2.История экологического дизайна

Этапы развития экологического дизайна. Краткая характеристика.

I период (1860-1910-е гг.) - начало развития экологического направления. Его истоки - в практическом воплощении теоретических исследований Морриса и Рескина, работы которых стали ответом на стремительное развитие промышленности в крупных индустриальных центрах. Завершение этого периода - поздний модерн с его «романтическим функционализмом» 1910-х гг.

II период (1920-1950-е гг.) - время функционализма, экономической целесообразности и универсальности. Поворот к утилитарности связан с принятием «индустрии» как неизбежного пути развития общества, поиском путей адаптации «нового» предметного мира к человеческим потребностям.

II период (1960-1970-е гг.) –возникновение экологических движений, создание «утопий» и «новых концепций» зеленого дизайна, которые существенно повлияли на развитие экологической мысли. Этот процесс можно охарактеризовать как социально-экологический поворот, выразившийся в подавлении общественных движений, а в дизайне- в радикальных формах новых проектных решений.

IV период (1980-2000-гг) - появление общественных программ по устойчивому развитию, формирование современного взгляда на экологические проблемы и целостного подхода к экологической стабильности в мире.

Начало развития экологического направления (1860-1910гг.)

Коней XIX века в странах Европы ознаменовался подъемом производства, связанным с внедрением новых, технологий. Для удовлетворения растущих нужд населения промышленность перешла на массовое производство товаров народного потребления. Теперь многие блага, раннее доступные только немногим, стали неотъемлемой частью жизни большей части городского населения, в противовес этому - ухудшающиеся экологическое положение в городах.

Переход был резким, рынок довольно быстро наполнился товарами промышленного производств, новыми, непривычными человеку зачастую плохого качества. Джон Рескин впервые поднял тему целесообразности производства, изготовлении вещей, наиболее отвечающим потребностям населения. Рескин ставит вопрос о связи производимой продукции и «экологической» обстановкой в целом Рескин говорит о качестве производимых товаров: «что обходится всего дешевле, в тоге оказывается самым дорогим». Машинное производство не только убивает искусство, считал Рескин. Оно и калечит рабочего, превращая сто в машину. Утопические идеи тех лет, направленные на возвращение человека в лоно природы, строились на полном неприятии прогресса. Идеи Рескина с самого мчали были реакционно-утопическими.

Уильям Моррис продолжил «борьбу», начатую Рсскниым. Фирма «Моррис, Маршал, Фолкнер и Ко. Рабочие изящных искусств, живопись, скульптура, меблировка и металлы» начала свою работу в 1861 году. Вскоре, изделия, производимые фирмой по эскизам Морриса и других художников, стали пользоваться спросом, и даже появилась мода украшать свои дома высокохудожественными произведениями фирмы Морриса. Товары этой фирмы стали альтернативой машннио-производимой массовой продукции.

Переход на новые системы производственных и экономических отношений показался резким, ломающим все, что было ценно для людей этой эпохи. Реакционные идеи тех лет можно проследить по многих сферах жизни общества начала индустриальной эпохи, литература, живопись, архитектура.

Время функционализма, экономической целесообразности и универсальности (1920-1950 гг).

На первый план встает человек с его повседневными нуждами. Проекты предполагали долгосрочные перспективы, рассчитанные на улучшение условии жизни как ныне живущих, так и будущих поколений.

Большим достижением явился отказ от роскоши, от всего того, что является чрезмерными благами. Потребности человека должны удовлетворяться в полной мере, но только его истинные потребности, к которым можно отнести потребность в пище, одежде, медицинском обслуживании, образовании.

Родченко, Лисицкий, Попова, Маяковский, Татлин, Черкихов становятся борцами с мещанским бытом. Мир вещей, ненужной роскоши, стал целью для их меткой критики. Создаются образцы функциональной архитектуры, дома коммуны, многофункциональная мебель, предметы быта. Учитывается экономия материала, энергии, жилого пространства.

В странах Европы и Соединенных Штатах Америки также наблюдалось стремление к «очеловечиванию» производства, стремление к адекватности производимых продуктов человеческим нуждам.

На первый план выходят рационализация, стандартизация, разрабатываются конструкции, которые могут легко храниться, транспортироваться, сокращать расходы, делая мебель недорогой, доступной, надежной.

Архитектура функционализма, так же как и промышленный дизайн, в начале и середине ХХ века использовала те приемы, которые мы сейчас называем «экологически адекватными». Использование качеств среды, света, солнечного тепла уже входили в систему проектных решений.

1930-е годы стали прорывом «Северного функционализма», строгость форм, утилитарность и простота изделий сочетались с традиционными материалами. Народное зодчество, являясь глубоко «природным» по своей сути, стало основой для нового понимания материала и форм в дизайне скандинавских стран. Художественно декоративные мотивы, получившие распространение в дизайне текстильных изделий и керамики в 40е годы в северных странах, стали своего рода «знаком» связи дизайна и традиционных ремесел.

