§ 3. Пластика и перспектива лица

Плавный, ничем не нарушаемый переход тональ­ ностей от светлого к темному составляет понятие пластичности освещения. Четкие линии границ участ­ ков света и тени на лице нарушают пластичность формы, создают определенный психологический эф-

ФОТОРЕТУШЬ 14

фект. Световые. эффекты -блики, nятна, контуры ­ nри nроизвольном нанесении меняют nредставление о nодлинной форме.

Чрезмерно броское освещение, выражающееся в четких и ярких бликах и контурах, соседствующих с участками nлотных теней, нарушает nластичность освещения. Рассматривая его как естественное яв­ ление, характеризующее сферические формы, у рету­ шера может возникнуть воnрос: всегда ли он дол­ жен стремиться к доведению до nластического со­ вершенства изображенной на негативе натуры? По­ ложительным ответ может быть лишь nри одном условии: если ретушер ощутил, что фотограф стре­ мился именно к nластическому решению, но по ряду причин технического порядка (передержка, недо­ держка , nерепроявление или недопроявление нега­ тива) ему не полностью удалось реализовать свой замысел.

Но может случиться, что на изображении нет

и намека на то, что фотограф стремился к nластич­ ности, наоборот , все указывает на то, что его стиль

освещения иной, ибо граница света и тени прохо­ дит четко по линии профиля лица, без градиента полутона между ними. Объем, выраженный таким способом, типичен для угловатой формы, а не округ­ лой.

Выбор эффекта освещения -право фотографа.

Независимо от особенности стилевого решения рету-

Рис . 3

Одинаково резкие элемен1Ъl:

глаза, нос, рот, уши

^{Ретушь негатива} 15

шер обязан отказаться от своих субъективных на­ клонностей и полностью придерживаться изобрази­ тельной идеи, выраженной фотографом, стараясь не

• нарушить ее. Если же ретушеру покажется необхо­

димым несколько ослабить контраст светотени, то такое допустимо, но при этом следует учесть, что значительное выеветлевне теней приводит к измене­ нию авторского замысла.

Голова человека относится к категории шаро­ образных форм. Изображая ее на фотоснимке, порт­ ретист, придерживающийся реалистического направ­ лен я, стремится выразить ее выпукло, объемно.

Детали лица отличаются разнообразием форм и

присущей им пластикой. Нос имеет форму трехсто­ ронней пирамиды. Отверстие рта, ограниченное верх­

ней и нижней губами, представляет собой волнооб­ разную форму. Лоб отличается плоскостностью. Внешняя форма ушной раковины выглядит склад­ ками кожи в виде завитков неопределенной формы. Глазное яблоко, прикрытое верхним и нижним ве­ ками, близко к эллиптической форме. Все перечислен­ ные элементы лица отличаются друг от друга объ­ емом и очертаниями, а потому требуют разных приемов ретуши. Их можно рассматривать индиви­ дуально, в плане пластики каждой отдельной фор­ мы, а также в совокупности как пластику лица в целом.

Лицо человека, как всякий другой пространет­

венный объект, имеет по отношению к объективу

передний, средний и дальний планы. Между ними

пролегает пространство лица. При одинаковой чет­

кости линейных очертаний всех элементов лица мо­

жет показаться, что все они равно удалены от глаз

наблюдателя, т. е. расположены не на объемной форме лица, а на некой плоскости. Приведем при­ мер. Глаза, расположенные в центральной части ли­ ца, и уши -за пределами ветвей нижней челюсти, на фотоснимке переданы в одной степени резкости, поэтому изображенное на фотоснимке лицо кажется плоским (рис. 3).

Объем, созданный светотенью, вступает в противо­ речие с укореннишимея зрительным представленнем человека, воспринимающего пространство на изо-

ФОТОРЕТУШЬ ₁₆

браженин по ряду признаков линейной перспективы, в том числе и по признаку потери четкости линей­ ных форм по мере их удаленности в глубину про­ странства. Учитывая эту закономерность, ретушер уточняет акценты резкости в соответствии с закона­ ми пластики и перспективы.

Характер лица, выражающий мужество, волю,

гордость, упрямство, нежность, мечтательность, доб­ роту, фотограф определяет путем физиономической

оценки человека, при этом учитывает его эмоцио­ нальный тип, осанку, жестикуляцию, речь. В резуль­ тате определяется изобразительное решение: поза, эффект осrещения, момент фиксации. Но не мень­ шее значение принадлежит специфике рисунка: чет­ кости и определенности линий, их напряженности или расслабленности, которые могут усилить или ос­ лабить впечатление о человеке.

Чтобы не впасть в ошибку и не ослабить линии, нуждающиеся в усилении, и не усилить те, которые надо ослабить, необходимо в совершенстве владеть умением читать негатив.

Усиление четкости только одного из многих . дру­

гих выразительных элементов лица может быть выполнено преднамеренно как композиционный при­ ем выделения главного, чтобы привлечь внимание к наиболее характерной или красивой черте. Чаще

всего ею может оказаться выразительность глаз, рта, лба. Но одним лишь приемом фотосъемки по­ добное осуществить бывает невозможно, потому что,, все детали лица расположены на одной плоскости, и их резкость на снимке будет примерно равной. На этой стадии работы выделение в п·ортрете глав­ ного доступно только ретушеру. Но делать это он может лишь по просьбе фотографа.