5.Термины, которые должны быть отражены в словарях (жирным – новые термины):

А – автор, авторская позиция, авторское кино, актер, актуальность, аллегория, арт, артхаус, архитектоника, амплуа, аттракцион, аудитория зрительская

Б – байопик, блокбастер, боевик

В – видео, видеоарт, вестерн, военный фильм, Вертов Дзига

Г – герой, гипербола, гротеск, гэг, генезис, гангстерский фильм, Грирсон Джон, Говорухин Станислав Сергеевич, Головнёв Андрей Владимирович

Д – действие, диалог, дикторский текст, динамика, драма, драматургическая законченность, драматургический ляп, драматургия, детектив, декорация, документальное кино, документ,

Ж – жанр, жанры игрового кино, жанры документального кино

З – замысел, завязка, затемнение, закадровый перевод, звуковое кино

И – игровое кино, идея, интерьер, интерпретация, интеллектуальное кино, интервью, исторический фильм

К – кадр, камео, кастинг, катарсис, кинематограф, киноактер, киноведение, киножурнал, киноляп, киномузыка, киносценарий, киносценарист, кинодраматург, киноискусство, коллизии, колоризация, комедия, композиция, конфликт, композиции элементы, короткометражное кино, кульминация, культовое кино, Кулешов Л.В., комедия положений, киберпанк, Кармен Роман

Л – любовная история, либретто

М – мелодрама, метафора, мизансцена, монтаж, монолог, муза, мыльная опера, мистический фильм, мокьюментари, Международный кинофестиваль «Послание к Человеку» (Санкт-Петербург)

Н – немое кино, новелла, нуар, неореализм, научно-исследовательское кино, научно-популярное кино, научно-фантастический фильм, научное кино

О – озвучивание фильма, оператор, обозрение, очерк, образовательное кино

П – пауза, перипетии, план, полнометражный фильм, презентация, приквел, притча, перспектива, постапокалиптическое кино, Пудовкин В.И., перформанс, пэк-шот

Р – развитие действия, развязка, рапид, ретрофильм, режиссер, ремарка, ремейк (римейк), ритм, ракурс, Ромм Михаил, Риффеншталь Лени

С – саспенс, сиквел, синематограф, синопсис, слайд, стилизация, стиль, стоп-кадр, сценарий, сценарист, сценарная драматургия, сюжет, сквозной ход, ситком, символ, субтитры, скай-фай, слэпстик, слэшер, спагетти-вестерн, спин-офф, стимпанк

Т – телевидение, тема, темп, типаж, титры, трейлер, триллер, таглайн, телепублицистика, телефильм, трэш, тямбара

У – учебное кино, уся

Ф – фабула, факт, фантасмагория, финал, фильм, флешбек, флешфорвард, футадж, фантастический фильм, фильм ужасов, фэнтези, Флаэрти Роберт, фестиваль документального кино «DocPoint» (Хельсинки), фестиваль документального кино «Флаэртиана» (Пермь), фестиваль авторского документального кино «Артдокфест» (Москва)

Х – хэппенинг, хоррор, хэппи-энд, хроника

Ц – цитата, целеполагание героя

Ч – чикфлик, частота кадров

Ш – штамп, широкоэкранное кино, широкоформатное кино

Э – экран, экспозиция, эпизод, этюд, эклектика, экспромт, Эйзенштейн С.М., экшн, эпопея, этнографическое кино (этнокино)

5.1.Требования к оформлению и содержанию словарей терминов.

1.В словаре необходимо указывать источники, откуда взяты определения.

2.Электронные сайты и интернет-источники не должны превалировать в словаре. Необходимо искать авторские определения у теоретиков и практиков кино и ТВ (А.Митта, Р.Макки, Д.Лоусон, С.Эйзенштейн, А.Червинский, Р.Уолтер, В.Туркин, Л.Сегер, Г.Фрумкин, Л.Кулешов и т.д.)

3.Определения должны содержать информацию, имеющую отношение к кино или телевидению, а не к философии, психологии, цирку, эстраде и т.д.

4.В определениях должны присутствовать примеры кинофильмов или ТВ-программ, имеющих отношение к жанрам, фестивалям или персоналиям (режиссерам, актерам, сценаристам и другим специалистам)

Пример:

ИДЕЯ (от др.-греч. ἰδέα, idea – видность, вид, форма) – 1) первоначально «то, что видно», «видимое» (как и эйдос), затем «видимая сущность», прообраз. Платон называл идеей умопостигаемые прообразы вещей чувственного мира, истинное бытие. По Канту, идеи – понятия разума, которым нет соответствующего предмета в чувственном опыте (свобода, бессмертие, бог); 2) Мысль, представление; 3) Намерение, план. Сложное понятие, представление, отражающее обобщение опыта и выражающее отношение к действительности. Основная мысль или представление о ней автора, идейный вывод, «жизненный урок», решение вопроса, зримое воплощение темы драматургического произведения, ответ на вопрос «… а что, собственно, вы хотите сказать зрителю? Ради чего, во имя чего вы собираетесь писать свой сценарий? Что вы хотите доказать или, может быть, какую проблему хотите предъявить на суд зрителю? То есть перед вами стоит проблема сформулировать для себя основную идею вашего будущего произведения…. Идея… – вещь очень важная, необходимая. Если вы не задумаетесь над этим, есть риск что вместо интересного, глубокого, нужного сценария вы создадите пустышку, и не интересную, и не глубокую, и, в конце концов, никому не нужную.» (Фрумкин Г.М.) Сформулированная должным образом и реализованная идея поможет воплотить ваше авторское мировоззрение, замысел, определяющий содержание произведения, его персонажей, способы их существования, взаимоотношения, место действия, жанр, сюжет, драматургию и все остальные элементы произведения. Помимо этого значения термина существует специальный смысл, характерный для некоторых философских направлений; в этом случае идеей называется идеальный прообраз реальности. Художественная идея реализуется через всю систему образов, раскрывается во всей структуре произведения и даёт представление об авторском отношении к изображённому. В искусстве кино существует понятие «управляющая идея» – «…это та часть темы, которая победит в финале, а контртема – это вторая часть управляющей идеи, которая будет разбита. Но в самом конце. А перед этим кажется непобедимой. Когда контртема до самого конца кажется сильнее, чем тема, зрители следят за историей с наибольшим интересом, потому что им очень хочется, чтобы тема победила…. Это произошло в финале, когда тема, почти растоптанная контртемой, побеждает и торжествует. Значит, мы не напрасно отдали герою свои симпатии. И тогда контраст темы и контртемы будет таким сильным, что каждый усвоит тему как свой опыт эмоциональных переживаний» (Митта А.) Пример. Основная идея фильма «Форрест Гамп» (Р.Земекис) заключается во фразе главного героя: «Быть может, я не такой умный, но я знаю, что такое любовь...»

Лит.: Митта А. Кино между адом и раем. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому. – М.: Подкова – ЭКСМО-Пресс, 2002.; Фрумкин Г.М. Сценарное мастерство: кино-телевидение-реклама. Учебное пособие. – М.: Академический проект – Гаудеамус, 2011.