Ретуutь позитива 159

v

ФОТОРЕТУШЬ 160

Ретушь позитива 161

ФОТОРЕТУШЬ 162

^{Ретушь позитива} 163

v ^v

^{ФОТОРЕТУШЬ} 164

она в какой-то мере подчеркивает объем щеки, но в таком виде она неприемлема, и эту впадину нужно смягчить.

В унисон выразительности лица на лбу заметна вертикальная складка пирамидальной мышцы, распо­ ложенная выше перенось.lh Ее присутствие законо­ мерно. Другая линия (косая), которая пересекается с нижней точкой пирамидальной мышцы, непривычна при невыявленной второй складке пирамидальной мышцы.

На фото 16 линия пирамидальной мышцы еще более непривычна и выглядит в виде шрама. Она образовалась от эерфекта резко бокового света и в таком виде не должна присутствоватЪ в портре­ те. Ретушер обязан смягчить ее, оставив чуть за­ метной.

На фото 17 виден правильно выявленный комп­ лекс линий пирамидальной мышцы. Однако в этом портрете можно наблюдать патологию мышечной системы, особенно над правым глазом, которая не характеризует человека как личность. Над левым глазом заметен другой патологический недостаток в виде линий, сходящихся под тупым углом. Такое изображение фактуры кожи допустимо на анато­ мических портретах. В художественных портретах оно неприемлемо, и ретушер должен ослабить рисунок этих линий до предела.

Эффект светотени (контуры или подсветы в виде пятен) должен быть осмыслен и выразителен, так как каждая полоска, пятнышко являются изобрази­ тельными средствами. На фото 18 на теневой части лица имеются два световых пятнышка, не усиливаю­ щих ни объемную форму, ни линейный строй. В та­ ком виде они кажутся техническим браком и должны быть удалены. С правой стороны лица перевыявлены две складки - носогубная и подбородочная. Первая еще в какой-то мере приемлема, так как в действи­ тельности она глубока и при данных возрастных особенностях модели не кажется гиперболизиро­ ванной.

Изображение подбородочно й мышцы не соот­ ветствует реальности, и поэтому она должна быть заметно смягчена.

^{Реrушь позиrива} 165

Решение проблемы фона в художественном порт­ рете многовариантно и субъективно. Только фото­ граф вправе определить тональность фона и меру его пространственности, ту или иную имитацию пространствеиной среды, т. е. всего того. что нахо­ дится за пределами изображаемого человека: Однако опыт показывает, что независ : мо от стиля, к кото­ рому художник пристрастен, никакие побуждения не оправдывают монотонного фона в пределах живописного кадра -чисто черного или чисто белого. В первом случае темный тон волос или одежды может слиться с черным фоном. На фото 19 мы наблюдаем нечто подобное. Фотограф мог бы путем освещения создать светлые контуры темных участков изображения. Поскольку он этого не сделал, ретушер может едва наметить контуры слившихся форм.

На фото 20 противоположная картина. Изображе­ ние человека дано в обрамлении насыщенно черных тонов, а фон -белого тона. Такая еветотопальная композиция изобилует чрезмерным контрастом и полной беспространственностью. Создается впечат­ ление, будто изображение вырезано и наклеено на белый лист бумаги. В подобных случаях ретушер должен придать фону иную тональность от светло­ серой до более темной, не забывая при этом, что какую бы тональность фону он ни придал, фон не долЖен быть монотонным. Стеnень усиления

тональности на отдельных участках фона решает он сам.

Эффект света, о котором говорилось ранее,

имеет существенное значение при выямении опре­

деленных участков портретного изображения. Здесь

существует закономерность. При эффекте верхнего

света освещаются участки, на которые свет падает

сверху. Под воздействием нижнего света происходит

обратное. Модель на фото 21 освещена источником

верхнего света, раскладка светотени построена на принципе усиления освещенности на тех участках

изображения, куда лучи падают более перпенди­ кулярно, поэтому при ретуши следует сохранить этот эффект, т. е.· неодинаковую освещенность разных частей лица.

