Михайлова Ксения, 1па Бессоюзие

Бессоюзие, или асиндетон, — стилистический прием, при котором отсутствуют (опущены) союзы, соединяющие во фразах слова и предложения, вследствие чего речь приобретает большую сжатость, компактность. Бессоюзная связь выделяет каждый элемент, делая его выразительнее, более отрывистым, жестким. Причем это делается намеренно. Все это может быть обусловлено стилистикой текста, задумкой автора, грамматическими особенностями, экспрессией высказывания. Таким образом, можно отметить, что такая связь в предложении свойственна художественным произведениям, политическим речам, что помогает призвать к действию, придать остроты высказыванию, нацелить на решение каких-то проблем, подчеркнуть динамичность и стремительность.

Примеры: Б.:

Швед, русский колет, рубит, режет, Бой барабанный, клики, скрежет.

(А. Пушкин)

Тени сизые смесились, Цвет поблекнул, звук уснул; Жизнь, движенье разрешились В сумрак зыбкий, в дальний гул.

(Ф. Тютчев)

Редкий случай выдержанного бессоюзия в большом стихотворном отрывке:

...Приходилось туго.

Заводы стыли. Прятал хлеб кулак.

Сыпняк блуждал, вокруг измена зрела, Вздуваясь гнойниками.

Старый мир:

Бесхлебье, бессапожье, бездорожье, Изнеженность, истрепанность, измор, Невежество, неверье, неуменье, — Все пыжилось, хрипело, упиралось, Дрожало, ныло, ляскало зубами, Брело на цыпочках, ползло на брюхе, Из-за угла высовывало нос, Ухмылку, заносило нож, дубину, Мешая жить, мешая создавать...

(Г. Шенгели)

Источники:

1. Бессоюзие/ Словарь литературных терминов [Электронный ресурс]. 

URL: http://www.licey.net/lit/slovar/bessouz

2. Бессоюзие/ Поэтический словарь Квятковского [Электронный ресурс].

URL: http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2093.htm

Михайлова Ксения, 1па Многосоюзие

Многосоюзие, или полисиндетон (от греч. – многосвязное), - такое построение фразы, при котором все или почти все однородные члены предложения связаны между собой одним и тем же союзом (чаще союзом «и»), в то время как обычно в этом случае соединяются лишь два последних однородных члена предложения. Повтор союза в данном случае ощущается как избыточный и воспринимается в качестве выразительного языкового средства. Использование многосоюзия в одних случаях создает эффект особой эпичности, торжественной замедленности речи, а в других — ощущение эмоционально переполненного речевого потока.

Примеры:

И земля, и огонь, и любая река, и гора, Ангара, и Арагва, и Днепр, и Двина, и Непрядва, Арарат, и Урал, и Алтай, и река Волга-Ра В нашу песню войдут, как трикраты священная клятва.

(П. Антокольский)

Хоть не являла книга эта Ни сладких вымыслов поэта, Ни мудрых истин, ни картин; Но ни Вергилий, ни Расин, Ни Скотт, ни Байрон, ни Сенека Ни даже Дамских Мод Журнал Так никого не занимал: То был, друзья, Мартын Задека, Глава халдейских мудрецов, Гадатель, толкователь снов.

***

Ох! Лето красное! любил бы я тебя, Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи...

(А. Пушкин)

Большую выразительность приобретают строки, где рядом с многосоюзием применяется противоположное ему бессоюзие:

Был тиф, и лед, и голод, и блокада. Все кончилось: патроны, уголь, хлеб. Безумный город превратился в склеп, Где гулко отдавалась канонада.

(Г. Шенгели)

Во первых-то санях атаманы сами, Во вторых-то санях есаулы сами, А в четвертых санях разбойнички сами, А в пятых-то санях мошенники сами, А в шестых-то санях да Гришка с Маринкой, А в седьмых-то санях сам поп-от Емеля.

(Народная песня «Поп Емеля»)

Особую выразительность приобретает многосоюзие, построенное при помощи разделительных союзов.

«Иль старый богатырь, покойный на постеле, не в силах завинтить свой измаильский штык? Иль русского царя уже бессильно слово? Иль нам с Европой спорить ново? Иль русский от побед отвык? Иль мало нас?»

(А. Пушкин. Клеветникам России).

Источники:

1. Многосоюзие/ Педагогическое речеведение. Словарь-справочник [Электронный ресурс]. URL: http://enc-dic.com/pedrech/Mnogosojuzie-14/

2. Многосоюзие/ Поэтический словарь Квятковского [Электронный ресурс].

URL: http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2093.htm

Патронова Кристина, 1ПА Метафора и Метонимия

Мета́фора — троп, слово или выражение, употребляемое в переносном значении, в основе которого лежит неназванное, скрытое сравнение предмета с каким-либо другим на основании их общего признака.

Виды метафоры:

• Развёрнутая метафора — это метафора, последовательно осуществляемая на протяжении большого фрагмента сообщения или всего сообщения в целом. Модель: «Книжный голод не проходит: продукты с книжного рынка всё чаще оказываются несвежими — их приходится выбрасывать, даже не попробовав».

