Третья причина

Мы знаем, что Гарсиа являлся создателем ларингоскопа. К этому времени во Франции среди певцов уже начало внедряться глубокое дыхание независимо от Гарсиа. А он, как и любой практикующий врач, в качестве ларинголога был заинтересован в притоке клиентов. Возможно, что после выхода первого издания в 1847 году, он понял, что оплошал и может лишиться клиентуры. Надо сказать, что о главном секрете бельканто-малом дыхании никто не писал, все передавалось в устной форме. Сейчас пишут, что знаменитая фраза “: “II grand segreto per cantare consiste nel cantare con poco fiato” (“Великой тайной пения является пение на малом дыхании”-досл.мало дыша) найдена в старинных фолиантах. Но о том, что это за фолианты, кто их автор, нигде ни слова. Пока названий и имен нет, то надо признать, что Гарсиа был первый, кто написал о малом дыхании, хоть и в витиеватой, половинчатой форме. Но, повторяю, что поскольку первое издание его книги было практически неизвестно, то малое дыхание так и осталось тайной.

Вот на мой взгляд, главные причины изменения взглядов Гарсиа–сына на дыхание.

Возможно, что имей мы подробные биографические сведения о Гарсиа–сыне, его личности, имели бы портретные изображения, то можно было бы с большей уверенностью судить о том, была ли это ошибка или сознательное введение в заблуждение читателя.

1.2.3. Критика главного постулата м.Гарсиа

Одним из первых с критикой главного постулата М.Гарсиа - глубокого дыхания, выступил русский певец, а затем вокальный педагог К.Н. Кржижановский.

В своей книге «Искусство пения» (1909) он приводит немало случаев потери голоса у учеников, учителя которых изощрялись в выдумках различного рода упражнений по усилению глубокого дыхания. В заключении он приходит к печальному выводу:

«Вина здесь не самих певцов, а школы, которая их воспитывает. Между певцами есть масса людей не глупых и образованных, во всяком случае, способных к анали­у, но школа не дала им возможности применить свой анализ, свою интеллигентность для лучшего проявления своего таланта».

Критика глубокого дыхания не была им научно обоснована, но это был один из первых сигналов и за это мы должны быть благодарны нашему соотечественнику.

С научно аргументированной критикой глубокого, диафрагмального дыхания выступил другой наш соотечественник – Л.Д. Работнов(1879-1934) Это был выдающийся ученый физиолог, доктор медицинских наук.

Результаты многолетней научно-исследовательской деятельности ученого в 1-м Московском медицинском институте обобщены в его книге «Основы физиологии и патологии голоса певцов» (1932).Прибегая к аналогии можно сказать, что он полностью разоружил противника, но не сумел воспользоваться плодами своей победы.

Прежде, чем обратиться к выводам Л.Д. Работнова, познакомимся с основами дыхания.

Дыхательная система человека о механизме дыхания.

Управляет дыханием дыхательный центр, расположенный в мозгу. Дыхательный центр своеобразный дирижер дыхания, управляющий гладкой мускулатурой бронхов, которая, разжимая и сжимая бронхи, вбирает (вдох) и выталкивает (выдох) воздух. Работу гладкой мускулатуры человек ощущать не может, так как она производится в тысячных долях грамма. Человек спит. Энергии тратится мало. Дыхательный центр дает команду на уменьшение потребления воздуха за счет уменьшения частоты и глубины дыхания . Человек выполняет тяжелую работу. Энергии тратится много. Дыхательный центр дает команду на увеличение потребления воздуха за счет увеличения частоты и глубины дыхания. Этот процесс автоматический, отработан природой за миллионы лет эволюции.

Обращаю ваше внимание на работу гладкой мускулатуры. В науке этот механизм дыхания давно известен, но почему-то вокальные педагоги и певцы не понимают или не знают этой важнейшей особенности механизма дыхания. Об этом механизме не сообщается и в новейших книгах о пении самых авторитетных специалистов.

Итак, что принципиально нового в науку о голосе внес Л.Д.Работнов. Он, на мой взгляд, обессмертил свое имя тем, что первый научно обосновал важнейшую роль бронхиальной системы в извлечении артистического певческого звука.

Уточним: речь идет о поддержании во время фонации (пения) повышенного воздушного давления в бронхиальной системе. Повышенного, но не чрезмерно высокого, как это имеет место при глубоком дыхании. Он доказывает что, необходимое повышенное воздушное давление в бронхиальной системе обеспечивается простыми средствами: поджатием живота и малым грудным дыханием.

Главным выводом Работнова был вывод о минимизации глубины вдоха. При глубоком дыхании, по мнению Работнова, большое количество воздуха не удержать певцу, поэтому происходит как он это называет, “утечка” воздуха, и звук искажается. Поясним: утечка воздуха приводит к несмыканию голосовых связок в результате сильного напора воздуха в гортани, при котором воздух утекает через голосовую щель в виде струи. Хрип – наиболее характерный пример утечки воздуха.

Работнов считает, что все, что связано с перегруженностью воздухом бронхов и чрезмерным напряжением выдыхательных мышц приводит к утечке воздуха.

Утечка воздуха резко выражена, если во время держания тона сильно спадается грудная клетка, а также при слабомучастии диафрагмы (ее вертикального состояния) или чрезмерной деятельности брюшного пресса.

Он доказывает, что «вдыхание большого количества воздуха при пении и речи бесполезно и даже вредно, так как сильное раздувание легких ведет к развитию чрезмерного давления в бронхах и к расстройству легочного кровообращения,отчего может случиться приступ удушья и одышки,

несмотря на достаточный запас кислорода в легких».

Простыми экспериментами (певца опоясывали в области груди и живота и регистрировали расширение в этих местах ) Работнов доказал, что если у певца во время пения поднимается грудная клетка, расширяются ребра, или выпячивается живот (это происходит вследствие глубокого дыхания), то это плохие певцы.

Вывод: подключение произвольной мускулатуры вредит голосу.

Из ста человек всего у двух не было этих дефектов. В книге не говорится, кто были этими певцами. Молва говорит о том, что это были Шаляпин и Собинов, с которыми он поддерживал дружеские отношения.

Вторым главным выводом, является вывод о том, что всякая помощь во время речи и пения со стороны поперечнополосатой произвольной мускулатуры, откуда бы она ни исходила, вредно отражается на тембре голоса. Она, поперечнополосатая произвольная мускулатура парализует роль диафрагмы и нарушает тонкую работу гладкоймускулатуры бронхов, которая обеспечивает необходимое повышенное бронхиальное давление.

Вот важнейшая характеристика гладкой мускулатуры, которую приводит Л.Д.Работнов: «Стенки трахеи обладают большой крепостью и сильной гладкой мускулатурой, что позволяет им выдерживать высокое давление. Факт неравномерного распределения давления в системе бронхов имеет важное практическое значение: приложение к периферическим частям легких даже незначительной силы, например со стороны стенок груди и живота или диафрагмы, может привести к резкому форсированному звуку, к потере голоса и к заболеванию трахеи…Ослабление упругости стенок трахеи ведет к невозможности выдерживать тоны. Причина слабости голоса у стариков также находит себе объяснение в потере тонуса гладкой мускулатурой». Работнов предостерегает от неправомерного сравнения бронхиальной системы с мехами музыкального инструмента. В бронхиальной системе давление распространяется неравномерно, а в механических устройствах, типа мехов, при сжимании их воздух с одинаковой силой давит во всех направлениях.

Важно знать, что не способствует повышенному (оптимальному – В.Б.) бронхиальному давлению, а что способствует ему. Работнов перечисляет их.