Пиррихий – безударная стопа. — в античной метрике вспомогательная группа из двух кратких слогов, являлась частью какой-либо стопы, а в некоторых случаях заменяла собой безударный долгий слог. В русскую поэтику термин введен В. Тредиаковским для обозначения двух смежных безударных слогов в ямбическом или хореическом стихе, например в ямбе:

Бога́т | и сла́|вен Ко|чубе́й.

Его́ | луга́ | нео|бозри́|мы.

СПОНДЕ́Й — в античной метрике четырехдольная стопа о двух долгих слогах. В применении к русскому силлабо-тоническому стиху С. называется такой ритмический ход в ямбе (а не в дактиле), когда рядом стоят два или более ударных слога. Например:

Скучна мне оттепель; во́нь, гря́зь — весной я болен.

Изометризм стиха – к одному и тому же тексту можно подходить с разных позиций и по-разному интерпретировать.

Лучше отходить от материала. Каких строф больше, к этому логичнее и склониться.

Двусложные размеры

Хорей - двусложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы хорея —È), а в строчке в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. (Следует помнить, что возможны пропуски ударений на отдельных слогах и образование стоп пиррихия).

В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное.

—È —È —È —

—È —È —È —È

—È —È —È —

—È —È —È —È

Ямб - двусложный размер с ударением в стопе на втором слоге (схема стопы ямба È—), а в стихе в целом - на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д.

Опять стою я над Невой,

И снова, как в былые годы,

Смотрю и я, как бы живой,

На эти дремлющие воды

È— È— È— È—

È— È— È— È— È

È— È— È— È—

È— È— È— È— È

Трехсложные размеры

Дактиль - трехсложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы дактиля —ÈÈ), а в стихе в целом - на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д.

Как хорошо ты, о море ночное,-

Здесь лучезарно, там сизо-темно...

В лунном сиянии, словно живое,

Ходит, и дышит, и блещет оно.

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —È

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —È

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —

Амфибрахий - трехсложный размер с ударением в стопе на втором слоге (схема стопы амфибрахия È—È), а в стихе в целом - на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д.

В песчаных степях аравийской земли

Три гордые пальмы высоко росли

È—È È—È È—È È—

È—È È—È È—È È—

Анапест - трехсложный размер с ударением в стопе на третьем слоге (схема стопы анапеста ÈÈ—), а в стихе в целом - на третьем, шестом, девятом, двенадцатом и т.д.

Прозвучало над ясной рекою,

Прозвенело в померкшем лугу,

Прокатилось над рощей немою,

Засветилось на том берегу.

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ— È

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ—

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ— È

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ—

Четырехсложные размеры - пеоны

4-сложная стопа с одним ударным и тремя безударными слогами. Как не сложно заметить, всего вариантов пеонов может быть 4:

I —ÈÈÈ

II È—ÈÈ

III ÈÈ—È

IV ÈÈÈ—

В силу своей тяжеловесности, пеоны достаточно редки в литературе, наиболее распространенным является III. Но начнем по порядку:

I пеон впервые, возможно, был использован К.Д. Бальмонтом, который вообще тяготел к длинным строкам.

Спите, полумертвые увядшие цветы,

Так и не узнавшие расцвета красоты,

Близ путей заезженных взращенные творцом,

Смятые невидевшим тяжелым колесом.

"Придорожные травы"

Из пеонов II наиболее известно стихотворение "Фонарики" И.П.Мятлева

Фонарики, сударики,

Скажите-ка вы мне,

Что видели, что слышали

В ночной вы тишине?

Так чинно вы расставлены

По улицам у нас:

Ночные караульщики,

Ваш верен зоркий глаз!

<...>

Третий же пеон имел большее хождение потому, что, начиная с Сумарокова, им писали в жанре подражания народной протяжной песне, в которой девушка или женщина (реже мужчина) изливали любовные страдания.

Не грусти, мой свет! Мне грустно и самой,

Что давно я не видалася с тобой, -

Муж ревнивый не пускает никуда;

Отвернусь лишь, так и он идет туда.

