Министерство образования и науки Российской Федерации

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА»

Пространственные концепции XX в.

Часть II. Алвар аалто

Методические указания по проектированию

для студентов направления подготовки 072500.62 – Дизайн (бакалавриат) и 072500.68 – Дизайн (магистратура)

Составитель

Л.К. Фешина

Санкт-Петербург

2014

УДК 72.007"19"(072) Утверждено на заседании кафедры

«Дизайн пространственной среды»

5 декабря 2013 г.,

протокол № 5.

Рецензент Е.С. Прозорова

Методические указания по направлениям 072500.62, 072500.68 – Дизайн по очной и заочной (вечерней) формам обучения / сост. Л.К. Фешина. – СПб.:

ФГБОУ ВПО «СПГУТД», 2014 г. – 49 с.

Методические указания разработаны в соответствии с требованиями

Федеральных государственных образовательных стандартов.

Оригинал подготовлен составителем и издан в авторской редакции.

Подписано в печать 24.01.14 Формат 60x84 1/16.

Усл. печ. л. 2,8. Тираж 100 экз. Заказ 6/14

Отпечатано в типографии ФГБОУ ВПО «СПГУТД»

Электронный адрес: www.idps.sutd.ru

191028, Санкт-Петербург, ул. Моховая, 26

Содержание

1. ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………….……..4

2. ПРОЕКТЫ БИБЛИОТЕК……...…………………………………………………11

3. ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ…………………………………………………....17

4. ЖИЛЫЕ ЗДАНИЯ………………………………………………..………………28

4.1. Частные дома………………………………………………………………....28

4.2. Многоэтажные жилые дома...……………………………………………….34

5. КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ……………………………………………….....37

6. ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ А. ААЛТО - ДИЗАЙНЕРА…………………………...41

7. ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………...47

Основные события жизни и проекты Алвара Аалто…………………..……….....47

Библиографический список……………………………………….………………..49

3

1. Ведение

Целью данной работы является ознакомление с проектами и теоретическими работами архитектора Алвара Аалто, в значительной степени сформировавшими структуру и облик Финляндии. Данные рекомендации являются продолжением работы «Пространственные концепции в архитектуре и дизайне XX в.», часть I. Знание этих работ необходимо для студентов, обучающихся по специальности «Дизайн» в Институте дизайна пространственной среды для решения задач в области проектирования объектов среды.

Алвар Аалто (1898 – 1976)

Алвар Аалто – финский архитектор и дизайнер, родился 3 февраля 1898 года в Куортане – небольшом городке в центральной части Финляндии. Работал в основном в Финляндии в Хельсинки.

Автор множества различных объектов: промышленных сооружений (в Топпиле, Суниле, Оулу 30-50-е годы), жилых частных и многоквартирных домов, выставочных павильонов, культовых сооружений, общественных зданий и городских центров, а также мебели, светильников, фурнитуры, декоративных тканей. Во всех этих работах есть общее – внимательное отношение к особенностям деятельности и органичное включение объекта в природную среду, использование местных материалов – дерева, различного камня.

Активная профессиональная деятельность А. Аалто в Финляндии определила во многом образ финских поселений, а разработанная А. Аалто мебель и светильники получили промышленное производство, дали направление школе предметного дизайна в Финляндии.

А. Аалто – всецело архитектор – практик. Его высказывания об архитектуре крайне немногочисленны, но и в тех немногих строчках ясно звучит основной мотив творчества мастера – уважение к человеку, стремление познать всю сложность его потребностей и проектировать, не подчиняя человека предвзятым нормам. «Самые трудные проблемы состоят не в том, чтобы найти формы,

4

отвечающие современной жизни, а в том, чтобы вообще обрести формы, в

основе которых лежат подлинные человеческие ценности». «Все более отчетливо чувствуется, что перед архитектурой, после этапа формалистических – современных исканий поставлены новые задачи. Быть может, именно архитектура с большим успехом, чем литература, сможет поставить человека над машиной, а не наоборот». «Разрешение стоящих перед архитектурой проблем является одной из настоятельных мер по очеловечению мира». «Форма – явление таинственное, сущность которого нам неизвестна; однако формы доставляют, каким-то образом, чувство удовлетворения».

