§ 2. Зависимость объема ретуши от фотосъемки

Объем ретуши зависит от многих обстоятельств, главная же причина -возраст портретируемого, сте­ пень выраженности фактуры лица. Чем старше че­ ловек, тем больше возрастных деформаций наблю­ дается на его лице в виде складок, ямок, провалов щек, обвислости кожи. Это лишает лицо пластиче­ ской однородности и вызывает необходимость в ре­ туши. Однако не только возраст является причиной старения лица. Образ жизни и болезни изменяют внешность и старят людей, далеко не достигших по­ жилого возраста.

Немаловажная причина, влияющая на увеличение объема ретуши, кроется также и в фотографическом объективе, его изобразительных возможностях. Явля­ ясь прибором большой точности воспроизведения объекта, он не способен отличать существенное от несущественного, если они находятся рядом, и меха­ нически воспроизводит детали как нужные, так и не­ нужные. Это относится к так называемым штатным объективам, которыми укомплектованы павильонные фотокамеры. Однако среди объективов имеются и такие, которые обладают портретными свойствами: мягкостью рисунка, минимальной глубиной резко изображаемого пространства, малой разрешающей силой. Такой объектив способен достаточно четко рисовать детали, на которые он сфокусирован. Ими являются наиболее выразительные элементы лица: глаза, рот, лоб. На других участках кожи округлой формы лица происходит спад резкости, сглаживает­ ся рельеф -осуществляется так называемая оптиче­ ская ретушь. В результате на значительном простран­ стве лица надобность в негативной ретуши отпадает.

При отсутствии специального портретного объ­ ектива можно достичь смягчения оптического ри­ сунка (рис. 1) штатным объективом путем исполь­ зования насадочных линз или светорассеивателей.

Оптическая ретушь глубоких морщин и борозд на

лицах старых людей не всегда бывает достаточной и может нуждаться в дополнительной ретуши ка­

рандашом.

ФОТОРЕТУШЬ ¹⁰

Рис. 1

Портретное изображение,

выполненное

объективом И-51 с насадкой (а)

и без насадки (б)

Ретушь негатива 11

Еще один фактор -освещение. Оно может быть мягким и пластичным. В том случае. объем ретуши невелик и сложности не представляет. Встречается ффект освещения портрета в темной тональноr.ти, объем ретуши на котором значительно сокращается, так как на участках теней фактура кожи не прnсмат­ ривается, а следовательно, нет и надобнос.ти в ре­ туши (рис. 2, а). Однако нередки и такпе эффекты ос.вещения, где ретушь непомерно велика по объему, требует много времени и сложна в исполнении. Та­ ким является оr:вещение, построенное на контрастах светотени, когда световой пот<ж налрамеч на объект под острым углом.

Фактура лица высвечивается так, что выпуклости пор отбрасывают тени в виде темных точек, соз­ давая на лице картину, подобную звездному небу. что на языке ретуши именуется фактурной рябью . Ее удаляют нанесением графита в каждую точку. Эта огромная работа составляет прнмерцо 60 % все­ го объ ма негативной ретуши.

Но фактурная рябь могла бы не появиться, ес­ ли бы фотогрпф применил свР-товую ретушь. напра­ вив на лицо встречный поток света (рис. 2, 6) .. Бесспорна правильность установки немецкой фото­ графической школы, обязывающей фотографа лично исполнять негативную ретушь. В том видт1тся спо­ соб ограничить объем негативной ретуши. которая находится в прямой .'3ависимости от пряменения све·­ товой и оптической ретуши.

Ведь никто иной. как сам автор-фотопортретист.

не сможет разобраться в идее портрета 1ю всех нюансах и тонкостях, определить, что ну жно уси..

лить, а что ослабить на негативе.

Карл Сюттерлин, деятель фотоисf<'усства ГДР, из­

вестный у нас в стране по книге <<Ретушь -- когда

и каю>, считает, что каждый фотограф должен вла­ деть техникой ретуши, постоянно совершенствовать

ее и правильно применять.

Нарушение технологии съем.ки и обработки нега­ тива (определение экспо1иции, недопроявленпе или перепроявление негатива) вызывает необходимость в непредвиденной дополнительной ретуши, свя1анной с пронешедшим изменением в соотнош ниях плот-

^{ФОТОРЕТУШЬ} 12

Рис. 2

Освещение портрета в

теневом полуобороте (а) и в световом полуобороте со значительным объемом

^!1 ретущи (б)

ности светов и теней. В одном случае- это повы­ шение контраста, в другом -понижение.

Объем ретуши заметно увеличивается от несоблю­

дения чистоты, столь необходимой при проведении

всех без исключения фотопроцессов. В первую оче­ редь это касается чистоты фотопленки, находящейся в кассете, ее незапыленности, а также отсутствия следов отпечатков пальцев на эмульсионном слое не­ гатива. Из-за неаккуратности при проявлении нега­ тива на нем неизбежны светлые точки, которые под­ лежат ретушированию. Если химические растворы, в которых обрабатывают негативный материал, тща­ тельно не отфильтрованы, то нерастворившиеся

Ретушь негатива ₁₃

частицы химикатов, оседая на эмульсионный слой фотопленки, оставляют свой след в виде пятнышек. Впоследствии их приходится заделывать ретушеру.

Тонкие царапины на негативах могут возникнуть

от трения эмульсионного слоя о крышки кассеты.

Вот еще одна причина необходимости ретуши.

Таким образом, общий объем негативной ретуши

увеличивается из-за недостатков оптического рисун­

ка объектива, неправильного освещения при фото­

съемке, нарушения технологии съемки и обработки

негатива, загрязненности обрабатывающих раство­ ров, т. е. эти потери при достаточно высокой куль­ туре работы можно предотвратить.