А.П.Сумароков,1770

Эту поистине благодатную почву использовали хоть по разу многие авторы. Вот еще ряд примеров: "Скучно, девушки, весною жить одной || Не с кем сладко побеседовать младой..." (А.А.Дельвиг,1824); "Зашумели над затоном тростники.|| Плачет девушка-царевна у реки..." (С.А.Есенин, 1914); "Буду плакать, буду суженого звать,|| Буду слезы на порошу проливать..." (А.А.Сурков,1930).

Пеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды у М.А.Кузмина (Ау, Сергунька! серый кит осиротел.|| Ау, Сергунька, тихий ангел пролетел...); в 20 веке - у А.С.Кушнера:

Одну минуточку, я что хотел спросить:

Легко ли Гофману три имени носить?

О, горевать и уставать за трех людей

Тому, кто Эрнст, и Теодор, и Амадей.

<...> "Гофман"

Ямб U_ (сильная позиция)

Двустопный U_

U_U_U – здесь не увеличиваются стопы, но такое положение влияет на ритмику. Гиперкатолектика. Акотолектика – когда не хватает этого слога. В ямбе быть не может т.к. после позиция ударная.

Трехстопный – U_U_U_

Четырехстопный – U_U_U_U_. Впервые употр Лермонтов в оде на Взятии Хатина. Пушкин часто употр (Мой дядя самых честных правил).

Разностопный – проказница мартышка осел козел и косолапый мишка.

Хорей – _U. тоже бывает трехстопный и четырехстопный.

Трехсложники:

Анапест – UU_ ложится в основу грустных вещей.

Трибрахий – U U U

Молосс (кретик) – _ _ _

Дней бык пег, наш бог бег.

Амфимакр – _U_

Амфибрахий – U_U

Четырехсложник:

Пеон – _UUU (уд. всегда смещается в конец 1,2,3,4)

Клаузула — группа заключительных слогов в стихе, начиная с последнего, ударного слога. Клаузула (лат. clausula - заключение, концовка) — ритмическое окончание строки стиха, начинающееся с последнего ударного слога. Клазулы называются мужскими, если ударение падает на последний слог (красотá); женскими, если после последнего ударного имеется один безударный слог (красóтка); дактилическими, если имеется два безударных слога (с красóтками); гипердактилическими при наличии трёх безударных слогов (прихлóпывая, притóпывая).

Анакруза – безударные слоги в начале стиха до первого метрического акцента, на который обычно (но не обязательно) приходится ударный слог в стопе. Редко бывает три безуд слога в анакрузе.

Эпикруза — заключительная часть тактометрического периода, открывающегося анакрузой; Э. начинается последним акцентом в периоде.

Католектика - совпадение или несовпадение конца стиха со стопой. Стих, в котором последняя стопа не заполняется целиком слогами, назывался каталектическим; стих, в котором последняя стопа полносложная, именовался акаталектическим; стих, в котором имеются слоги сверх стопы, носил название гиперкаталектического.

Цезура – ритмическая пауза в стихе, разделяющая стих на некоторое количество частей. Сечение стихов на определенном слоге.

ENJAMBEMENT – перенос – стих строка завершилась, а мысль поэта не закончена. Перенос из одной в другую и на вторую. Существуют три типа П.: строчной, строфический и слоговой.

Рифмы: муж ок ударением. Жен за уд следует безуд слог, рифма с ударением на предпоследнем от конца слоге.

дактилические (ударение на третьем от конца слоге), гипердактилические (ударение на четвертом от конца слоге). Если Р. оканчивается гласным звуком, она называется открытой, если оканчивается согласным звуком, — закрытой.

Стопа (калька) - в античной метрике стопа (поди́я) — метрический член, первичная мера стиха, которую отсчитывали поднятием и опусканием ступни. Сильная часть подии, с метрическим акцентом (обычно долгий, но не обязательно ударный слог), обозначаемая опусканием ноги, называется тезисом, а слабая безакцентная часть, на которую приходится поднятие ноги, — арсисом.