ФОТОРЕТУШЬ 166

Ретушь позитива ¹⁶⁷

ФОТОРЕТУШЬ 168

Ретушь позитива 169

ФОТОРЕТУШЬ 170

Ретушь позитива ¹⁷¹

ФОТОРЕТУШЬ 172

Ретушь позитива 173

ФОТОРЕТУЩЬ ₁₇₄

На фото 22 наблюдается эффект передне-диаго­ нального и верхнего освещения. Однако в данном портрете допущены некоторые нарушения пластики лица. Они заключаются в световом моделировании теневой части лица, что само по себе является эффектным и распространенным приемом, но в этом случае допущена некоторая переосвещенность, в ре­ зультате чего светлота промоделированных участков обрела большую светлоту, чем противоположная сторона лица, освещенная рисующим светом. Это в какой то мере сказалось на общей пластике лица, его объемной форме. Напомним, что под пластикой в данном случае мы понимаем мягкий перепад освещенности от самых светлых к самым темным участкам формы. Любой эффект светового модели­ рования должен исходить из той предпосьики, что светлота промоделированных участков должна уступать светлоте (во всяком случае не превосхо­ дить) участков, освещенных источником рисующего направЛенного света. При ретуши данного портрета ретушер может либо слегка ослабить эффект моду­ ляции, либо усилить светлоту эффекта рисующего света на противqположной части лица.

На фото 23 ярко выражен эффект объемного

варианта теневого полуоборота. Он может явиться примерам пластичного светотеневого рисунка. Гра­

диент полутона мягок и хорошо соответствует характеру портрета, что не исключает активной светотени. Работа ретушера над данным портретом относится не столько к лицу модели, сколько к уси­ лению ее одежды, которая выглядит абстрагиро­ ванной, из-за чего голова как бы утопает в темном пространстве.

Альтернативой изображению на фото 23 может

служить аналогичное по построению изображение мужчины (фото 24), выполненное в экспрессив­ ной манере, которое в данном случае характери­ зуют жесткость света, жесткость оптического рисун­ ка и жесткий взгляд модели. Все это создает образ­ ную характеристику модели и требует от ретушера сохранения осуществленной идеи. Для ретушера здесь немного работы. В основном это техническая

'jYC"i ill.\>.

^{, Ретушь позитива} 175

К экспрессивным по свету снимкам, построенным на высоких контрастах, если принцип изображения фотографом осмыслен (фото 25), ретушер должен подходить с иными мерками, чем к снимкам с подоб­ ными контрастами, встречающимися в изображениях с более широким градиентом полутонов. В экспрес­ сивных снимках допустимы нефактурные светлые участки поверхности .

ГоворJJ об экспрессивной манере изображения, необходимо сказать, что помимо портретов, ·выпол­ ненных в теневых полуоборотах, где преобладает темная тональность (фото 24 и 25), встречаются портреты, выполненные в другом ключе. На фото 26 экспрессия света сказалась в его раскладке от источника верхнего света: Такие снимки чаще Всего

носят жанровый характер и не, претендуют быть настенными портретами. УЧитыВая, что контраст изображения здесь достигнут необычно, не по горизонтали, а по вертикали (верхняя часть пересве­ чена, а нижняя в тени), здесь следует сохранить

ФОТОРЕТУШЬ 176

Ретушь по,зитива 177

авторский замысел, т. е. не изменять характер раскладки светотени.

Понятие пластичности изображения предпола­

гает, что между полярными тонами переход полуто­

нов постепенный. Использование одного источника

света, направленного на модель под углом, может

обеспечить пластичность изображения. Однако фо·-·

тограф часто применяет так называемую модуля­

цию (подсвет), которая приходится на более темные части изображения. Правило пластичности предпола­

гает, что яркость пятен, создаваемых подсветом,

• не должна . превалировать над яркостью наиболее

светлых участков изображения. На фото 27 это

не соблюдено, хотя сам по себе портрет выполнен

неплохо. Ретушеру предстоит погасить излишнюю

яркость пряди волос на левом виске.

