49 [Nichl zu geschwfnd, docli kraft jfj ф. Шу берт,.«Приют»

_ лы... Бур_ный по _ ток. Ча _ ща ле _ сов —

50 ■ ... Н. Римский-Корсаков «Царская невеста», ария Любаши

decresc.

2^ Включение в мажор V ступени из параллельного минора.

В Одновысотные трезвучия (термин С. Орфе-

ева, 113) — подмена наклонения любого трезвучия лада —

109

например, в мажоре использование VI мажорной, II мажорной, III мажорной, одноименной ко II (минорной); в миноре — одно-

п именной к III (минорной), одноименной к VII (минорной), н н

Как уже отмечалось, такой прием перекрещивается со мно­гими предыдущими (VI минорная в миноре равна IV из парал­лельного мажора; III мажорная в мажоре равна V из парал­лельного минора и т. п.). Это еще раз подчеркивает постепен­ный отход от абсолютной однозначности функции аккорда в расширенной системе по сравнению с натуральной. Для опре­деленности выявления функции требуется дополнительный фактор — ритмоинтонационные условия использования.

Если рассмотренные выше формы усложнения лада — альтерация и взаимопроникновение ладов — в общем уклады­ваются или, во всяком случае, могут быть приведены в русло простейших тонико-доминантовых и тонико-субдоминантовых отношений, то явления, о которых пойдет речь теперь, — тре­звучия вводнотонные и однотерцовые — стоят на принципиаль­но ином уровне'. Сущность различия сводится к тому, что в качестве обычной ступени на диатонических правах ладовая система начинает включать аккорды, находящиеся в сложно-интервальных отношениях (тритоны, увеличенные квинты, уменьшенные октавы и т. п.) с тоническим трезвучием Под­черкнем: именно на правах диатонических, а не в качестве аль­терации, что и открывает путь к полной двенадцатитоновости как диатонической (в функциональном смысле) шкале.

Сами названия определяют сущность явлений и способы построения. Вводнотонным является трезвучие, образо­ванное вводными тонами к каждому из звуков данного основ­ного трезвучия и, следовательно, одинаковое с ним по наклоне­нию (например, к трезвучию до — ми— соль вводнотонным бу-лет трезвучие си — ре-диез — фа-диез, к трезвучию ля — до — ми трезвучие соль-диез — си — ре-диез). Однотерцовым с данным является трезвучие, имеющее с ним общий терцовый тон и, следовательно, противоположное по наклонению (напри­мер, однотерцовым с трезвучием до— ми — соль будет трезву­чие до-диез — ми — соль-диез, с трезвучием ля — до — ми тре­звучие ля-бемоль — до — ми-бемоль). Наиболее распростране­но использование однотерцовых трезвучий с тремя главными ступенями лада, а вводнотонного трезвучия — к тонике, хотя в качестве, аналогичном побочным доминантам, могут приме­няться и вводнотонные трезвучия к другим ступеням.

Сама логика образования вводнотонного трезвучия указы­вает на его мелодико-тембральную природу. Это как бы уси­ленный, «утолщенный», комплексный вводный тон. Активизп-

¹ О трезвучиях вводиотонных и однотерцовых см. 160, 165, 172.

По

рованной вводнотонностью определяется и ладогармоническая функция такого трезвучия — его несомненная доминантность. Отсюда — наиболее характерные формы его использования. Обычно оно применяется как надстройка над доминантовым басом (примеры 51, 52). Иногда к вводнотонному трезвучию в качестве баса присоединяется другой активный вводный тон — II пониженная ступень (пример 53) '.

С. Рахманинов. Этюд-картина № 7

Особую форму сочетания вводнотонного трезвучия с обыч­ной доминантой представляет собой пятизвучный комплекс, известный под названием «прокофьевской доминанты»: сочета­ние вводнотонного трезвучия с интервалом малой септимы— «остовом» D? (см. каданс примера 58). Образующееся в этом аккорде переченье натуральной и высокой IV ступеней лада особенно подчеркивает различную природу этих двух звуков и исключает определение высокой IV как повышенной септи­мы D₇. Это не может быть ладовой альтерацией и потому, что септима доминантсептаккорда тяготеет вниз, и, следовательно, ее повышение противоречит логике нормативного разрешения.

Если о ладовой функции вводнотонного трезвучия мы мо­жем говорить вполне однозначно как о доминантовой, то с определением функций однотерцовых трезвучий дело обстоит сложнее. Формы их использования показывают, что не всегда однотерцовость, например, с IV ступенью является показателем субдоминантности, а с V — доминантности. Так, в Гавоте Про­кофьева (пример 54) — хрестоматийном образце использова-

¹ В условиях строгого голосоведения вводнотонное трезвучие рекомен­дуется брать в мелодическом положении терции или основного тона во избе­жание параллельных квинт. Тесное расположение, в общем, предпочтительнее широкого по тем же соображениям, а также и потому, что в условиях более плотной фактуры ярче ощущается комплексная, тембральная роль этого ак­корда, которая составляет его сущность,

m

ния однотерцовых гармоний — появляющееся в первой фразе трезвучие до мажор, однотерцовое с V ступенью, в функцио­нальном отношении создает ощущение скорее плагалыюсти, не­жели автентичностн, благодаря опоре интонации на соль-бекар и до-бекар (энгармонически равный си-диезу), а также благо­даря органному пункту на тонической квинте. Модуляция же в конце предложения в си-бемоль мажор (тональность, однотер-цовую с IV ступенью) по своему положению в форме вполне соответствует доминантовым модуляциям классического перво­го предложения. Интонационная опора на тон фа-бекар (энгар­монически равный ми-диезу) и полутоновая, типично вводно-тонная связь этого тона с тоникой, начинающей второе пред­ложение, также подчеркивает автентичность последования. Однако можно встретить и другие примеры, прямо противопо­ложного характера, где трезвучие, однотерцовое с IV ступенью, будет звучать вполне субдоминантово (пример 55), а однотер­цовое с V — доминантово (пример 56).

Ночь ба _ ю.ка _ ет Се_виль_ю, мне ке спит_ся. Из-за ма_че_хи мне-дом род_

Andanlino #=»72 С. Прокофьев..«Дуэнья», II к.

С. Прокофьев. Соната для ф-п. № 3 [Allegro tempesfoso] Л Л

Allegrcwion iroppo _с Прокофьев. Гавот

Из сказанного следуют два вывода. Один — чисто терминоло­гического характера: определение трезвучия как однотсрцового с доминантой или с субдоминантой правильнее было бы заме­нить на определение — однотерцовое с V или с IV ступенью, указывая таким образом лишь интервальное положение трезву­чия относительно тоники, поскольку ладовая функция этих аккордов может не совпадать и даже быть прямо противопо­ложной классической доминанте и субдоминанте. Второе след­ствие касается существа вопроса. Нетрудно заметить, что во всех приведенных примерах элементом, определяющим харак­тер восприятия ладовой направленности однотерцовых трезву­чий и уточняющим их функцию (субдоминантовость в одном, доминантовость —в другом случае), являлась мелодическая интонация, тот мелодический оборот, в гармонизацию которого они включены. Функция аккорда, таким образом, определялась не собственно ступенью, на которой расположен его основной тон, не его тоновым составом, а теми ритмоинтонационными условиями, в которые этот аккорд поставлен. Это симптом огромной важности, указывающий на коренные изменения, к которым ведет последовательное расширение звукового состава диатонического звукоряда.