Да́ктиль (греч. δάκτυλος «палец») — трёхдольный размер античной метрики из одного долгого и двух следующих за ним кратких слогов; в силлабо-тоническом стихосложении ей соответствует стопа из одного ударного слога и двух безударных за ним.

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники

М. Ю. Лермонтов

Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля — двухстопный (в XVIII веке), четырёх- и трёхстопный (с XIX века).

Название происходит от греч. "палец". Палец состоит из трех суставов, первый из которых длинней остальных. Подобно этому дактилическая стопа состоит из трех слогов, из которых первый ударный, а остальные безударные.

Сис-мы стихо-ния

Тонич сис-ма – одинаковое кол-во ударений.

Силлабич сис-ма – одинаковое кол-во слогов(ритм в стихах обозначается равным количеством слогов).

Силлабо-тонич сис-ма - буквально слогоударное стихосложение, одно из названий системы русского классического стиха, введенной реформой Тредиаковского — Ломоносова. Ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Ломоносов ввел ямб и хорей. Тредиаковский ввел трехсложные размеры.

Ритм стиха может быть реализован только в конкретной системе языка. Система стихосложения складывается из фонетических особенностей данного языка (ударение, слоги, интонация, звуки).

В древнегреческом языке звуки существенно различаются между собой по долготе - ритм задается чередованием кратких и долгих слогов - это метрическая (античная) система.

Русское стихосложение развивалось сложно, с "прыжками" от одной системы стихосложения к другой. Изначально русский народный стих зародился как тонический, интонационный ("Слово о полку Игореве", "Плач Ярославны"). Однако начиная с 15 века русские поэты применяют заимствованную из польского языка силлабическую систему стихосложения (Скоринин, Кубасов, Полоцкий, Кантемир).

В 18 веке Ломоносов инициировал реформу русского стихосложения, положив начало силлабо-тоническому стиху. Державин и Пушкин способствовали возрождению исконного интонационного стихосложения, окончательно установив силлабо-тоническую систему, которая используется и по сей день.

Итак, все системы стихосложения разделяются на две основные категории — метрические (количественные, или квантитативные) и дисметрические (качественные, или квантитивные). Метрические системы стихосложения — античная, силлабо-тоническая, силлабическая, тактометрическая; общий признак их — строение стиха на принципе ритмических модификаций. Дисметрические системы — аллитерационный стих, акцентный стих (ударник), интонационно-фразовый (фразовик) и раёшный.

Античная метрика:

Двусложные:

U U дибрахий (пиррихий)

— U трохей (хорей)

U — ямб

— — спондей

Трехсложные:

U U U трибрахий

U — U амфибрахий

U U — анапест (палимбакхий)

— U U дактиль

— U — кретик (амфимакр)

— — U антанапест

U — — бакхий (антидактиль)

— — — молосс (тримакр, экстенсипес)

Четырехсложные:

U U U U прокелевсматик (дипиррихий)

— U U U пеон первый

U — U U пеон второй

U U — U пеон третий

U U U — пеон четвертый

— U U — хориямб

U U — — ионик восходящий

— — U U ионик нисходящий

U — — U антиспаст (ямбхорей)

U — — — эпитрит первый

— U — — эпитрит второй

— — U — эпитрит третий

— — — U эпитрит четвертый

— — — — диспондей

Пятисложные:

— U U U U промакр

U — U U U парапик

U U — U U месомакр

U U U — U пиррихотрохей

U U U U — пиррихиямб

U U — — U антамебей

U U U — — дасий

U — U U — киприй

— — U U — амебей

U — — U — дохмий

Тактометрич период - большая мера ритмического процесса. Вместе с малой мерой (кратой) формирует ритмическую систему стиха. Стих складывается из кратного повторения малой меры (краты) в большой мере (тактометрическом периоде). При этом тактометрический период не обязательно совпадает со строкой.

