Requiem

Реквием Берлиоза включает в себя десять самостоятельных частей. Первая «Requiem et Kyrie» служит общим вступлением. Главная тема «Requiem eternam…» появляется вновь в последней части перед заключительным «Amen», объединяя все десять частей.

I. Requiem et Kyrie.

Первая часть начинается главной темой сурового, торжественного характера. Постепенно повышаясь, она укрепляется на доминантовом трезвучии и как бы замирает. Следует троекратный призыв оркестра, после которого вступают басы. Они передают тему тенорам. Их подхватывают сопрано. Прекрасным контрастом к первой теме является промежуточный эпизод «te decet hymnus». На колеблющемся аккомпанементе виолончелей первые тенора начинают эту мелодическую фразу робкого, умиротворяющего характера. Но настроение это лишь мимолетное. В оркестре сперва pianissimo, затем все сильнее нарастает переход к первой теме и весь хор и оркестр потрясает мощное «Requiem eternam».

Со словами «et lux perpetua» в деревянно-духовых появляется странная ритмическая фигура, в роде медленной перемежающейся трели. Она передает содержание текста, изображая тот вечно теплящийся мистический свет, который доступен созерцанию лишь отошедших в вечность.

Оканчивается первая часть полным повторением главной темы.

II. Dies irae.

Это гимн страшного суда (происхождение которого относится к XVIII веку) Берлиоз расчленяет на пять самостоятельных номеров. Главнейшими моментами дальнейшего развития являются следующие три части: Tuba mirum, Rex tremendae и Lacrymosa. Связующими звеньями этих трёх частей являются три промежуточные части. Они своим прозрачным характером оттеняют ошеломляющую мощь главных частей.

Тема Dies irae крайне мрачного безотрадного характера. Её вводят контрабасы и виолончели в унисон. По складу она приближается к тяжелому рисунку cantus firmus строгого контрапункта. Медленное течение темы прерывается стремительным хроматическим ходом всего оркестра как бы предвещающим медленно надвигающуюся бурю. Темп ускоряется, тенора и сопрано поют измененную фигуру контрапункта, вновь появляется хроматический ход, повышающий тональность на 1,5 тона. Новый мотив передает ощущение усиливающегося отчаяния и страха перед грозным призывом беспощадного судьи всего человечества. В третий раз проносится хроматический ход, приводя нас к первому музыкальному колоссу – Tuba mirum.

И без того уже усиленный оркестр пополняется четыремя самостоятельными духовыми оркестрами, расположенными крест на крест, сообразно сторонам света.

Число ударных инструментов достигает 16-ти литавр, двух больших барабанов, там-тама и 6 такрелок!

Хроматический вихрь приводит к гигантскому вступлению все этой колоссальной массы голосов. Начинается перекличка всех четырех оркестров, им вторит масса большого оркестра. Внезапная тишина прерывает ураган звуков и под глухой рокот контрабасов и заткнутых волторн хор декламирует в пол голоса: «Mors stupebit et natura». Со словами «liber scriptus» вновь раздаются фанфары, возвещающие наступление страшного суда. Постепенно разрастаясь и усиливаясь, гигантский поток звуков достигает своей высшей точки напряжения.

Воцаряется боязливая тишина и в томительном ожидании хор на piano повторяет слова: «judicandi responsura».

После такого напряжения необходим временный отдых.

III. Quid sum miser.

Эта часть построена на темах Dies irae. Умеренный аккомпанемент и простая двухголосная форма действуют освежающе на потрясенных слушателей.

IV. Rex tremendae.

Выдержанными, торжественными аккордами дерева и валторн начинается эта часть. Хор троекратно повторяет призыв «Rex, o rex!». Ослепительные краски вступительной части сменяются нежным рисунком струнного квартета. Первая скрипка вместе с сопрано ведут мелодию, сопровождаемую альтами, вторыми скрипками и pizzicato виолончелей и контрабасов. Понемногу эта картина сменяется беспокойным настроением. Ритм учащается, развиваясь и усиливаясь, вся звуковая масса устремляется вперед. Как вихрь несутся скрипки все выше и выше, но перед самым разрешением в аккорд раздается громовой оклик хора – «проклятье осужденным» и все «рушится в бездну».

Демонический разгар адских сил прерывает властное вступление всех медных инструментов, страшным fortissimo покрывающих вопли осужденных. Темы ада еще некоторое время клубятся в оркестре, уступая светлому настроению. На темах вступления Берлиоз строит великолепную коду вместе с величественными возгласами «rextremendae», слышатся теплые, искренние мольбы к милосердию. Мастерское сопоставление этих двух настроений блестяще завершает эту грандиозную музыкальную картину.

V. Quaerens me.

Среди громадных звуковых частей, как предыдущая «Rex tremendae» и последующая «Lacrymosa», нельзя не признать остроумным намерение автора поручить целый номер хору a capella.

Главная тема имеет несложный рисунок, со второй строфы вступает вторая тема. Разрешены обе темы трехголосным контрапунктом с имитациями. В дальнейшем своем развитии получается мастерское шестиголосие, сообщающее этому номеру редкую гармоническую полноту. Следует указать на повторение одной и той же ноты, преимущественно в низких голосах. Этим приемом достигается удивительная смиренность этой тихой, прозрачной молитвы.

VI. Lacrymosa.

В этой части мы встречаем неисчерпаемый запас свободно льющейся мелодии. Главная тема выразительного, скорбного характера выделяет из себя побочную, родственную тему, служащую вместе с тем ее контрапунктом. Контрабасы с виолончелями и деревянно-духовыми характерно прорезают главную тему своими фразами. Как сама тема, так и аккомпанемент, великолепно передает настроение тоски и глубокого горя страждущего человечества. Особого внимания заслуживает промежуточный самостоятельный период в мажоре главное тональности. И здесь скорбь, но не такая гнетущая, не такая безысходная, чувствуется глубокое смирение.

Со словами «Pie Jesu» появляется новая тема, постепенно развиваясь до четырехголосия. После повторения всей первой части оркестр разрастается во всю свою мощь. Величественное, мощное унисонное звучание приводит к заключительной коде, тем самым достойно завершая как эту часть, так и всеобщее «Dies Irae».