Подведем итоги раздела о дыхании

В начале зададимся вопросом, почему так живучи представления о пользе глубокого дыхания и главной роли голосовых связок в фонации?

Здесь надо с грустью констатировать, что человечество пребывало, и долго еще будет пребывать в таком состоянии, когда слово непререкаемого авторитета будет восприниматься на веру, без какой либо критики. Такая вера и вера вообще являются важнейшим свойством психики не только человеческой, но и всего животного мира. У животных это стадный инстинкт, при котором члены стада подчиняются закону стада. Не подчиняющиеся особи наказываются вожаком или другими доминантными членами стада. Такая форма поведения целесообразна, так как выполняет функцию сохранения вида. Такая же форма поведения, но в более сложной форме, существует и в человеческом обществе. Существуют законы, система наказания за несоблюдение их. В человеческом обществе важнейшую роль в воздействии на человека взяло печатное слово. Недаром так живуча поговорка: « Что написано пером, того не вырубишь топором». Вот 150 лет назад было написано, что глубокое дыхание необходимое условие для пения, и никакие аргументы не могут поколебать эту позицию.

Первым опроверг теорию Гарсиа наш выдающийся ученый Работнов. Ведь, если сравнивать научные уровни обоих авторов, то это несравнимые величины. Первый вообще без образования, а второй доктор медицинских наук. Но, Работнов совершил не научную, а чисто человеческую ошибку, введя термин «парадоксальное дыхание» и при этом не раскрыл механизма действия гладкой мускулатуры, главного фактора получения феноменального звука голоса. Если бы он сообщил о механизме гладкой мускулатуры, то все бы поняли, что гладкая мускулатура это даровой механизм извлечения звука феноменальных возможностей без применения физических усилий. Гладкая мускулатура все делает сама, а наша задачане мешать ей. Для этого надо только поддерживать повышенное оптимальное воздушное давление в бронхах путем поджатия живота, которое автоматически вызывает малое дыхание. Таким образом, единственно, о чем надо заботиться певцу – это чтобы был поджат живот во время пения. Остальное все вторично.

Не сказав этого, он сделал свою гипотезу непонятной для вокального мира, и научной общественности. Поэтому авторитет Гарсиа в вопросе певческого дыхания до сих пор продолжает делать свое черное дело.

Итак, мы обосновали, что в технологическом плане для речи и пения надо

1. Поджать живот,

2. Расслабить гортань (открыть «второй рот»),

3. Легко вдохнуть широкими ноздрями воздух, как будто вынюхаете цветок.

В результате получается малое дыхание. При оперном пении по окончанию фразы делается сброс дыхания и автоматический короткий вдох носом. При быстрых темпах вдох идет автоматически носом и ртом. Эти действия просты и невероятно эффективны. В этом и состоит главный секрет бельканто.

По моим ощущения пение на этом принципе вызывает такие благодатные ощущения, что ничего и близко нельзя с этим сопоставить. Причем можно петь так часами.

Если у вас есть музыкальные и артистические способности, то ваши результаты в пении будут феноменальными и сравнимыми с пением Ф.И.Шаляпина.