Некоторые огрехи, возникающие в результате

неуравновешенного освещения, довольно часто встре­

чаются в профессиональной фотографии. Подобные

недостатки в какой-то мере устраняются ретушью

при контактном способе фотопечати и приемами

самой фотопечати (прокладыванием восковок или

регулированием освещенности негатива). При увели­

чении фотопортрета есть свои способы регулирова­

ния тональности фотоотпечатка, однако они не

всегда могут полностью выполнить эту задачу.

На фото 28 бросаются в глаза переосвещенные

и непроработанные в деталях участки портрета.

Особенно это заметно в правЬl:х нижнем и верхнем

углах изображения. Эти участки- поле деятельно­ сти ретушера.

Другой недостаток, на который должен обратить

внимание ретушер, -это участок широкой модуля­

ции на теневой стороне лица. Сам по себе он не плох,

но на центр пятна проецируется четкая темная

линия, разделяющая пятно. Она является помехой

общей пластичности лица и должна быть ликвиди­

рована.

Глубокое по своей психологичности портретное

изображение мы видим на фото 29. Ретушируя

его, необходимо принять во внимание, что радужная

оболочка левого глаза затенена падающей тенью от надбровных дуг. Это произошло не случайно,

^{ФОТОРЕТУШЬ} 178

Ретушь позитива

179

ФОТОРЕТУШЬ ¹⁸⁰

Ретушь позитива ¹⁸¹

ФОТОРЕТУШЬ 182

Ретушь позитива 183

ФОТОРЕТУШЬ 184

а в результате напряженного взгляда, при котором кожа лба, пирамидального мускула и надбровных дуг сдвинулась книзу. В этом случае притемненный глаз не следует ретушировать, тем более что в дан­ ном портрете не видно рисунка губ.

Ретушеру необходимо 'обратить внимание на фон в правой части портрета. На нем заметны мелкие

пятна. Их следует убрать. Световая обработка фона в левой стороне лица пространственна и вполне приемлема.

На портрете (фото 30) примекают внимание ничем не обоснованные линейные структуры: во­ первых, это две светлые линии на фоне, расположен­ ные крест-накрест; во-вторых, темные вертикальные линии в левой части изображения.

Одним из мимических признаков улыбки, радости, удовольствия являются <<гусиные лапки>> -мелкие складки, имеющие луч образную форму. Однако иногда они бывают деформированы и в таком виде, как на фото 31, несут на себе печать патологических изменений. Ретушер должен учесть это и избавить их от излишне темных впадин, не меняя мимической структуры самих мышц.

В данном случае можно было бы посоветовать принять за масштаб ретуши выявлепиость лобных морщин.

О пятнах на негативе говорилось ранее (см. рис. 31). Здесь (фото 32) на лице имеется множест­ во точек в виде пигментных пятнышек. Их присутст­ вие в какой-то мере может служить характеристикой

определенного типа человека и связано с проблемой

сходства, поэтому при ретуши к ним надо относиться

с осторожностью. Более крупные пигментные пятна

в нетиличных для их расположения местах можно

удалить, остальные же смягчить до плотности лег­ кого полутона.

На фото 32 можно также наблюдать спад резко­

сти на вязаной одежде. Этот спад, полученный в результате применения мягкорисующего портрет­

ного фотообъектива, созд ет иллюзию пластичности и красоту оптической завершенности, поэтому ретушеру здесь не следует усиливать или ослаблять четкость рисунка линейной фактуры материала.

Ретушь позитива ¹⁸⁵

^{ФОТОРЕТУШЬ} 186

^{Ретушь позитива} 187

Современные мастера фотографического портрета иногда заимствуют у других видов изобразительного искусства графический рисунок, получивший назва­ ние <<фотографика», при котором в 113ображении преобладают два тона -черный и белшй. В данном случае (фото 33) монотонно-белый фон является не случайностью, а преднамеренностью. На участке одежды можно видеть чистую графику, т. е. при­ сутетвне лишь только насыщенных белых и черных тонов. Частично нарушая фотографику, на лице, кроме насыщенных черных тонов, в виде исключения из правил стиля, присутствует нейтральный серый тон. В подобных случаях ретушер убирает косме­ тические недостатки, оставляя все другое неиз­ менным.