За период 20-50 годов было создано немало прекрасных произведений и сегодня мы можем оценить их «целесообразность» в самом широком смысле, экологичность материалов, экономия энергии при производстве, транспортировке, сборке, нее это отмечено печатью адекватности нуждам человека. Безусловно, вещи, которые создавались так «просто и разумно», имеют отличительные признаки экологического дизайна. Однако, мы не можем говорить о них как о в полной мере проявлениях именно экологической мысли, гак как причины, обусловившие появление этих изделий, не являлись прямой реакцией на природную деградацию, и в основном, не ставили перед собой прямой целью поиски путей регуляции связей человека и окружающей среды.

Целенаправленное изучение связи проектно-производственной деятельности человека и природы началось позднее.

Возникновение экологических движений (1960-1970 гг).

В 1962 году Рейчел Карсон, выпустила книгу «Silent spring» Безмолвная весна, книга посвящена проблеме использования пестицидов. Резонанс книги был колоссален, выход этой книги считают отправной точкой современного экологического движения. В 1967 голу конференция ЮНЕСКО по рациональному использованию и охране биосферы, где впервые обсуждались основные понятия экологической безопасности и развития.

Полет человека в космос, точнее снимки планеты, вставшие в ряд символов экологического движения 60х, стали одним из прорывов в осознании обществом хрупкости нашего мира. Осознав угрозу экологической деградации, общество включилось и поиск путей решения проблемы. 60-70 годы породили «экологические» или «зеленые» течения, имеющие наиболее интересные и разные взгляды на решение проблем экологии.

В Великобритании и других европейских странах «молодой» дизайн обретал все большую аудиторию. Магазины представляют линию интересной яркой и недорогой мебели, одежды, предметов домашнего обихода. Впервые представлены бумажные платья, яркие пластиковые юбки, украшения из ламинированного картона. Молодые люди впервые могли отказаться от мебилировки дома в стиле «королевы Виктории», в пользу ярких вещей, соответствующих их финансовым возможностям, а главное идее и духу «свободной эпохи». Одним из знаковых предметов, появившихся на прилавках стал стул «Spolty», спроектированный Питером Мэрдоком. Сделанной из картона и представляющий в развертке прямоугольник с радиусными кривыми в местах сгибов. Стул имел огромный успех благодаря яркому образу и низкой стоимости. Картонная мебель в 60х обрела большой круг поклонников, простая в легкая при транспортировке, она могла доставляться в магазин в виде листов.

Экологическое движение 60-70х годов можно разделить на две основные группы. Первая, описанная выше, провозглашающая отказ от технического прогресса, урбанизации и стремящаяся к переходу на производство, с использованием «простых» материалов и возобновляемой энергией, а также к «примитивными» формам ведения сельскохозяйственной деятельности. И вторая группа, считающая индустриальное развитие закономерным и ищущая решение экологических проблем в развитии научных знаний и технологий.

Появление общественных программ по устойчивому развитию, формирование современного подхода на экологические проблемы и целостного подхода к экологической стабильности (1980-2000гг).

Экологическое движение, получившее наиболее широкое распространение к началу 80х годов, перешло в действий, вобрав в себя все прогрессивные наработки, «зеленого» движения. Экологические партии в европейских странах занимали все большее число мест в руководящих органах таких стран, как Великобритания, Голландия, Швеция, Дания, Италия. В Германии.

В 1971 году «Европейским экологическим агентством» было принято соглашение о межнациональной политике в области экологии. Важнейшими документами, оказавшими серьезное влияние на экологическую политику, стали: директива об охране диких птиц 1979 года, директива о влиянии частных и общественных строительных объектов на окружающую среду 1985 гола, директиву по сохранению дикой флоры и фауны 1992, директиву по контролю и предотвращению загрязнений 1996 гола. Это привело к установки рамок для компаний в их производственной деятельности, контролю качества производимых продуктов, а также процессов их производств. В 1992 году саммит в Бразилии поставил вопросы о решении экологических проблем в рамках мирового сообщества.

Создаются программы по возможности перехода производства на более высокую ступень экологической целесообразности. В Европе покупка экологического продукта становится предпочтительна для большинства потребителей. Компании переходят на производство энергосберегающих приборов, либо товаров имеющих черты «зеленого» продукта. Натуральные, или переработанные материалы, возможность переработки, образ, имеющий природные черты, мягкие природные формы, фактуры и т.д., становятся заметными для потребителя деталями.

80е годы привнесли в дизайн понимание необходимости реальных шагов по созданию «нового предметного мира», сохраняющего и сберегающего природу от губительного действия цивилизации. Распространялась практика использования некоторых видов альтернативной энергии. Крыши многих средиземноморских городов представляли собой системы по нагреву воды (большие баки, окрашенные в мерный цвет могут обеспечить горячей водой всех жильцов дома). Солнечные батареи, ставшие доступными с середины 80х годов, также покрывают поверхности крыш, причудливо сочетаясь с традиционной архитектурой «развивающихся» стран. Британской компанией, созданной и 1981 году, была разработана целая серия приборов, использующих солнечную энергию. Компания предложила трансформацию привычного «бака» для нагрева воды, создав плоскую конструкцию, расположенную на поверхности крыши. Вода постоянно циркулирует по множеству каналов и, нагреваясь, поступает в систему водоснабжения дама.

Энергия воды, ветра, солнца становится реальностью, но новые технологии не только помогают совершить прорыв к использованию «техники будущею», они также помогают осознать и увидеть простые решения в контексте «альтернативной энергии».