Аалто: «Гороскоп архитектуры сейчас таков, что нужно слово «неблагоприятный», – и это огорчительно. Параллелепипеды из стеклянных прямоугольников и искусственного металла – бесчеловечный дендипуризм больших городов – вели без возврата к воцарению моды в строительстве. Из живой человеческой архитектуры я один еще популярен в этом наивном мире. Жилые комплексы с нарочито архитектурными массами и пестрая поросль мотивов не отвечающих внутренним ценностям человека, красоте естественного разнообразия. Нередко создается впечатление торговой ярмарки, и в общественных зданиях на первый план выступает формализм, рожденный пропагандой. Разрастающиеся детские игры с кривыми и напряжениями, которые не контролируются. Это пахнет Голливудом».

В первых ранних работах А. Аалто чувствуется воздействие других архитекторов и направлений. Так, в рабочем клубе г. Ювяскюля 1923 – 1925 гг. (рис. 1) заметно воздействие проекта библиотеки шведского архитектора Г. Асплунда, а в решении фасадов – непосредственная связь с архитектурными образами эпохи Возрождения. Глухой прямоугольный объем здания приподнят над первым этажом на опорах, которые имеют вид полуколонн. В конце 20-х годов А. Аалто реализует после выигранного конкурса проект здания типографии газеты «Турун Саномат» в городе Турку (рис.2). Это первый проект Аалто, который стал известен за пределами Финляндии. Но этих проектах еще не проявилась индивидуальность Аалто – архитектора.

5

В 20-30-е годы появились проекты Аалто, свидетельствующие о собственном понимании «интернационального стиля» идей Баухауса и Ле Корбюзье, это туберкулезный санаторий и библиотека в Выборге.

В плане Туберкулезного санатория, Паймио, Финляндия, 1929 – 1933 гг. (рис. 3) одинаковые по функциям помещения соединены в отдельные корпуса – в вытянутом блоке комнаты пациентов, выделены терапевтический блок и блок кухни, гаражей и различных вспомогательных и обеспечивающих помещений. В центральном блоке находятся основные коммуникации санатория – приемные пространства и лестнично-лифтовые узлы.

Сестры, воспитатели, врачи, служащие управления и учреждения снабжения получили собственные, полностью отделенные от лечебницы жилые помещения. Весь комплекс санатория находится в лесу юго-западной части Финляндии. Каждая часть комплекса расположена на местности с учетом наиболее благоприятной ориентации комнат для максимального раскрытия к солнцу. В палатах больных конструкции окон позволяют осуществлять вентиляцию, при которой воздух попадает в палату уже нагретым и со стороны противоположной изголовью. Светильники расположены вне зоны зрения лежащего больного. Оборудование приспособлено к длительному времени нахождения пациентов.

Создание недорогой и комфортной мебели для туберкулезного санатория потребовало разработки новой технологии обработки и ламинирования фанеры, которые бы позволяли изготавливать различные варианты мебели. Такая технология была разработана и запатентована. В 1933 году кресло с названием «Паймио» было продемонстрировано на международной выставке в Лондоне и произвело большое впечатление, так как до этого времени гнутые основы кресел и стульев выполнялись из металла. Несмотря на то, что техника выполнения мебели из гнутой фанеры была впервые применена в Таллинне, в 1911 г. Аалто развил способы работы с фанерой, предложив множество вариантов использования такой технологии в мебельном производстве.