Назначение светового моделирования в портрете

состоит в подчеркивании линейного строя отдельных форм, представляющих интерес. На фото 34 фото­

граф, пытаясь подчеркнуть красивую форму носа, не достиг желаемого. Узкий пучок моделирующего света прошел не по профильной линии носа, а ока­ зался на переносье, которое получилось наиболее выделенным. Этот недостаток ретушеру предстоит исправить.

ОХРАНА ТРУДА

Работа ретушера специфИчна и связана с напря­ жением зрения в течение всей рабочей смены. Это требует необходимых мер предохранения утомляемо­ сти глаз.

В помещении для ретуши негативов и позитивов окна должны выходить на северную сторону или за­ крываться светозащитными козырьками и занавеся­ ми, чтобы на рабочее место не попадал ПiJЯМОЙ сол­ нечный свет и свет вечернего уличного освещения.

Для равномерного общего освещения помещения ретушерской требуется слабый общерассеянный верх­ ний свет. Нормы этого освещения должны состав­ лять в среднем не более 300-400 лк на поверхности стола. К этому необходимо дополнительное освеще­ ние локального характера рабочего места ретушера

позитивов. Таковым является светильник полунаправ­ ленного света с лампой накаливания 150-200 Вт. Лампа в станке для ретуши, просвечивающая нега­ тив, должна составлять 25-60 Вт и иметь матовую или молочную колбу.

На рабочем столе бригадира негативных ретуше­

ров устанавливают специальный прибор для просмот­ ра и оценки негатива до ретуши и после нее - нега­

тоскоп.

·Помещение ретушерской предусматривает актив­

ную вентиляцию. Кратность воздухообмена должна составлять не менее 3 м³/ч. Соблюдение данного по­ ложения является чрезвычайно важным, если учесть, что в соответствии со Строительными нормами и пра­

вилами (СНиП 11-80-75), утвержденными Гаско­ митетом Совмина СССР по делам строительства от

31.12.75 г. за NQ 232, предусмотрен объем помещения на каждого работающего ретушера всего лишь 5 м²

•

или 15 м³

В этой связи имеет значение поддержание

стабильной температуры воздуха на уровне 18- 20 ос.

Работа и здоровье ретушера в известной мере за­ висят также от правильного положения ретушера за рабочим местом (рис.76). Ретушеру необходим спе-

^{Охрана тшда} 189

Рис. 76

Рабочее положение

ретушера

циальный стул с возможностью регулирования высо­ ты сиденья, уклона спинки для упора спины и необ­ ходимого приближения к ретушевальному станку или мольберту. Расстояние от глаз ретушера до негатива или позитива должно быть таким·же, как при чтении книги. При нормальном или скорректированном оч­ ками зрении это расстояние колеблется от 25 до 30 см.

Стены помещения должны быть окрашены в успо­ каивающую для глаза цветовую гамму. Таким же должен быть IVIеночный фильтр (голубовато-зеле­ ный), накладываемый на рамку ретушевального стан­ ка для негатива.

Рабочие места должны быть расположены так,

чтобы ретушеры сидели в затылок друг другу. Проход между рядами должен составить не менее 1,5 м.

Состояние электропроводки должно гарантиро­

вать безопасность пользования электрооборудованием.

Все ретушеры должны обязательно пройти инст­ руктаж по технике безопасности и противопожарной защите, а также правилам оказания первой помощи пострадавшим.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Бушкин В. Г. Техническая ретушь. М., 1955.

Геодаков А. И. Ретушь ф ?Оснимков. М., 1965. Гическу Г. Пластическая анатомия. Бухарест, 1963. Механик Н. С. Основы пластической анатомии. М., 1958.

Сюттерлин К. Ретушь- когда и как. М., 1974.

Шкулин А. Г. Техника фотографической ретуши. М., 1950.

Фельдман Я. Д ., Курский Л. Д. Техника и технология

фотосъемки. М., 1981.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие 3