Композиционные приемы в прозе Начало и концовка повествования.

Это крайне трудные вещи – начало и конец. На первых страницах неопытный автор обычно ищет внутренний ритм, интонацию. И наконец находит. Когда уже дописал – ему жалко своего текста. Опытный знает композиционный закон – чувство сообразности и соразмерности – не стесняется выбрасывать.

Мастерство начала повествования.

Проблема внутреннего ритма.

Прозаик, начиная произведение, должен взять правильную интонацию, т.е. этот самый ритм, ведущий повествование («звуковые волны» Блока). Он диктует свои законы. Человек ловит ту, волну, которую чувствует и пытается выразить и когда ловит, продолжает в ней работать.

Тенденции начала повествования.

Шкловский считал, что произведение надо всегда начинать поэтически, т.е. с изображения (как Бунин). Горький тоже.

Однако и «Война и мир» начинается с диалога и др. В прозе 19 в. было принято поругивать Толстого, было принято презирать читателей – Толстой начинал с огромной французской цитаты.

Или «Обломов» - начинается с огромного описания комнаты Обломова и т.д. Каждая деталь там важна и описание довольно долга.

В 20 в. сменилась старшая линяя. Возникла система «читателя надо сразу ударить по мозгам», чтоб он уже не мог отключится, за читателя надо бороться и надо его уважать.

Одно из самых популярных «Зависть» Ю.Олеши – начинается сразу с ударной фразы.

Военная и деревенская проза наша идет скорее по толстовской линии.

Проблема концовки

Особенно в малой прозе. Плохая концовка портит все произведение.

Правил тут особенных нет, но есть есть частые ошиб.ки:

- мораль, риторика (прямолинейное выражение идеи) в концовке мешает.

- «поцелуи в диафрагму» - ссорятся, мирятся и в конце целуются – штамп:(

- «пейзаж в диафрагму»… а солнце сияло и т.д.:(

Все это признак провала худ.воли. Неорганическая концовка все губит.

Стилевые типы концовок:

1. открытая – концовки просто нет, а есть «уход в глубину». Пр. у Маяковского «уход в пустоту», как говорили. Очень популярна в последнее время. Опытный автор знает, что на самом деле произведение не обрывается. Угадать этот момент – самый тяжелый.

2. закрытая – когда конец повествования совпадает с концом произведение. Часто составляет эпилог или является эпилогом. Характерна для новелл – все проясняется и все закрыто («Пиковая дама» - типичная новелла).

Как правило в большой форме – концовка закрытая. Хотя бывают и примеры открытой («Тихий Дон»). И это при грамотном использовании производит более сильное впечатление.

Проведенность образа

Опять встречаемся с композиционным ритмом. Каждый персонаж, т.е. образ появляется в композиционном ритме. Каждый персонаж появляется в опред.промежутке. И если он появился, автор знает, через какое художественное время он должен снова появиться. Наших прозаиков упрекает в нарушении этого ритма (пр. Достоевский часто объявляет и вообще забывает героев). Читатель вообще устроен очень неудобно для автора. Он сразу замечает эти внешние промахи и их не прощает. В «Войне и мире» возникает ощущение, что Андрей вообще погиб в Аустерлиц – об этом все говорит. Потом он исчезает на долгое время, а потом вдруг снова появляется как ни в чем не бывало. Толстой потом признавался, что действительно хотел похоронить его, но потом ему нужен был офицер, погибшей на Бородинском поле.