8) Прозаич-е жанры: общая характ-ка

в нынешней прозе порою "размыты" внешние жанры, но жанровость сохраняется; что наиболее живые и действенные жанры нынешней прозы - это роман, повесть, рассказ, новелла, да еще эссе, о котором говорят, что в прозе это то, что не является ничем иным, как и верлибр в сфере стиха (свободная проза, prose libre: сам термин был бы хорош, хотя он и явно шире эссе: опять оно ускользает); что разговоры о смерти романа ныне сами умерли, ибо латиноамериканцы и другие положили на стол роман: "Движенья нет, сказал мудрец брадатый, Другой смолчал и стал пред ним ходить"; что меняются внешние формы романа, да остается суть его - универсализм, многосторонность, многоплановость изображения; что стилевые тенденции в новейшем романе крайне резко разошлись по самым полюсам: от острейше-сюжетной формы детективно-уголовной, приключенческой композиции в серьезном романе, где этот напор сюжета "вдрызг" взаимодействует со стилистикой - с речевым, "языковым" материалом, до нарочитой, демонстративной, абсолютной бессюжетности, основанной на теории, что любой сюжет - догма и схема, след слепого рассудка в творчестве. Первое в новейшем варианте взято от Достоевского (а сам он использовал тут опыт и Бальзака, и Гюго, и Эжена Сю) и представлено в мировой прозе XX века и Фолкнером ("Осквернитель праха", где четыре раза лишь разрывают могилу), и Грэмом Грином и прочими. Второе - "новый роман", "антироман" в Париже: Роб-Грийе, Бютор, а также Натали Саррот и др.; все они используют опыт Джойса и др... Что если говорить о родовых чертах прозы, то можно вспомнить, что обычно это эпос; но, как мы понимаем, снова острый тут случай не этот, а тот, когда ПРОЗА является ЛИРИКОЙ. Непонимание данной ситуации вело критиков и вообще "литспорщиков" ко многим недоразумениям при оценке произведений в прозе О.Берггольц ("Дневные звезды"), В.Солоухина ("Капля росы"), некоторых текстов Ю.Казакова и др. От них требовали законов эпоса, а они жили по иным законам. Вообще, споры о лирической прозе были у нас бесплодны, но бурны... Типичные образцы прозы-лирики - конечно же, "Стихотворения в прозе" Тургенева, некоторые произведения раннего Горького, разумеется "Симфонии" А.Белого и др. Есть, мы видели, термин - "поэтическая проза"; с точки зрения строгой теории он несколько именно нестрог, но он любим в среде самих писателей; впрочем, в 10-20-е годы его часто употребляли и теоретики.

В нем, мы чувствуем, есть некий твердый оттенок, коего слегка недостает "мягкому", "влажному" (Блок) термину "лирическая проза", "проза-лирика"; но в общем это близко.

Прозаические жанры

До сих пор спорят – жанр это явление содержания или формы?

Исходная жанровая установка – это момент содержания.

Иногда встает вопрос, а есть ли вообще жанры нынче? Обычно вспоминают, что раньше были там эпистолярные романы, рыцарские, приключенческие.

Особенно в стихах с эти сложно сейчас – все смешалось и т.д. Еще Гумбольд это все опроверг.

Однако тут сталкиваемся с более сложной ситуацией. Многие жанры уже умерли (эклога, например), но о художестве нельзя ничего сказать определенно о рассудочном уровне. Жирмунский сказал – эпистолярный роман умер, но появились эти эпистолярные пьесы (Тортон Уайльдер) и т.д.

Проблема не во внешних жанровых формах, а в самом явлении жанровости, самой «установке» (Тынянов)

Вот садится писать Толстой «Войну и мир» - где его занимала «мысль народная» или Ильф и Петров «Золотого теленка» - сатирический роман. У них разные внутренние установки, разная жанровость.

Тургенев в «Накануне» пишет «повесть», хотя многие сходятся, что это роман. Зачем? И так непонятно что ли. Пушкин пишет вообще «роман в стихах» - почему это не поэма? Пушкин отвечал коротко – роман и роман в стихах – дьявольская разница.

Сам этот жанровый подзаголовок указывает читателю, что ему следует ожидать, дает установку. Гоголь тут немного обманул.

Некоторые пишут там «трагическая комедия» или «мелодрама» - стараются нацелить читателя.

Внешние же жанровые формы – некоторые до сих пор живы. Живы до сих пор роман, повесть (русская изобразительно-описательная проза, повлиявшая на западную прозу), рассказ и новелла (в их крайних проявлениях (там Боккаччо и поздний Чехов) они вообще-то противостоят друг другу).

Эссе – (фр. «опыт»), происходит как жанр от Монтеня. Обычно говорят, что вот есть верлибр – свободный стих, а эссе – свободная проза. Проза, не связанная ни сюжетом, н фабулой, ничем, некое свободное рассуждение на свободные темы. Эссе как художественное эссе не рассуждение, а свободная проза, где изобразительность переходит в рассуждение, психологизм в афоризмы и анекдоты.

Если эссе художественно, то жанр это очень трудный. Пушкин сказал в «ЕО» - плохое эссе – это скука. Вольтер сказал, что в лит-ре все жанры хороши, кроме скучного. Пушкин добавляет, что это правильно, но не всегда.

Эссе требует большого ума. В этой прозе отличился Валентин Катаев («Святой колодец», «Трава забвения»). Он сказал, что сюжет в современной прозе создает ощущении искусственности, сюжет себя исчерпал. Для серьезного читателя такая явная условность, догма – отягощает. Мощная изобразительность спасает художественность.

Можно спорить насчет сюжета, догматичен ли он, или все зависит от мастерства.

Прозаические жанры.Общ.хар-ка

Проза – нестихотворная литература (словарь Ушакова).

Произв-я прозы – явление эпического иск-ва слова с развитой тематически-проблемной, идейной основой.

Повесть - проз жанр неустойч объема (преимущ среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизв естеств течение жизни. Лишенный интриги сюжет сосредоточен вокруг гл героя, личность и судьба кот раскрываются в пределах немногих событий - эпизодов ("Вешние воды" И. С. Тургенева; "Один день Ивана Денисовича" А. И. Солженицына; "Старик и море" Э. Хемингуэя).