11. Сценарная заявка и литературный сценарий.

«В чём сходны и родственны литература и кинематограф? Что их объединяет? Вернее всего, несравненная свобода, с какой художники имеют возможность обращаться с материалом, предоставляемым действительностью, последовательно oрганизовывать этот материал. Определение это может показаться чрезмерно широким и общим, но, как мне кажется, оно вполне объемлет то, в чём кино и литература сходны. Далее возникают непримиримые различия, которые вытекают из принципиальной разницы между словом и экранным изображением» (Андрей Тарковский. «Запечатленное время»).

Универсальная драматургия – это пятиактная пьеса: экспозиция и завязка; развитие и 1-й поворот действия; перипетии или нарастание напряжения противостоящих сил; кульминация и 2-й поворот действия; развязка и финал.

А если речь идёт об авторском или авангардистском фильм? Всё равно - правила надо знать, и если нарушать их, то сознательно.

Сценарная заявка – это краткое изложение:

- темы будущего фильма;

- авторской идеи;

- художественного конфликта и основного драматургического хода;

- состава событий и сюжетной линии.

Сценарий – литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения. В литературном сценарии уже присутствует монтаж - как установка логических, смысловых и даже ритмических связей, как поиск оптимальных поводов для выразительности.

На телевизионных студиях существуют две формы записи сценария:

- «в два ряда» (слева – зрительный ряд, справа – текст, авторский комментарий; слева – то, что зритель видит на экране, справа – то, что он слышит); эта форма практикуется в редакциях новостей;

- литературный сценарий, в котором автор стремится выразить свою мысль в зрительных образах, записав их так, как это будет показываться на экране, точно обозначая содержание каждого фрагмента и их последовательность.

12. Понятие новости. Критерии оценки факта, события, явления.

Новость - ранее неизвестная, необычная информация на тему, представляющую общий интерес. Для выпуска в эфир зачастую необходим информационный повод, который, собственно, и определяет тему телевизионного материала. Проще всего в этом плане обстоит дело с событийным репортажем, где информационным поводом является сам факт события, о котором рассказывает сюжет.

Ответы на вопросы: Кто? Что сделал? Где? Какими средствами? Зачем? Как? Когда?

Регулярное получение людьми экономической, политической, социальной и культурной информации в современном мире стало нормой жизни. Отсюда проистекает тот факт, что информационные программы являются опорными точками сетки вещания любой телекомпании, а все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей. Особого рассмотрения требует акцентированное обращение телеинформации к отклоняющимся от нормы событиям: вооружённым конфликтам, катастрофам, природным катаклизмам и т.д. Можно объяснить это явление погоней за сенсационными материалами ради повышения зрительского интереса, поднятия рейтинга и, соответственно, прибыльности вещающей компании. Однако, признавая этот фактор, необходимо отметить и другое. Для любой системы - от технического устройства до биологического организма и человеческого общества - важна информация именно об отклонениях от нормы. Машина сообщает об этом включением соответствующего индикатора, живой организм - болевым ощущением. Стремление отражать ненормативные явления в жизни общества можно считать таким "индикатором", "болевым ощущением" социума. Эту информативную функцию и выполняют телевизионные выпуски новостей. Другое дело - найти необходимую меру и правильную тональность для сообщений о происшествиях, катастрофах, преступлениях и войнах.

13. Информационный повод.

Информационный повод – когда событие, которое может заинтересовать публику - читателей, зрителей или слушателей - синхронизировано по времени с каким-либо значительным событием; это сообщение, которое из разряда локальной новости трансформировалось в новость для общественности в целом.

14. Проблема соотношения слова и изображения в телерепортаже. Закадровый текст (комментарий).

Живое слово — средство, несомненно, наиболее пригодное для выражения концепции и идеологии. Это наиболее лёгкий выход для тех случаев, когда изображение целиком уступает первенство многословному дикторскому тексту. Господство речи возникает в результате предпочтительного интереса к темам интеллектуального, информационного или идеологического характера, что и диктует затем невнимательное отношение к зрительному содержанию кадров.

Зрительный ряд - для процесса чувственного познания мира наиболее важный фактор. Именно в системе зрительного восприятия создаётся целостность и совокупность экранных образов.

Закадровый текст - наиболее простой в исполнении фрагмент структуры информационного или новостного сюжета. В то же время практика такова, что он является базовым, наиболее используемым. Закадровый текст записывается обычно уже в студии, на один из аудиоканалов (обычно 1-й, в этом случае интершум - на 2-м), а уже путём монтажа на запись голоса накладывается видеоряд. Иногда делается и наоборот - на смонтированные кадры накладывается аудиозапись. Наибольшее воздействие лучше всего обеспечивает как подбор необходимых видеокадров на те или иные фрагменты закадрового текста, так и коррекция текста при записи под готовый видеоряд.