6

а) б)

Рис. 1. Рабочий клуб, Ювяскюля, Финляндия (1923 – 1925): а – фрагмент фасада здания; главный вход; б – планы этажей

Рис. 2. Здание газеты «Турун Саномат», г. Турку, Финляндия (1928): а – фасад здания; б – план цокольного этажа; в – план подвала

7

а) б)

в)

Рис. 3. Туберкулезный санаторий, Паймио, Финляндия (1929 – 1933): а – планы этажей; б – предметы мебели и освещения; в – экстерьеры

8

Рис. 4. Павильон Финляндии на выставке в Нью-Йорке (1939): а – план; б – аксонометрия;

в – рисунок перспективы интерьера, г – общий вид

Финский павильон удивлял посетителей решением внутреннего пространства (рис. 4). Наклонная деревянная решетка высотой в 17 метров в виде произвольной кривой разделяла практически по диагонали прямоугольный объем, создавая пульсирующий ритм движения и направляя взгляд посетителей. Решетка состояла из трёх секций, каждая из которых несколько выступала одна над другой. Вся конструкция была наклонена вперед под небольшим углом, что усиливало впечатление непрерывного движения. С другой стороны решетки был балкон с рестораном.

А. Аалто становится одним из самых востребованных архитекторов не только в Финляндии. Павильон стал демонстрацией новых возможностей дере -

9

ва. В 1931 г. создает фирму «Артек» по производству мебели, осветительной аппаратуры, художественного стекла, которые он проектирует вместе с женой Айно Марсио Аалто и Отто Короненом. В последующие годы были спроектированы самые разные по назначению объекты. В 50-е годы Аалто активно пользовался облицовкой темно-красным клинкерным кирпичом, определившем целый период его деятельности, названный «красным». Самыми известными постройками этого времени являются общественный центр в Сяюнатсало и основное здание Политехнического института в Отамиеми. Одним из важнейших клиентов А. Аалто была государственная лесоперерабатывающая компания Энсо- Гутцайт. Для нее он выполнял проекты в Сяюнатсало (1942 – 1952 гг.), Иматре (1941 – 961 гг.), Сумме (1954 – 1960 гг.), а в (1959 – 1962 гг.) создал проект головного офиса в Хельсинки. Для другого государственного акционерного общества, АО Тюппи, он выполнил в 1950-е гг. проект промышленного предприятия в Оулу.

Проекты промышленных объектов создавали для бюро Аалто прочную финансовую базу, благодаря которой становились возможными и художественные эксперименты и участие в конкурсах, успех в которых не всегда не был гарантирован.

Очень внимательно относился Алвар Аалто и к разработке интерьера. Прежде чем предложить те или иные светильники, он изучал психобиологические и функциональные свойства света. Он настаивал на том, что хорошо спроектированный дом должен предоставлять не только каждой семье, но и каждому ее члену возможность уединения. Все дизайнерские разработки Алвара Аалто органично соединяются с решением пространств различного назначения.

Особого интереса заслуживают мысли А. Аалто о соотношении национального и интернационального в архитектуре.

«На первый взгляд национальное и интернациональное в архитектуре мыслятся как противоположности, но при более широком рассмотрении нельзя сказать, что это действительно так. Каждый родился в определенном месте, од –

10

нако та точка, откуда он ведет свое начало, входит в его чувство национального. Далее, он, вероятно, родился в четырех стенах. Следовательно, эта точка не есть нечто национальное, но нечто меньшее – место, район. Жизнь и работа человека выводят его из этой местной ограниченности на более широкий простор – местное может стать национальным, а национальное – интернациональным. Развитие, таким образом, всюду происходит, как растекание водной струи. Но если продолжить ту же аналогию, развитие также не имеет абсолютных пределов, лишь некую связь с начальной точкой и абсолютную сущность».

«Архитектура действительно связана с местным в том отношении, что всюду привязана к земле, и для нее особенно значителен не столько национальный, сколько местный характер, хотя он может получать и интернациональный отклик, который вызывают порожденные им формы. В конечном счёте любая исходная точка или конечная цель – соединение двух начал, достигающее сбалансированного результата, который существен в современном мире, в котором нельзя провести реальное различие между концепциями интернационального и национального».