Крата - первичная (малая) мера стиха, ей кратен тактометрический период (большая мера стиха). Эти два взаимосвязанных понятия были введены взамен античного понятия "стопа" (в античном стихосложении стопа - законченный ритмический член стиха, состоящий из определенного узора сильных и слабых (долгих и кратких) слогов. Этот узор повторяется на протяжении всего стихотворного произведения, создавая его ритм. В стопе сильная (долгая) часть называется тезисом, слабая (краткая) - арисом.

В силлабо-тонической теории русского стихосложения сильная часть - ударная, слабая - безударная.), имеющим ограниченное применение в русском стихосложении (например, в русском языке не бывает в чистом виде ямбов, хореев из-за многосложности слов, а также пяти- и шестидольников, в которых стопы сохранялись бы качественно неизменными на протяжении всего стихотворения). Поэтому перешли к более гибкой, динамической системе измерения ритмического процесса. В отличие от фиксированной стопы, тактометрический период состоит из разнокачественных крат, в лучшей степени передавая гибкую систему стихосложения русского языка, где в рамках одного отрезка (тактометрического периода) чередуются равновеликие, но разнокачественные элементарные единицы (краты).

Учение Квятковского

Пр. Лермонтов:

Русалка плыла по реке голубой

Озаряема полной луной

1. строка - амфибрахий

2 строка – анапест u u - / u u - / u u -

А если их соединить в одну – метрика амфибрахия будет подтверждена. Клаузула первой строки может быть соединена с анакрузой следующей строки.

Учение позволяет разобраться с такими сложными позициями.

Анакруза – первые начальные безударные строки, кот-е соот-ют музыке. В музыке фортаг (затаг) – так еще сильно не наступил, он оттягивается, какие-то слабые позиции. Звучанию это придает некую минорность, плавность, замедленность.

Контрольный ряд – т.е. в стихе есть запрограммированная схема какая-то, поэт отступает от нее (пропуски, пиррихии для плавности)

Пространство стиха – где-то схема стиха нарушается пропусками, но по контрольному ряду мы все восстанавливаем.

Меры:

Крата – стопа, кот-я повторяется кратно (может быть 2-,4-сложной) мера тактометрического периода.

Строка – средняя мера

Строфа – высшая мера, завершает метрический цикл, включает неск.строк и подытоживает рисунок поэта мы подчиняемся его ритму.

Есть и нестрофические стихи (пр. «Мцыри»), течение мысли неделимо на секторы, тактометрика тогда ограничивается строкой.

Мужской рифмой придается в «Мцыри» жесткость повествования. Есть свой особенный ритмический рисунок.

Иногда строфика нарушается из-за содержание, оно вмешивается в формальные стороны. Пр. у Б.Пастернака в «Снег идет»

Начинается все ритмическими четверостишьями:

Снег идет и все в смятеньи…

А потом ритм ломается:

Потому что жизнь идет…

Тут и пятистишье, и трехстишье, как угодно ломается – как кружение снегопада, оно не подчиняется строго регламентированному принципу деления на строфы.

Изометрия стиха – по-разному можно относится к метрики произведения.

Пр. Лермонтов «Выхожу один я на дорогу…»

А какой размер? Вроде пятистопный хорей

Выхожу / один я // на дорогу

u u - / u – u / u u - / u

А если разобраться, каждую строку можно разделить на три. Трехчастная композиция бросается в глаза. Возможно, это сложный вид логаэда, когда сочетаются разные размеры (два анапеста и амфибрахий). Здесь почти нигде нет сильной позиция на первых слогах, это придало бы ненужную жесткость. В плане мелодики тут нет первой позиции с ударением, применяя такой прием.

Ритмика стиха (проблема ритмических определителей)

Ритмика

Понятие ритма – более сложное. Метрика тоже ритмична, одна из частей закона ритма.

Ритмика не ограничивается метрами.

Метрические определители и ритмические:

Это факторы, кот-е определяют в одном случае метрич., в др. римическую

Метрические определители:

- Кол-во слогов

- Кол-во ударных позиций в строке (это для тонической системы определяет особ-сти стиха,

а в силлабо-тоническом:

- порядок, чередование ударных и безударных позиций

Ритмические:

Метр может быть один, а ритмика меняется (Онегин). Помимо метрики влияет:

1 Цезура (постоянная пауза, делящая стих на 2-3 части). Ее появление на константом месте влияет на ритмику – мы должны обозначить паузу. Ритм становится еще более упорядоченным определители.