• Реализованная метафора предполагает оперирование метафорическим выражением без учёта его фигурального характера, то есть так, как если бы метафора имела прямое значение. Результат реализации метафоры часто бывает комическим. Модель: «Я вышел из себя и вошёл в автобус».

Своеобразие метафоры как вида тропа в том, что она представляет собой сравнение, члены которого настолько слились, что первый член (то, что сравнивалось) вытеснен и полностью замещен вторым (то, с чем сравнивалось), напр. «Пчела из кельи восковой / Летит за данью полевой» (Пушкин), где сравниваются мед с данью и улей с кельей, причем первые члены замещены вторыми.

Метони́мия — вид тропа, употребление слова в переносном значении, словосочетание, в котором одно слово замещается другим, как в метафоре, с тем отличием от последней, что замещение это может производиться лишь словом, обозначающим предмет (явление), находящийся в той или иной (пространственной, временной и т. д.) связи с предметом/явлением, которое обозначается замещаемым словом. Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении.

Метонимию следует отличать от метафоры, с которой её нередко путают: метонимия основана на замене слов «по смежности» (часть вместо целого или наоборот, представитель класса вместо всего класса или наоборот, вместилище вместо содержимого или наоборот и т. п.), а метафора — «по сходству».

Пример: «Все флаги в гости будут к нам», где «флаги» означают «страны» (часть заменяет целое). Таким образом, метонимия по существу отличается от метафоры, с одной стороны, большей реальной взаимосвязью замещающих членов, а с другой — большей ограничительностью, устранением тех черт, которые не заметны в данном явлении непосредственно.

«Рука Москвы», «Я три тарелки съел», «Чёрные фраки мелькали и носились врозь и кучами там и тут».

 Разновидности метонимии основаны на типе связи:

1. Связь предмета и материала, из которого он изготовлен, – «На золоте едал…» («Горе от ума» А. С. Грибоедова);

2. Связь предмета (или лица) и его существенного признака – «Над простотой глумящуюся ложь…» (сонет № 66 У. Шекспира, пер. С. Я. Маршака);

3. Связь внутреннего состояния или свойства человеческого характера с их внешним проявлением – «Стоит он и тяжко вздыхает» («Воздушный корабль» М. Ю. Лермонтова);

4. Связь содержимого с содержащим – «Я три тарелки съел…» («Демьянова уха» И. А. Крылова), в частности – ограниченного пространства с находящимися в его пределах людьми – «Встала улица, серым полна» («Поднимались из тьмы погребов…» А. А. Блока);

5. Связь действующего человека и его орудия действия – «Где бодрый серп гулял и падал колос» («Есть в осени первоначальной…» Ф. И. Тютчева). К числу разновидностей метонимии относят синекдоху.

Источники:

1. Метафора/Словари и Энциклопедии на Академике [Электронный ресурс].

URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/3053/Метафора

2. Метонимия/Словари и Энциклопедии на Академике [Электронный ресурс].

URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/3059/Метонимия

3. Метафора/Википедия [Электронный ресурс].

URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%CC%E5%F2%E0%F4%EE%F0%E0

4. Метонимия/Википедия [Электронный ресурс].  URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/Метонимия

Рогоза Виктория, 1ПА Метаморфоза

Семантический прием, основанный на сравнении; выражается формой творительного падежа и имеет значение превращение похожего в тождественное.

Примеры:

…Жизнь выпала копейкой ржавою (М. Цветаева).

…ресницы, упавшие стрелами на щеки (Н. Гоголь)

Список использованной литературы

Розенталь Д.Э. Справочник по русскому языку: правописание, произношение, литературное редактирование / Розенталь Д.Э., Джанджакова Е.В., Кабанова Н.П. – М., 2010

Рогоза Виктория, 1ПА Анафора

Стилистическая фигура, состоящая в повторении сродных звуков, сло́ва или группы слов в начале каждого параллельного ряда, то есть в повторении начальных частей двух и более относительно самостоятельных отрезков речи (полустиший, стихов, строф или прозаических отрывков)

Существует несколько разновидностей анафоры:

• анафора звуковая

Грозой снесённые мосты, Гроба с размытого кладбища (А. Пушкин)

• анафора морфемная

Черноглазую девицу, Черногривого коня. (М. Лермонтов)

• анафора лексическая

Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза. (Е. Есенин)

• анафора синтаксическая

Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам. (А. Пушкин)

• анафора строфическая

З е м л я!.. От влаги снеговой Она ещё свежа. Она бродит сама собой И дышит, как дежа. З е м л я!.. Она бежит, бежит На тыщи верст вперед, Над нею жаворонок дрожит И про неё поет. (А. Твардовский)

Часто анафора соединяется с другой фигурой — градацией, то есть с постепенным повышением эмоционального характера слов в речи, например, в Эдде (произведение германо-скандинавской мифологии): «Умирает скот, умирает друг, умирает и сам человек».

Список использованной литературы

Анафора / Википедия [Электронный ресурс]. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/Анафора