От барабанов — к телеграфу
СЛ
Едва человек осознал себя homo sapience, он начал общаться с себе подобными не только посредством примитивных сигналов, принятых в животном мире, — звуковых, тактильных, в виде жестов-знаков и пр., но и передавать информацию с помощью устного языка — то есть сложило набора звуков, дающих в комбинации огромное количество вариантов, соответствующих определенным понятиям. Вначале появляются односложные и двусложные слова. Ими обозначаются понятия, с которыми человеку приходится сталкиваться повседневно: жить, пить, лить, бить, брать, дать, есть, рот, нос, лоб, дом, пол, нож, день, ночь; вода, еда, рука, нога, земля, луна и т. д.
СЛ Вероятно, введение и освоение новых лексических единиц сосуществовало с языком жестов, с помощью которого также можно было передать достаточно большое количество понятий, обозначающих предметы, явления или формы движения.
И сегодня мы нередко жестикулируем, передавая с помощью рук и пальцев определенные понятия, действия или эмоциональное отношение к сказанному. Любопытно, что у разных народов одно и то же понятие может выражаться совершенно разными жестами
Для передачи одной и той же информации можно было использовать как визуальную, так и аудиальную информацию. Скажем, весть о вторжении вражеского племени можно было передать, как тремя ударами в барабан, так и дымами трех костров.
СЛ Со временем технология передачи сигналов на большие расстояния становилась все более изобретательной. Так, в 1794 году, когда шла война между Францией и Австрией, французам удалось наладить оптическую связь между Парижем и Лиллем, расстояние между которыми составляет более 200 км. Принцип этого своего рода оптического телеграфа состоял в том, что на расположенных в пределах видимости высоких мачтах крепились два сигнальных крыла. С помощью веревок каждое из крыльев приводилось в определенное положение, обозначая ту или иную букву алфавита. Получив соответствующий знак «телеграфисты» передавали его дальше, ставя крылья на своем столбе в соответствующее положение и т.д. За одну минут один такой знак проходил через 10-12 станций. И сообщение о победе французов достигло Парижа всего лишь за час.
СЛ Первотолчком, послужившим в дальнейшем основанием для ряда величайших открытий девятнадцатого века, стало получение экспериментальным путем немецким физиком Генрихом Герцом (1857-1894) электромагнитных волн.
СЛ Способ передавать электромагнитные сигналы и записывать их на бумаге изобрел американец Сэмуэль Морзе (1791-1872).
Новым средством коммуникации на расстоянии, еще в большей степени, чем телеграф, изменившем жизнь людей и стиль человеческого общения, стал телефон.
СЛ Патент на это изобретение получил 7 марта 1876 года американский преподаватель школы глухонемых Александр Белл (1847 — 1922).
От дагерротипа — к кинематографу
СЛ
Если смотреть в корень, изобретение и развитие фотографии во многом обязано событиям, связанным с Великой французской революцией (1789-1794), которая способствовала бурному росту так называемого «третьего сословия», то есть нарождающейся буржуазии. Сопровождавшая этот процесс демократизация общества не могла не отразиться и на культурной жизни общества. Новый класс был гораздо многочисленней уходившей в прошлое феодальной аристократии, но хотел так же, как бывшая социальная верхушка, иметь у себя изображения предков, заказывать собственные портреты и портреты родных и близких. Но поскольку прижимистым буржуа не хотелось тратить больших денег на художников (да и художников уже на всех не хватало), то изобретение фотографии пришлось в тот момент как нельзя кстати. Если самый плодовитый художник мог сделать за год 30-50 портретов, то фотограф уже в самом начале развития фототехники был способен снять за этот же период более тысячи фотографий. Так что неудивительно, что именно во Франции, первой прорубившей окно в новую эпоху, и начинает развиваться искусство фотографии, а затем кино.
Что же касается научно-технического фактора, то если изобретение радио обязано достижениям физики, то появление фотографии связано прежде всего с успехами химии. Первым существенным вкладом в создание реальных условий для изобретения фотографического процесса стало открытие немецкого врача Йогана Генриха Шульце, обнаружившего в 1725 году феномен чувствительности солей серебра к свету.