- пауза, паузы между словами. Если автор использует длинные слова, а другой короткие – влияет на ритм, скорость стиха.

2. Лексика – какие слова, сложные ритм

3. Пунктуация, знаки препинания – более существенная остановка в речевом потоке, чем при паузе.

4. Синтаксис – а как строит фразу автор, какими предложениями пользуется, сложными или простыми. Чем длиннее конструкция, тем неразрывнее связь и тем более вязкий ритм, неразчленимей. А если рубленный стиль («телеграфный»), то и Рит более сжатый, четкий.

5. Содержание. Подсознательно или сознательно замедляем чтение, если речь там о каких-то серьезных вопросах, глубоких переживаниях и т.д. А наоборот веселые темы – проговариваем быстрее, порывистее.

В повествовательном стихе (поэме пр.) – это требует быстрой артикуляции (пр. «Полтава» - когда царь Петр выходит, мы видим картинки почти по кадрам как видится Петр «Выходит Петр, его глаза сияют…»). Если читать медленно, скорее будет комический эффект.

6. Перенос (Enjambement) – по завершению контрольного ряда, мы подошли к константной паузе, а мысль продолжается на след. строке без всяких знаков препинания. Мы должны произнести стихи, редуцирую кольцевые паузы.

Звукопись - это художественный приём, заключающийся в создании образов путём подбора таких слов, которые имитируют звуки реального мира (свист ветра, рёв мотора и т.п.).

Звукопись создаётся разными приёмами:

1. Аллитерация – повторение одинаковых или сходн.согласных. Чувство меры и худ такт поэта опр выбор, хар-р и уместность аллитерации в стихе; правил пользования ею нет и быть не может. ( «Трубы трубят в Новеграде, стоять стязи в Путивле... – Слово о полку Игореве). Передача настр-я перед битвой. Пушкин, Тютчев, Державин, Батюшков.

2. Ассонанс – повторение гласных звуков. Для выразительности речи.

(Лермонтов: У наших ушки на макушке, чуть утро осветило пушки и леса синие верхушки…) Повт-е у – для созд-я атмосферы утра.

3. Каламбурная рифма – рифмы, постр.на игре слов и звук.сходстве. Для достиж.комич.эффекта. Пушкин, Маяковский. Исп-е омонимов, многознач.слов.

Пр. - Вы, щенки! За мной ступайте!

Будет вам по калачу,

Да смотрите ж, не болтайте,

А не то поколочу.

(А. С. Пушкин)

Он двадцать лет был нерадив,

Единой строчки не родив.

(Д. Д. Минаев)

4. Анафора, эпифора

Эпифора – повт-е конца стиха. Анафора – повт-е сродных звуков, слов, синт.повт-й в нач.стихов, строф.

Фольклор в условиях современного общества.

ЧАСТУШКА – фольк.жанр. Возникает в с. 19 в. Четверостишье, главным образом, образом острого или даже скабрезного содержания, часто с ненормативной лексикой. Часто частушка носит и политический смысл (Сидит Ельцин на березе…).

Иногда в новое время возникают какие-то, казалось бы уже мертвые жанры.

Г.Иванов «Крестоносец»:

Упал крестоносец среди копий и дыма

Упал. Не увидит Иерусалима…

Есть черты баллады, хотя действий особо нет. Крестоносец уже ранен.

Проза и стих

Вопрос зачем нужны стихи проза?

Еще Бунин писал (Бунин. Речь в обществе российской словестности) о конкуренции писателей и газет. Сотрудничество с газетой испортило язык. Деньги и художественность.

«Не продается вдохновенье…»

Как соотносится серьезное искусство и массовая литература? Художник измеряется не тиражами.

