4. Пространственная и временная организация.

Изучение хронотопической структуры произведения Тургенева в научных работах представлено чрезвычайно скудно, отдельного исследования по этому вопросу нет. Хотя пространство и время в «Степном короле Лире» заслуживают особого внимания, поскольку их функция является очень существенной и значимой.

Литературовед Людмила Ивановна Полякова в своей работе «Повести И. С. Тургенева 70-х годов»⁶ делает важные замечания в отношении хронотопа. Исследовательница отмечает, что всё действие повести сосредоточено в рамках двух степных помещичьих имений, находящихся в деревенской глуши. Это подчеркивает «национальный характер русской «лировской» истории» (С. 74) и придает особую важность для понимания героя повести. То есть хронотоп, в основном, служит цели показать неоднозначную характеристику природы Харлова и окружающих его персонажей. Личность Мартына Петровича, преломляясь через призму народного (крестьянского) сознания, оказывается тесно связанной с легендами, мифами и сказаниями, что увеличивает впечатление от «монументальности, физической мощи»(С. 76) его облика. Биография Харлова тесно переплетается «с порой 1812 года» (С. 76) и трансформирует «известную поэтическую мысль лермонтовского «Бородино» о богатырях прошлого» (С. 76). И это показывает не только физическую мощь и величественную внешность героя, но и его благородство и нравственность. Степное имение Мартына Петровича в своем описании имеет двойную (противоречивую) характеристику. С одной стороны, оно пришло в совершенное запустение и полный упадок, но сам хозяин «по-королевски величает его «державой», повторяя это слово и произнося его с внушительной патетикой» (С. 77). Реальное пространство по-разному отражается в сознании героя-рассказчика и в сознании Харлова. «Так намечается (уже с VI главы), а затем усиливается противоречие между обширностью притязаний Харлова и узостью его возможностей» (С. 78). Исследовательница видит закономерность художественной логики Тургенева также в том, как показано внутреннее убранство комнаты Мартына Петровича: оно наполнено дорогими ему вещами, и в то же время создается впечатление пустоты, простора, «освобожденности Харлова от мира вещей» (C. 78). Это раскрывает широкую, степную натуру героя, а также показывает, что он – «человек воли, своеволия и беспредельности» (С. 72). Л.И. Полякова находит подтверждение этому и в том, что судьбу «степного Лира» Тургенев связывает с «широкими временными и пространственными категориями» (С. 79). То есть в повесть вводится харловский рассказ о его далеком предке – «вшеде» Харлусе, который во времена «Ивана Васильевича Темного» стал русским подданным и дворянином. Но эта широта, по словам исследовательницы, имеет и обратную сторону, которая заключается в одиночестве, обособленности и непонятости Харлова. Он чужд и одинок в своем доме, не находит должного понимания у окружающих его людей.

Л.И. Полякова отмечает также то, что Тургенев при изображении персонажей повести обращался к традициям Натуральной школы: писатель «всячески обыгрывает «животное» начало многих героев» (С. 82), сравнивая их с обитателями природного мира (птицами, животными) начинает звучать тема «торжества собственнических инстинктов, звериной борьбы за существование» (С. 82). Природный хронотоп, таким образом, тоже служит средством важной дополнительной характеризации как главного действующего лица, так и второстепенных персонажей.