Асимметрия в теле человека

При внимательном изучении человека, в его внешнем симметричном строении проявляются незначительные элементы асимметрии. Это характерная человеческая особенность делает внешние данные наиболее естественными, жизненно правдивыми. Для построения человека это не имеет значения, но для окончательной отделки – имеет, поскольку влияет на портретное сходство.

В строении туловища заметна асимметрия. Правая половина грудной клетки шире левой. Грудина смещена влево из-за большой длины правых ребер, соски находятся на разных уровнях.

Правая рука длиннее левой, мощнее, мускулистее. Левая – наоборот, несколько короче правой. Оказывается наклонным и таз, позвоночник и плечевой пояс.

Асимметрия головы выявляется, например, что нос сдвинут в сторону, глаза на разной высоте, левая половина мозговой части черепа оказывается больше правой.

При абсолютно симметричных чертах портрета зрительно, кажется, что портрет не похож. Или же если написали с помощью зеркала, автопортрет не похож. Таким образом, для художника очень важно это замечать.

В анатомии имеются понятия о типах телосложения. Особенности его индивидуального строения видны при первом взгляде на человека. Выделяют 3 типа телосложения: мезоморфный, брахиморфный и долихоморфный. К мезоморфному (от греч. mesos – средний) типу телосложения (нормостеники) относятся люди, чьи анатомические особенности приближены к усредненным параметрам нормы (с учетом возраста, пола и т.д.). Лица брахиморфного телосложения (от греч. bracpys – широкий) (гиперстеники) отличаются преобладанием поперечных размеров, имеют не очень высокий рост. Лица долихоморфного типа (от греч. dolichos – длинный) (астеники) отличаются стройностью, легкостью преобладанием продольных размеров относительно длинными конечностями, слабым развитием мышц и узкими костями.

Центр тяжести

Центром тяжести называется точка, в которой как бы сосредоточен вес всего тела, располагается между крестцом и лобковым симфизом (рис. 26). На положение центра тяжести влияют физиологические процессы, пол, возраст, тип телосложения, степень упитанности. Существует так же центр тяжести тела отдельных его частей. Мужчины – уровень поясничного позвонка, женщины – уровень крестцового позвонка.

Для художника важно уметь рисовать стоящего человека, т.е. имеющего площадь опоры и равновесие. Площадью опоры является площадь, занятая подошвой ног, плюс площадь между ними. Чем шире площадь опоры, тем устойчивее равновесие.

При сильном наклоне туловища, фигура падает. Для равновесия необходимо часть тела перенести на другую сторону. При сильном движении, сильном ударе, размахе, рывке туловища, чтобы не упасть, необходимо быстро переступить ногами в направлении удара. Мышечные сокращения нужны телу не только для движения, но и для удержания тела в вертикальном положении.

Тело находится в вертикальном положении, благодаря согласованной работе мышц и равновесию. Сокращаются при этом парные, сильные: подвздошно-поясничная и четырехглавая мышца бедра, а также ягодичные и икроножные.

Тело опирается на стопы, а именно на пяточные бугры и головки плюсневых костей, при такой постановке фигуры, площадь опоры наибольшая.

При спокойном (удобном) положении фигуры не требуется большого напряжения мышц, и нет быстрого утомления.

В положении сидя, туловище опирается на седалищные бугры, на задние поверхности бедер и на подошвы ног. Естественно, площадь опоры большая, чем обеспечивается более устойчивое равновесие (рис. 27).

Существует три положения тела при сидении. Сидение с опорой на спину (развалившись), сидение с наклоном вперед, сидение с выпрямленной спиной.

У сидящего человека таз наклонен кзади. Верхушка крестца находится на одной линии с лонным сращением. Опорными точками являются седалищные бугры. Встать со стула при любой позе сидения можно только подведя ноги под стул, а туловище наклонив вперед.

В положении лежа площадь опоры велика, центр тяжести расположен низко, мышцы расслаблены максимально. Характерные позы лежания: на спине, на животе, на боку и полулежащем положении.

Движение тела обеспечивает передвижение его в пространстве, ходьба, бег и прыжки, движение на месте – вращение, наклоны, приседания.

При беге в отличие от ходьбы, нет двойной опоры, т.е. обе ноги никогда не касаются земли одновременно. Все остальные фазы при беге, такие же, как и при ходьбе (рис. 28, 29).

В прыжке различают четыре фазы: подготовительная фаза, фаза толчка, фаза полета, фаза приземления. Размах рук в прыжке нужен для равновесия при толчке и в момент приземления. При приземлении можно наблюдать перемещение точек опоры с пяточного бугра на фаланги пальцев при сложном взаимодействии центров тяжести, опоры, инерции и работы суставов и мышц.

Задачей художника, изображающего движущееся тело, заключается в том, чтобы передать характерные фазы совершаемого движения.