Тема 3. Гармонические лады

§ 1. Мажоро-минорная ладогармоническая система. Общая характеристика

Гармонические лады — второй основной тип ладовых си­стем — организуются как взаимоотношения аккордов, и к ним, в аспекте лада, вполне может быть применено определение, данное Ю. Тюлиным и Н. Привано гармонии вообще: система, основанная на «закономерном объединении тонов в созвучия и на закономерной связи созвучий» (179, с. 21). Наиболее спе­цифической формой гармонического лада является классиче­ская мажоро-минорная ладовая система, в которой ладовые проявления настолько тесно переплелись с гармонией, что в теории музыки она получила название ладогармонической си­стемы. Этот вид можно считать основным видом проявления гармонических отношений в качестве ладообразующих принци­пов. Другие ладовые формы, в которых гармонические элемен­ты действуют как активная ладонаправляющая сила, занимают весьма незначительное место среди существующих ладовых си­стем либо оказываются смешанными типами. Поэтому в осве­щении гармонических ладов основное внимание уделяется ма-жоро-минорной системе, с которой и начнем их рассмотрение.

Мажоро-минорная ладогармоническая система ' — продукт длительного исторического развития и, прежде всего, развития многоголосной инструментальной музыки, тесно связанной с акустическими законами, что отразилось и на закономерностях этой системы. Лады мажоро-минора, как никакие другие, в основе своих отношений имеют акустические предпосылки (подчеркиваем, что речь идет именно об основе ладовых свя­зей, так как вообще акустические закономерности сказываются в любом проявлении музыки как звучащего искусства). Имен-

¹ Для краткости будем употреблять термин «мажоро-мииориая система» или даже проще — «мажор-минор». Более узкое содержание этого термина — объединение двух наклонений при одной тонике — будем определять терми­ном «объединенная система» или «взаимопроникновение ладов».

98

но опора на акустические законы отношений звуков породила ту стабильность форм строения зв коряда и функциональных связей, которая отличает мажоро-минорн ю систему. Это лады октавные и притом строго определившейся структуры. Каж­дому данному звукоряду может соответствовать только одно положение тоники (даже параллельные тональности отличают­ся случайными знаками), и всякое изменение положения тони­ки (модуляция) влечет за собой изменения в звукоряде. Как видим, лады мажоро-минорной системы отвечают обоим усло­виям, специфичным для автономной формы лада. Это лады наибольшей центр ализованности и наибольшей активности: свойственная им «предустановленность» последований вызы­вает острую реакцию при любом нарушении ожидаемого хода развития и способна активно воздействовать на форму. Неслу­чайно специфические для этой системы тонико-доминантовые отношения тональностей легли в основу самой динамичной из музыкальных форм — сонатной.

Стабильность и стереотипность форм порождает важней­шее, специфическое качество мажоро-минорной системы, отли­чающее ее от всех других на сегодняшний день известных в европейской музыке: некоторые наиболее характерные для нее элементы обладают способностью даже изолированно от кон­кретного текста вызвать представление о всей системе в целом. (Так, взятые изолированно D₇ или П₆5 позволят немедленно «услышать» всю тональность целиком.) Это сделало мажоро-минорную систему настолько автономной, что малейшие, даже мимолетные интонационные аналогии с ней способны вызвать ассоциации с действием ее законов и породить экстраполяцию этих законов на тексты, организация которых далека от ее классического вида (о действии ассоциативных факторов на формы ладовой дифференциации см. 6, 7).

Функциональные отношения мажоро-минора могут быть вы­ ражены предельно простой формулой: Т — S — D — Т'. Они базируются на кварто-квинтовых связях тонов — основных то­ нов главных трезвучий лада. То обстоятельство, что от данно­ го звука можно построить только одну квинту вверх и одну квинту вниз (а кварты будут совпадать с квинтами противопо­ ложного направления), обусловливает исчерпанность функций этой системы тремя разновидностями: тоника (централь­ ный тон), доминанта (квинта вверх от центрального тона) и субдоминанта (квинта вниз от центрального тона).

¹ Приведенные здесь положения о функциональной структуре мажоро-минора базируются иа трудах 10. Тюлина (168, 171 и др.) и изложены доста­точно сжато, поскольку подробная разработка содержится в указанных иссле­дованиях.

4*

99

Тоническое трезвучие лада представляет собой абсолютный устой, абсолютный центр лада. Функции доминанты и субдо­минанты заключаются в создании неустойчивости, тенденции к движению, и характер их действия определяется характером акустического соотношения основных тонов выражающих их трезвучий с основным тоном трезвучия тонического.

Неоднозначность действия доминанты и субдоминанты рас­сматривается Ю. Тюлиным (170, с. 114) и подробно разбирает­ся Л. Мазелем (101, с. 239—271). Функция доминанты — не­устойчивость остро направленная, тяготеющая в тонику. Дей­ствие субдоминанты значительно сложнее. Акустический закон (производность верхнего тона квинты от нижнего) приходит здесь в противоречие с логическим — с установленным главен­ством центрального тона. Подчеркиваем: с установленным! Вне предварительной установленностн (с помощью предшествую­щих эвтектических оборотов или ритмо-интонационных под­тверждений) тоника в соединениях с субдоминантой не выявит своего главенствующего положения. Одной же доминанты, в силу ее слишком прямолинейной подчиненности тонике, недо­статочно для того, чтобы полностью выявилось подлинно централизующее (не только в переносном, но и в прямом смыс­ле— центр между двумя симметрично расположенными квин­тами) значение тоники. Таким образом, сердцевина мажо-ро-минора — диалектический закон отрицания отрицания: в формуле Т — S — D — Т субдоминанта отрицает тонику, доми­нанта отрицает субдоминанту и восстанавливает тонику уже в новом качестве. В этой яркой диалектичности — и сущность, и своего рода «логическое превосходство» мажоро-минора над ладами монодического типа, не требующими такого функцио­нального кругооборота и оттого значительно менее централизо­ванными.

В ходе исторического развития мажоро-минорной системы постепенно расширятся состав ее звукоряда, сложнее делались формы выявления ладовых связей. Но до тех пор, пока дей­ствует функциональная триада Т, S, D, можно с уверенностью говорить о сохранении мажоро-минора. Поэтому всевозможные объединения одноименных и параллельных ладов, системы одновысотных и вводнотонных трезвучий (при условии дей­ствия тонико-доминантно-субдоминантных отношений!) рас­сматриваются ниже как усложнение мажоро-минора. Разуме­ется, в соответствии с законом перехода количественных нзме^ нений в качественные, на определенном этапе изменение звукорядного состава мажоро-минора повлекло за собой и пере­рождение функциональной системы. Процесс этого перерожде­ния рассматривается в § 4 настоящей темы и в теме 4 в логи­ческом аспекте, а в части II (П-4, П-5)— будет освещен в аспекте" историческом.

100