа, НО: и активная работа по его построению

2) образ - чувственный, НО: и интеллектуальный (знание есть условие восприятия)

3) модальность (зрит., слух. и т.п.), НО: и амодальность (с помощью зрения судим о тяжести и т.п.)

4) зависимость, НО: и относительная независимость от стимуляции (“рожа на обоях”)

5) идентичность у разных людей, НО: и достаточная индивидуальность образов

Основная проблема при выделении чувственной основы образа - невозможность “чистого ощущения”. Правда, это пытались сделать структуралисты с помощью интроспекции.

Еще одним доказательством двойственной природы восприятия могут служить результаты экспериментов на инвертированное зрение. В первые дни ношения очков, “переворачивающих” мир, у испытуемых было четкое ощущения двойственности мира (образы памяти не соответствовали перцептивным образам). Переживание нереальности зрительной картины. Трудность идентификации знакомых предметов и особенно человеческих лиц, аконстантность. Отсутствие прямой отнесенности инвертированного зрительного образа к объективному предметному миру свидетельствуют о том, что на уровне рефлексирующего сознания субъект способен дифференцировать восприятие реального мира и свое внутреннее феноменальное поле. Первое представлено сознательными значимыми образами, второе – собственно чувственной тканью. Адаптация к инвертируемому зрению – восстановление предметного содержания зрительного образа.