1.6 Фотографічні дослідження

В процесі роботи над твором всі дослідження та процеси консервації фіксувались фотографічно за допомогою фотоприладу Panasonic DMS-FZ 8, 12 optical zoom, 7,2 mega pixels. Фотофіксація зовнішнього вигляду твору проводилась на всіх етапах роботи, при різних умовах освітлення.

.Фотофіксація ікони:

1) загальний вигляд ікони з тильного і лицьового боку при фронтальному і бічному освітленні (виявлення загальної кількості втрат твору) (іл. );

2) фотофіксація фрагментів ікони при прямому і бічному освітленні (виявлення рельєфу деформованого твору) (іл. );

3) фотофіксація ікони в УФ-променях (іл. );

4) фотофіксація ікони в Х -променях (рентген знімок) (іл. );

5) фотофіксація ікони в інфокрасних променях (іл. );

6) фотофіксація ікони в процесі реставрації (іл. ).

1.7 Дослідження в ультрафіолетовім діапазоні випромінювання

Метод дослідження твору в ультрафіолетовому діапазоні випромінювання, заснований на використанні єффекта люмінесценції багатьох органічних і неоргоніхних речовин під впливом ультрафіолетового випромінювання. Дослідження проводилися з допомогою апарату ОТФ-1.

Уся поверхність твору, лицьового боку має люмінесценцію різного ступеню сяйва. Добре виявляється лакове покриття, яке має сизе сяйво. На стороні А лаковім шаром вкриті тільки руки та обличчя Богородиці. Сторона Б рівномірно вкрита лаковою плівкою по всій поверхні.

1.8 Рентгенографічні дослідження

Рентгенографічні дослідження з ікони були виконані за допомогою апарата ЕДР-750В. Використовувалась плівка «Кodak».

На рентген знімку видно обидві сторони ікони. На стороні А змін в зображенні, в порівнянні з іконою, не виявлено. На стороні Б рентген знімок допоміг виявити зображення святого, яке вкрито шаром шпаклівки. На знімку можна зрозуміти, що святий праву руку приклав до грудей, лівою тримає Євангеліє. Волосся завите великими кучерями, на тім’ї лисина. Борода не довга. На рентгені видно структура деревини та цвяхи.

добавляй

Розділ 2 Реставраційна частина

2.1 Підстави до реставраційних заходів

Ікона, яка надійшла на реставрацію, знаходилася в незадовільному стані. Через некваліфіковані втручання сторона Б була повністю покрита шаром шпаклівки, що закрила зображення для глядачів. Сторона А частково була вкрита шаром грунту, зверху авторського шару, живопис був частково записаний.

Внаслідок незадовільних умов експонування:

- на окладі відшарувався грунт (втрата грунту 40 %);

- німб деформувався, частково втрачені промені;

- ікона розклеїлася по обом клейовим швам;

- оклад тріснув;

- на оклад та німб нанесений шар бронзової фарби, що закрив авторську позолоту.

2.2 План реставраційних заходів

2.2.1 Профілактичне укріплення найбільш сипучих місць на окладі

2.2.2 Демонтування німбу з основи

2.2.3 Демонтування окладу

2.2.4 Профілактичне укріплення окладу

2.2.5 Профілактичне укріплення грунту і фарбового шару ікони (стороні А)

2.2.6 Розчищення ікони від шару шпаклівки (сторона Б)

2.2.7 Зняття профілактичних заклейок з окладу

2.2.8 Заповнення втрат деревини на окладі за допомогою вклейки дерев’яної рейки

2.2.9 Зняття профілактичних заклейок з ікони (сторона А)

2.2.10 Заповнення втрат деревини на іконі за допомогою вклейки дерев’яної рейки

2.2.11 Розчищення ікони від шару забруднення та не авторського грунту (сторона А)

2.2.12 Поповнення втрат грунту на іконі (сторона А)

2.2.13 Шліфування грунту до рівня авторського грунту

2.2. 14 Поповнення втрат основи на окладі

2.2.15Розчищення окладу від бронзової фарби в місцях відновлення грунту

2.2.16 Поповнення втрат грунту на окладі

2.2.17 Шліфування грунту на окладі до рівня авторської основи

2.2.18 Виймання з німбу цвяхів

2.2.19 Виправлення деформацій німбу

2.2.20 Дубляж німбу на холст