10. . Три аспекта, раскрывающие специфику художественного образа, применительно к проблеме архитектурного формообразования.

Поиск художественного образа в архитектуре должен строиться на основе целесообразного решения практических задач, в органической связи с формированием пространства жизненных процессов, а также с особенностями конструктивно-технологических систем. Одновременно художественный образ выступает как относительно самостоятельное начало архитектурного формообразования. Конкретный архитектурный образ проступает в объекте как «феномен необычного в обычном его контексте» в результате диалога личности со своим другим «я». (Библер)

Специфику художественного образа применительно к проблеме архитектурного формообразования раскрывают три аспекта:

- образ как художественное обобщение;

- образ как художественная целостность с развитой структурой;

- образ как некоторая образно-эмоциональная определенность.

Художественное обобщение в своем влиянии на формообразование проявляется во взаимоотношении индивидуального – неотъемлемого качества произведения и художественного образа и типического – отношения образа к действительности, их органического единства.

Индивидуальный образ запоминаем, эмоционально окрашен, связан с чувством близкой человеку среды, участвует в формировании духовного мира личности. Типическое – наиболее существенное, устойчивое в самой действительности. Общие типические черты в художественном образе поднимают его до уровня художественного обобщения, а произведению придают символический характер. Типическое в художественных образах архитектуры сливается с наиболее значительным в жизни. Те или иные архитектурные объекты, их признаки символизируют для человека представления жизни семьи, поселения, города, этноса, нации, государства, несут обобщенные значения эпохи и культуры.

Так проявляется в архитектуре активное стремление к поиску типического, а не только индивидуального. Определяются и конкретные средства решения образных задач формообразования, прежде всего наиболее значимых зданий и комплексов. Использование типических черт способно поднять такой объект до уровня художественного обобщения, символа.

Таким образом, специфика формообразования заключается том, чтобы синтезировать типические признаки, присущие социально-значимым объектам своего времени, и в то же время найти новый, индивидуальный образ.

11. Жизненный материал формирования художественного образа.

Личность творца выражает некоторое общественное содержание – дух эпохи, эмоциональные состояния и помыслы многих людей. Сила художественного образа и заключенной в нем энергии воздействия во многом определяется глубоким отражением действительности, формируется на основе осмысления образа жизни людей данного общества, культурных традиций народа, преломления исторических событий. Различные стороны действительности в их активном отражении художником образуют так называемый жизненный материал формирования художественного образа, из которого можно выделить следующие основные области:

1. Духовное содержание жизненных процессов, организуемой архитектурной среды и особенности ее восприятия человеком.

Процесс освоения заключается в создании художественных образов и форм, созвучных духу жизненных процессов, их социальной роли и значимости в обществе. Это используется при формообразовании.

2. Образно-символические особенности места (регион, поселение, город, природное и архитектурное окружение). Формируются художественно-образные качества объекта, отвечающие образу места. Полученные художественные системы взаимосвязи объекта и его окружения получают развитие при формообразовании.

3. Исторические события и герои, мифологические сюжеты, связанные с архитектурным объектом. Основные формы освоения материала - развитие пафоса событий в художественных текстах повествовательного характера, что и используется в формообразовании.

4. Образы архитектуры и культуры (прошлого, настоящего, будущего, данного типа среды, прототипа и т. д.). При формообразовании получают развитие системы образов и форм, отсылающих к определенной эпохе и культуре, к образам определенной среды.

5. Освоение в художественных образах и в формообразовании объективных материальных факторов, конструкций, климатических особенностей.

6. Перцептивный материал архитектуры. Активное использование и развитие художественно-образных качеств основных воспринимаемых компонентов архитектуры предполагаемого пространства, объемно-пространственных отношений, видовых картин, силуэтов, поверхностей, текстурных, цвето-фактурных и других признаков.

12. Понятие «архитектурная форма». Основные характеристики.

Понятие «архитектурная форма» отличается множественностью вкладываемых в него смыслов. Сопровождается теми или иными характеристиками такими как, «пластика и пространство», «пространство и масса», «искусство и техника», но самая известная, конечно, витрувианская триада – «польза-прочность-красота».

Прочность – свойство не формы, а конструкции. В силу того, что инженерно- строительные дисциплины относятся к другому виду деятельности, в понятие архитектурной формы прочность включать не следует.

Понятие пользы ближе всего соответствует современному пониманию функции.

Красота - характеристика, объединяющая свойства и формы и композиции.

В профессиональных представлениях о композиции и о форме заметна некоторая вульгаризация эстетической проблематики. Наблюдается стремление выявить некие «абсолютно прекрасные» формы и пропорции. Иногда просто свести эстетическое восприятие в архитектуре к психофизиологическим закономерностям или анализировать архитектурную композицию в отрыве от содержания архитектурного произведения.