18

Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидеНИЯ

ФАКУЛЬТЕТ ЭКРАННЫХ ИСКУССТВ

Кафедра режиссуры телевидения

Вопросы к устному экзамену

по дисциплине

«МАСТЕРСТВО ТЕЛЕРЕЖИССЁРА»

(заочное отделение, 2-й курс)

1. Элементы языка экрана – план, кадр, ракурс, композиция кадра и драматургическая композиция, звук (интершум и живая речь) и звучащее слово.

План (как крупность) – дальний, общий (фигура человека в рост), средний 2-й (человек по колено), средний 1-й (человек по пояс), крупный (голова человека с плечами), деталь.

План (как протяжённость) – снятое изображение от включения до выключения камеры.

Кадр – часть плана, поставленная в монтажный ряд. В основе своей - монтажная единица. Кадр – это запечатленный образ, несущий некую мысль. Однако, смысл отдельного киновидеокадра стоит в ряду предыдущего и последующего кадров.

Кадрик – отдельное статичное изображение на киноплёнке или на экране монитора. По сути – фотография одной фазы движения кадра.

Ракурс – точка, угол зрения. Ракурс камеры отражает и внутренний «ракурс замысла». Ракурс предопределяет также и композицию кадра.

Композиция кадра строится по старому правилу, призывающему к максимальному упрощению путём исключения лишнего. В этом случае, под термином «кадр» подразумевается часть пространства, которую оператор видит в визир съёмочного аппарата, и всё, что в ней находится.

Композиция драматургическая – составление единства. Главная задача композиции заключается в том, чтобы завладеть вниманием аудитории. На композицию влияет мода, но хорошая композиция, прежде всего, основывается на понимании психологии восприятия.

Приёмы композиции: 1. Перестановка пролога и эпилога; 2. Повторы; 3. Фрагментарность (пунктирный монтаж); 4. Неожиданные повороты действия в авторской трактовке; 5. Различные точки зрения на одно событие.

Интершум – естественный шум во время съёмки, и живая речь - как элемент наблюдения, как способ воспроизведения атмосферы эпизода, как часть события или процесса.

Записывается параллельно во время съёмок обычно на камерный микрофон -"пушку" (в отличие от синхрона с героем или stand-up'а журналиста).

Слово может присутствовать на экране, как:

1. Интервью - монолог или диалог, беседа. Синхронная съёмка с целью получения информации от участников путём вопросов и ответов.

2. Авторский текст. Его ещё называют дикторским текстом или авторским комментарием.

3. Закадровый монолог или диалог.

4. Внутренний монолог. Часто, не произнося слов вслух, мы рассуждаем «про себя». Экранный приём внутреннего монолога как раз моделирует такую ситуацию. Герой в кадре действует, не открывая рта, не артикулируя, но в это время звучит его голос из-за кадра.

2. Документальный фильм.

Это произведение для экрана, использующее в качестве художественных средств воздействия звукозрительные образы реальных людей в окружении реального мира с его событиями и явлениями.

Современная эстетика документализма невозможна без двух, казалось бы, полярных, но взаимосвязанных условий - утверждения авторской интерпретации мира и фиксации жизни в момент «неигры». В равной мере определяя пути развития телевидения и кино, эти принципы затрагивают не только сферу съёмки и режиссуры, но и вносят коррективы в понятие документальной экранной драматургии.

3. Гражданская позиция журналиста-репортёра. Этика и эстетика.

СВОБОДА журналистики в демократическом обществе – это свобода ставить вопросы, обсуждать наиболее острые социальные противоречия, критиковать действия правительства и государственных или частных учреждений, когда эти действия угрожают общественным интересам, подвергать сомнению бездействие властей или злоупотребление властью. ЭТИКА журналиста не позволяет ему забывать, что аудитория состоит не только из людей, разделяющих его взгляды и моральные принципы, а телевидение выражает мировоззрение не одного какого-то слоя общества, движения или одной партии (даже если эта партия является правящей). Экранная действительность отражает всю совокупность запросов и интересов зрителей, чьи права на электронные средства коммуникации не менее основательны, чем права журналистов. Журналист ответственен: перед аудиторией телезрителей; героями передач и фильмов; сообществом журналистов, которое он представляет; телекомпанией, от имени которой обращается к зрителям; и, наконец, самим собой. ДОСТОВЕРНОСТЬ сообщения подтверждается – в соответствии с мировой телепрактикой – не менее, чем из двух источников. В новостных программах ссылки на источники информации обязательны. Репортёр оперирует только теми данными, которые может доказать в случае обвинения в дезинформации. Профессиональное сообщение не должно содержать каких-либо оценок. Информационная программа не должна вызывать у зрителя сомнений в характере экранного сообщения или порождать в нём ложные представления о том, что он видит – запись или трансляцию, первичное сообщение или его повтор. ПОЛНОТА ИНФОРМАЦИИ и НЕПРЕДВЗЯТОСТЬ - важнейшее условие объективности в информационной программе, где недопустимы: убеждённость ведущего в том, что он выступает своего рода идеологом, привычка по каждому поводу ставить оценки и выносить приговоры, мнения о фактах считать важнее самих фактов. Но такая субъективность может оказаться важной в журналистском расследовании. ПОЗИЦИЯ – в отстаивании тех духовных качеств, которые позволяют людям при любых обстоятельствах оставаться людьми. ЭКСТРЕМАЛЬНЫЕ СИТУАЦИИ диктуют особую осторожность и сдержанность - нельзя брать на себя судейские функции или выступать адвокатом одной из сторон конфликта, давать непроверенную, неподкреплённую источниками, информацию, вырывать отдельные цифры или факты из контекста происходящего; выступая в роли интервьюеров, нельзя становиться проводником сомнительных идей и мнений. В ситуации этнического конфликта необходимо контролировать свои слова. Недопустимо быть зависимым от рекламодателя или административного руководства, от собственных политических ориентиров, а также от соблазна славы и популярности.