Кант не пытался, что редкость, написать что-нибудь художественное, хотя на него сильно повлиял Шиллер (О поэзии наивной и сентиментальной). В его теории искусства он наиболее близко подбирается к сути дела (И.Кант «Критика способности суждения»): разница между прекрасным и возвышенным – разница между заинтересованной и незаинтересованной деятельностью. Кант говорит, что искусство – незаинтересованная, она не зависит от денег и т.д..

Признаки подлинного искусства, художественности по Канту:

1. оживляющий принцип

2. воображение

3. вкус

4. рассудок (особенно при работе над черновиком, чувство слова и интуиция на первом плане)

1.Школа формализма (А.Белого) ошибся, забыв об «оживляющем принципе», свели искусство к механической сумме приемов, к некоей анатомии, а не физиологии.

2.В деревенской прозе забыли о воображении. Что вижу – то пишу.

3. Пр. у Марлинского со вкусом было не очень.

4. К умственному началу в искусстве все относились по-разному (Толстой с ним боролся; У Пушкина это оба положительных слова), но в работе над рукописью рассудок обязателен.

Бывает человек талантливый, а редактор плохой. Или наоборот. Некоторые гнут свою линю: Толстой не любил Чехова и Шекспира, но очень Серафимовича. Лучший редактор – который может встать на точку зрения автора и показать его промахи.

Как это относится к проблемам стиха и прозы?

Все это связано с техникой творчества. Теория нужна затем же, зачем и искусство.

Уайльд и Честертон считали, что критика – высший жанр литературы. Другие говорят, что критику пишут те, кто не умеет писать литературу.

Теория стиха и прозы сущ-ют для того, чтобы там где надо и возможно включить мыслительное начало. Если есть искусство, то есть и что-то и вокруг него.

Стих и поэзия – внешняя и внутр.форма художества.

Стих > Проза

Поэзия

Стих – это вид худ. (впрочем и не обязательно) речи.

Поэзия – более глубокое понятие, это вид художественности, а не просто речи.

Под прозой часто понимается беллетристика. Но также узкий раздел художественной прозы.

Проза – слово одно, но может пониматься как вид художественности или просто как вид речи.

Стих и проза. Исходные понятия

Стих – художеств., мерная ритмически организ.речь. Стихотворение – небольшое произв-е, созданное по законам стихотворной речи. Лирическое, публицистическое, историческое и тд..

Стих-е в прозе – термин, введенный Тургеневым. Небольшие прозаические миниатюры поэтического содержания мотивы, образы, идеи кот.сближают их с лирич.поэзией, но метрических признаков стиха в них нет. Близко к этому стоит верлибр. Гаспаров: «Со стиховедческой т.зрения, стих-я в прозе – это только проза». (от греч. stichos - ряд, строка), худ речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется С.), которые восприним как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, свободном стихе и пр.).

Проза – нестихотворная литература (словарь Ушакова).

Произв-я прозы – явление эпического иск-ва слова с развитой тематически-проблемной, идейной основой.

Вид нестихотворной речи, повествование, письм.или устная речь без деления на соразмерные отрезки. Отлич.от стиха не только отс-м ритма и рифмы, гл.образом тем, что четкость прозаич.речи может опираться только на синтаксис. Хад.произв-я не стихотворной речи – роман, рассказ, повесть, новелла.

Поспелов: «Наряду с делением лит-ры на роды (эпос, лирика, драма) сущ.ее деление на поэзию и прозу. Лирич.произв-е нередко олицетв.с поэзией, а эпические – прозой. Это неточно. Каждый из лит.родов включ.в себя как поэтические, так и прозаические произв-я.

Рифмованная проза – появ.раньше, чем рифмован.стихи – в 5-м веке до н.э.. Первое рифмован.стих-е – только в 4м веке н.э. – псалом Св.Августина «Против ереси донатистов».

