26. Изобразительные средства экрана. Пространство и композиция кадра.

Это группа приёмов пространственной организации элементов изображения.

Кадрирование - определение границ кадра. Это первое, с чего автор – режиссёр или оператор - начинает строить изображение. Границы при этом определяются как на плоскости, так и по глубине. Границы кадра по глубине формируются с помощью глубины резкости.

Любое изображение показывает не только кусок действительности, но и точку зрения.

Ракурс камеры отражает также и внутренний «ракурс замысла». Ракурс предопределяет также и композицию кадра.

События, эмоционально окрашенные, часто лучше передаются снятой в удачном ракурсе деталью, чем обычной съёмкой целой сцены.

Сюжетно важный композиционный центр (СВКЦ) - это то, на чём «держится» весь кадр: одна из «активных точек», определяемых в соответствии с принципом «золотого сечения»; вынесение СВКЦ на передний план; выделение СВКЦ светом или цветом.

Любое изображение, представленное на поверхности, состоит из элементов двух типов: световых (цветовых) пятен и линий. При виде этих элементов, образующих некоторую систему, у человека возникают ощущения, эмоции, ассоциации, чем и создаётся образ. Но без монтажа, простым расположением линий и пятен, нельзя создать всё то многообразное воздействие чередования изображений, которые бы не только полно и ясно выражали замысел автора, но и делали картину понятной зрителю.

Поэтому, помимо общих изобразительных средств – света, цвета, композиции, ракурса, использования детали - в кино и на телевидении есть свои специфические изобразительные средства.

Это движение и пространство.

27. Изображение и звук в телевизионном репортаже.

Первые кадры репортажного сюжета, вводящие зрителя в курс событий, – это, как правило, общий план (здание, поле боя, улица и т. п.). Далее кадры монтируются в той последовательности, в какой развивалось событие. В более сложных формах возможен монтаж, не подчиняющийся хронологии, однако в хронике эти изыски могут лишь навредить, запутать зрителя. Одна из операторских забот – так называемые «перебивки», т. е. вспомогательные кадры, необходимые для монтажа основного действия. Репортёр может подсказать что-либо по ходу съёмок, чтобы «перебивка» несла информационную нагрузку, – через деталь можно получить образное впечатление обо всём событии.

С появлением синхронных кинокамер, а затем и портативной видеоаппаратуры, операторы стали фиксировать звуковой фон даже на самой простой съёмке. Кроме того, составной частью репортажей стали микроинтервью, а также вводные и (или) заключительные фразы репортёра в кадре – стэндапы, придающие особую достоверность, создающие «эффект присутствия». Запись звука, работа с микрофоном в кадре, требует от репортёра специальных навыков.

28. Виды съёмки (репортажная съёмка, киновидеонаблюдение, съёмка «скрытой камерой», «привычная камера»).

Репортажная съёмка - отражение жизни в формах самой жизни, т.е. максимальное приближение к реальной действительности; объективная фиксация события, по сути своей, с одной стороны, но, с другой стороны, субъективное, эмоциональное восприятие события репортёром-оператором, в ряде случаев выступающим не только свидетелем, но и участником этого события.

Киновидеонаблюдение. Наблюдение, как определяют его психологи, представляет собой осознанный аспект нашей деятельности, связанный с преднамеренным восприятием предметов и явлений внешнего мира. Цель, установка, выраженный интерес – вот что вызывает собой процесс наблюдения. С этой точки зрения, преднамеренность любого из видов съёмки начинается уже с того, что документалист берёт в свои руки камеру. Однако, по свидетельству тех же психологов, отбор впечатлений избирателен, а в избирательности очень трудно провести грань между «намеренным» и «непроизвольным».

Репортажное наблюдение также строится на интерпретации жизни, на определённом отношении к объекту съёмки. Иное дело, что одни, снимая реальность, исходят, в первую очередь, из заранее сложившихся представлений об этой реальности, а другие предпочитают идти от непредсказуемой реальности к её представлению, стараясь не выхолостить живую фактуру многозначного бытия заранее выработанной концепцией.

Съёмка «скрытой камерой». Скрытую камеру, как возможность наблюдать за реальностью, оставаясь невидимым, вряд ли можно считать находкой телевидения или кинематографа. Журналисты и писатели прибегали к нелегальному наблюдению ещё в то время, когда самого понятия “скрытая камера” не было и в помине. Но именно на телевидении этот метод получил новую жизнь. Долгое время считалось, что такая методика съёмки применима лишь по отношению к преступному миру. Действительно, в репортаже-расследовании, репортаже-разоблачении кадры, сделанные с помощью скрытой камеры, могут быть очень кстати. Но достоинства этого метода намного шире. Главное – такая съёмка даёт возможность для фиксации «жизни, как она есть».

Съёмка “скрытой камерой” — дело весьма трудоёмкое в техническом и организационном отношении. К тому же, это требует исключительно напряжённой работы на протяжении всего процесса фиксации действия, поскольку перед камерой постоянно возникают непредусмотренные сценарием ситуации.

«Привычная камера» - когда процесс съёмки уже не вносит неожиданность в жизнь героев, когда камера становится привычным атрибутом, и люди уже не контролируют свои эмоции, выполняя необходимые действия собственной жизни. Или же когда эта деятельность настолько поглощает внимание снимаемых, что они просто забывают о присутствии камеры.

29. Ток-шоу.

Переходный, пограничный жанр, синтезирующий аналитические и художественные средства выражения.

Ток-шоу - в переводе с английского дословно – разговорное зрелище, разговорное представление. Перенесённое с подмостков эстрады в телевизионные павильоны, ток-шоу завоевало широкую популярность у зрителей уже в 60-е годы: сначала в США, затем в Западной Европе, наконец, во всём мире.

Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, концентрируется вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма. Этому способствуют необходимые личностные качества ведущего: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее. Существенны также и внешние обстоятельства: определённое место и строго соблюдаемая цикличность, т. е. регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи».

Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») – люди, чем-то прославившиеся, или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления – это создаёт особую атмосферу публичности, даёт «эмоциональную подсказку» телезрителям.

В некоторых ток-шоу предусмотрена возможность подключения телезрителей к разговору – по телефону и «громкой связи» в студии. Возможен двусторонний диалог разных аудиторий (такие ток-шоу получили название «телемост»).

Иногда термином «ток-шоу» обозначают любую «разговорную» передачу, например, беседу за круглым столом, или даже простое интервью в студии, если его берёт достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист – «звезда» экрана или радиоэфира.