VII. Offertorium.

Первые скрипки вступают своеобразной мелодической и ритмической фразой, на фоне которой хор на pianissimo декламирует свое монотонное «Domine, Domine». Эта главная тема проходит фугато через все инструменты, постепенно развиваясь и расширяясь. Каждый период, передающий тему из одной группы инструментов другой, прерывается выдержанными аккордами духовых в унисон.

Общее настроение начинает проясняться и удрученные тоскою возгласы хора, понемногу преображаются в светлые, радостные. Достигает этого композитор внезапной модуляцией в D-dur, пользуясь субдоминантовой гармонией. Этот неожиданный переход производит умиротворяющее впечатление.

VIII. Hostias.

Четырехголосный мужской хор декламирует слова молитвы. Каждый стих заканчивается неожиданным гармоническим переходом в новую тональность. Особого внимания заслуживает аккомпанемент, состоящий из сочетания трех тромбонов в низком регистре вместе с тремя флейтами в высоком регистре.

IX. Sanctus.

Берлиоз соединяет в одном номере «Sanctus» и «Hosanna». Если предположить, что в «Offertorium» композитор хотел изобразить картину ада и чистилища, то в это части следует признать желание представить слушателю светлое ликование праведников. Этот радостный гимн начинает тенор solo, поддерживаемый 4-мы скрипками divisi и 4-мя альтами tremolando. Постепенно вступает женский хор с незначительными отклонениями от темы тенора. В той же тональности (Des-dur), но в ускоренном темпе примыкает к этому радостному гимну ликующее «Hosanna». Этот характерный номер написан трехголосной фугой. Сопрано и альты вступают унисонно с яркой ритмической темой. Дальнейшее развитие поручено басам, и далее тенорам.

В последствии к этим основным трем элементам присоединяются все инструменты оркестра, усиливая одну из первоначальных групп голосов. Строгое трехголосие так и выдерживается до конца, но вследствие постепенного нарастания голосов движущихся удвоенными, утроенными октавами вся эта фуга получает грандиозный характер. В заключении Берлиоз соединяет всю массу голосов в унисон.

X. Agnus Dei.

Эта часть содержит в себе три главных момента: собственно Agnus Dei, повторение requiem aeternam из первой части и Amen.

Что касается Agnus Dei, то до слов «te decet hymnus», мелодический материал взят автором из видоизмененного повторения темы «Hostias». Отличие составляет лишь вступление, представляющее выдержанные аккорды деревянных инструментов в сопровождении альтов.

Со слов «te decet hymnus» до «cum sanctis tuis» Берлиоз повторяет полностью первую часть. Помимо соображений, вызванных необходимостью придерживаться текста католического богослужения это повторение темы отлично объединяет и заканчивает в музыкальном отношении всю вещь.

Тихие удары литавр понемногу задерживают трехдольный размер, который и переходит в четырехдольное заключение.

В выдержанных аккордах хора и всех духовых инструментов раздается торжественное шестикратное «Amen». Восходящие триоли струнных облекают эти аккорды в причудливые гармонии и вновь приводят их к тоническому трезвучию

Мерные удары литавр заканчивают эту захватывающую эпопею звуков и в потрясенном воображении слушателя остается величественная картина торжественного, блаженного покоя всех окончивших тяжелый жизненный путь и почивших вечным непробудимым сном.