Идея получения на плоскости фотографического изображения известна с давних пор. Еще до изобретения линзы было замечено, что свет, проходя через крошечное отверстие, дает в темной комнате на стене или на листе перевернутое изображение освещенного объекта, находящегося перед отверстием. Пользуясь этим эффектом, некоторые художники для быстроты дела усаживали свою модель перед таким своего рода объективом и шли в расположенную за объективом «camera obscura» (буквально — «темная комната»). Там на лист бумаги или на холст проецировался вверх ногами образ портретируемого, и художник быстренько обводил углем проецируемые очертания.
Поскольку от идеи до ее практической реализации проходит немало времени, то лишь к концу XVIII века удается закрепить изображение, создаваемое на пластинах с солями серебра. Удалось это сделать лишь в 1826 году Жозефу Нисефору Нъепсу, запечатлевшему с помощью камеры-обскуры вид из окна своего кабинета. Поскольку светочувствительность экспонируемого слоя была крайне мала, съемка изображения длилась восемь часов.
Гениальные мысли, как известно, нередко приходят одновременно в несколько умных голов. Почти в то же время, когда Ньепс экспериментировал с разными серебряными солями, некто СЛ Луи Жак Манде Дагерр (1787-1851) тоже не терял времени даром и в своей камере-обскуре пытался получить фотографическое изображение, и не только получить, но и сохранить.
СЛ фотографические портреты, или, как их тогда называли, дагерротипы.
Процесс дагерротипии был крайне трудоемким, да и по стоимости мало уступал живописному портрету, но техника получения фотографии постепенно совершенствовалась, упрощалась, становилась, так сказать, более технологичной.
Широкое распространение фотография получает с того момента, когда удалось снизить цену фотоснимка, убыстрить процесс его получения, а главное — тиражировать в любом количестве однажды полученное изображение. Происходит это в начале второй половины XIX века. Именно в этот период многие знаменитые люди охотно фотографируются, понимая, что это может способствовать их общественной популярности.
СЛ Одним из самых ярких примеров использования фотографического изображения для воздействия на психологию масс стала история, произошедшая во время президентских выборов в США в 1860 году. Фотограф Мэтью Брейди сделал по просьбе Авраама Линкольна несколько снимков, запечатлевших его добродушное и воодушевленное лицо. Широко распространенные по всей стране эти снимки оказали весьма сильное воздействие на избирателей, которые в большинстве своем высказались в поддержку Линкольна. После выборов Линкольн признался: «Брейди сделал меня президентом».
СЛ Во второй половине XIX века развивается стереоскопическая фотография, а в конце 70-х годов Л. Дюко дю Орон, опять же француз, получает первое цветное изображение.
СЛ День рождения кинематографа датируется 28 декабря 1895 года.
СЛ Именно в этот день в «Гран кафе» 35 парижан, купивших билеты, увидели на небольшом белом полотне первые кинокадры. Общая продолжительность сеанса составила всего 15 минут, но эмоциональное потрясение, которое испытали первые кинозрители, было, наверное, гораздо большим, нежели при просмотре современной публикой сверх-блокбастера. Как рассказывает легенда, появление на экране прибывающего поезда столь потрясло наиболее впечатлительных зрителей, что они поднялись с мест и попятились к двери. То, что фотография ожила, казалось настоящим чудом. И именно как чудо, как своего рода аттракцион синематограф воспринимается в первые годы своего существования.
С самого начала кинематографа предпринимаются попытки соединить изображение со звуком. Эксперименты по созданию «говорящего кино» начали активно производиться с 1916 года. Но создать технические средства, способные надежно и достаточно просто обеспечивать постоянную синхронность изображения и звука, долго не удавалось, а главное, как верно отмечают историки кино, не было и особой необходимости внедрения звука в кинематограф. Тем не менее полная тишина в кинозале казалась неестественной, и поэтому при показе фильма часто играла музыка. Это мог быть музыкант, играющий «под экран» на фортепьяно, а в отдельных случаях даже целый оркестр, исполнявший специально для фильма написанную музыку.
С появлением звука в кино, точнее синхронной записи, техника на какое-то время закрепощает творчество. Камера становится неподвижной, начинают доминировать театральные мизансцены, да и активно приглашаемые в кино театральные актеры часто привносят чисто сценические приемы. Но по мере овладения техникой звукозаписи и ее совершенствования кинематографическая специфика в фильмах талантливых режиссеров находит новое, оригинальное решение.