Повесть,рассказ, новелла как проза

Голое мастерство сюжета - это новелла. С точки зрения принципов детализации всякая типичная новелла есть, прежде всего, сцепление событийных деталей. Еще конкретней и "грамматичнее" говоря - глагольных деталей как сгустков, символов, эмблем действия. В русской прозе и высший, и в своем роде единственный образец всего этого - новеллистический стиль Пушкина. Это стиль его ранней прозы. Или, скажем так, более ранней, ибо в короткой жизни Пушкина и хронологические отрезки, "периоды", очень коротки, да и, как водится, во всех периодах есть все периоды. "Путешествие в Арзрум" - почти самое раннее из произведений прозы у Пушкина, но оно не новеллистично. Правда, оно и не беллетристично и в известном смысле является не собственно прозой, а подготовкой прозы у Пушкина. Это все же очерк, т.е. не собственно fiction как таковое. Другие более ранние произведения не закончены или просто отрывочны и т.д. Первое "правильно" беллетристическое явление прозы у Пушкина - "Повести Белкина"; это, конечно, никакие не повести, а новеллы. Краткость, действие и глагол. Кто он такой, этот Белкин? Кто бы он ни был, а вот так и надо писать: коротко и ясно. (Мнение Пушкина.) Но высший из образцов новеллы - "Пиковая дама". "Однажды играли в карты у конногвардейца Нарумова. Долгая зимняя ночь прошла незаметно..." Мощные непрямолинейные эпиграфы, сразу дающие глубину тона; Пушкин, как известно, вообще мастер эпиграфа. Это кратчайший и энергичный настрой. На 13-й строке введен главный герой во всем своем антураже и с главной своей проблемой ("Игра занимает меня сильно... но я не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее"), в одном из следующих за этим абзацев 16 глаголов и ни одной описательной предметной детали. Наконец появляются эти мушки, которые отлепливают, и эти фижмы, которые отвязывают, - но разве это детали? Помним: "с вывернутыми бледной стороной листьями"... Повествование мощно и непрерывно глагольно-сюжетно идет к своей закрытой - новеллистической же - концовке.

Новеллистические стиль и стилистика Пушкина, как мы помним, неоднократно и оживленно у нас обсуждались применительно к судьбам текущей литературы различных лет. После Пушкина литература пошла не вперед и не назад, а "вкось" (Тынянов), и стиль прозы - один из поводов к этому заявлению. Как мы помним, Зощенко, считая, что после Пушкина все было неправильно, сочинил "Шестую повесть Белкина" с назиданием о том, как прозе надо вернуться от описатель-ности и психологизма к простоте и динамике Пушкина. Как бы то ни было, мастерство повествовательных деталей и их сцепления мы по-прежнему изучаем прежде всего по его "Пиковой даме". Новеллистов у нас и доселе мало. "Новелла - конспект романа", а у нас они растянуты до романов... Кто вспоминается сразу? Ранний Чехов с его новеллистической поэтикой казуса ("Смерть чиновника"), а из современных, конечно, - прежде всего Шукшин. А критика наша и тут преуспела. Его талантливые новеллистические ходы, казусы, вполне отвечающие своеобразию жанра (тещу заколотили в уборной), выдавали за нежизненность, нехудожественность, а его динамизм воспринимался опять-таки как отсутствие силы изображения.

Мастерство новеллы, как и вообще мастерство, повторим, полезно изучать по второстепенным, но четким писателям, которых колоритно дала новелла (ОТенри, "Дары волхвов" с этим перевертышем о гребенках и о часах, "Персик" с этим эффектным "I want an orange" в конце). Образцом новеллы является и современный высокохудожественный устный анекдот (напомню снова).

Повесть, рассказ, новелла как проза

Проза – нестихотворная литература (словарь Ушакова).

Произв-я прозы – явление эпического иск-ва слова с развитой тематически-проблемной, идейной основой.

Повесть - проз жанр неустойч объема (преимущ среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизв естеств течение жизни. Лишенный интриги сюжет сосредоточен вокруг гл героя, личность и судьба кот раскрываются в пределах немногих событий - эпизодов ("Вешние воды" И. С. Тургенева; "Один день Ивана Денисовича" А. И. Солженицына; "Старик и море" Э. Хемингуэя).