Пластика и построение черепа.

Все кости черепа, за исключением нижней челюсти, соединены между собой неподвижно, поэтому движения в голове происходят в суставах между черепом и позвоночником, и движения нижней челюсти в суставах между ней и височными костями. Суставы нижней челюсти подвижны, нижняя челюсть не только открывает и закрывает рот, но и движется взад и вперед, вправо и влево при жевании, а также при выражении эмоций. Подвижность головы зависит также от движений шейных позвонков, которые вместе с шеей перемещают голову. Голова может совершать самые разнообразные движения: подъем и опускание в различных направлениях, повороты, наклоны в стороны, подъем, опускание. При большом разнообразии движений и положений головы, рисовать голову срисовывая характер с натуры невозможно, поскольку малейшее движение в сторону нарушает намеченное изображение. Рисовать голову возможно главным образом, пользуясь методом объемного построения. Общая масса черепа, а также и отдельные его выступы, являются той основой, на которой и производится построение. Следует помнить, что строить голову нужно в целом, вместе с затылком, иначе объем и характер пропадут. Не построив голову целиком, нельзя ее правильно пластически связать с шеей – связь будет только внешней и пластически незавершенной.

Рассматривая череп, можно заметить что, выступы и углубления на нем, влияют на внешний вид и форму головы. Наиболее рельефны лобные бугры, надбровные дуги, край глазниц, височные линии, скуловые кости и скуловые дуги, теменные бугры, затылочное возвышение надпереносье, и подбородочный бугор собачья ямка. При рисовании головы учитывают индивидуальные особенности черепа, его основные типы.

Череп представляет собой сложную форму для изображения. Для того чтобы не срисовывать механически необходимо соблюдать законы перспективы, знать конструктивную основу черепа. Используя конструктивную схему строения формы можно изобразить его в любом ракурсе. Работая линейно конструктивным методом изображения, студент мыслит формой, рассуждает логически, развивает объемно-пространственное конструктивное мышление. В черепе парные формы симметрично располагаются по обе стороны воображаемой срединной плоскости.

Для полного представления формы черепа важно его изучить, рисуя с трех положений, с разной линией горизонта (рис. 77). Моделировку объема следует определить освещением.

Высота мозговой и лицевой части черепа равны. Спереди голова имеет яйцевидную форму. Если смотреть спереди, ширина головы равна 2/3 её высоты, т.е. спереди черепная часть заканчивается у переносицы под надбровной дугой. Если брать за единицу измерения лицевую часть, то отношение головы в объёме 1:1,7. Расстояние между скуловыми костями соответствует высоте лицевой части, т.е. от подбородка до переносицы. Высота головы и её диагонали 1:1,8, ширина головы по отношению к высоте и ширине профильной части головы составляет примерно 1:1,8.

Линия рта расположена от основания носа до основания подбородка на расстоянии 1/3, скуловая кость и её дуга соединяется с ухом.

Переносица, скос глазничной впадины, углубление скуловой кости к её основанию, подбородочное возвышение – все они находятся под углом 45⁰ от центра головы.

Работу с натуры можно разделить на несколько этапов.

1. Легкими линиями нужно наметить большую форму черепа. На этом этапе важно найти характер большой формы модели. Постараться нарисовать не овал, не яйцо, а найти предельное сходство с натурой.

2. Затем можно перейти к определению объемной формы, поскольку на плоском листе рисуем объемную форму. Форма черепа имеет объемно-пространственные характеристики: длину, ширину и высоту. Таким образом, можно представить череп как геометрическую форму – куб, подчиняющегося законам перспективы, где плоскостями его являются; передняя лицевая, височная, теменная, затылочная, затем получается силуэт черепной коробки и лицевой части.

3. Нахождение основных пропорций черепа и его положения в пространстве – возможного наклона, в зависимости от постановки натуры, опережает нахождение условных вспомогательных серединных линий. Одна из которых – вертикальная (иначе ее называют профильной), другая – горизонтальная. Вспомогательные линии на пересечении образуют крест (в рисунке сочетание этих линий называют «крестовиной»), определяющий положение черепа в пространстве (рис. 78). Срединная линия делит изображение точно пополам, если по отношению к рисовальщику череп расположен в анфас, т.е. прямо обращен лицевой частью. Но линия продолжает оставаться срединной и для различных положений натуры, так как проходит вертикально через середину лобной части, грушевидного отверстия носа, верхне- и нижнечелюстных костей. Срединная линия головы на плоскости рисунка представляет собой в упрощенном виде кривую, наиболее выпуклую, чем больше повернута голова. Наибольшая кривизна выявляется при полном повороте головы в профиль. При меньших поворотах кривая эта более сглажена: чем ближе голова к фасу, тем меньше кривизна, а при полном положении лица в фас срединная линия делается почти прямой. Горизонтальная серединная линия в различных положениях натуры тоже условна; она проходит через середину глазных впадин и делит череп на две примерно равные части по высоте. От правильно проведенных вспомогательных линий зависит расположение черепа в формате. При наклонах головы срединная линия, сохраняя свойственную данному повороту головы кривизну, соответственно наклонена

4. Общие пропорции необходимо намечать с обязательным привлечением геометрических объемов, одновременно переходить к построению перспективных плоскостей, определяющих лицевую, и боковые части. Важно ориентироваться на «крестовину» - вертикальную и горизонтальную серединные линии. Они хорошо «держат» построение. На основе этих двух ориентиров нужно уточнить все составляющие передней части черепа по отношению друг к другу: лобной кости к глазным впадинам, скуловых костей к грушевидному отверстию, верхней челюсти к нижней. По опорным точкам можно определить обобщенную конструктивную форму. Такими точками и линиями являются; лобные бугры, (распределяющие) височные линии (идущие от виска вдоль верхнебоковых поверхностей к теменным буграм) и далее к сосцевидным отросткам; скуловые и нижнечелюстные линии, затылочная и теменная поверхность разграничиваются затылочно-теменным возвышением.

5. Определив пропорциональные соотношения частей черепа, и дав объемно-конструктивную характеристику составляющих его элементов, необходимо перейти к детальной проработке всех конкретных форм. Этот этап работы самый ответственный, поскольку здесь важно при любой степени отработки деталей все время сохранять общее. В процессе рисования с натуры важно научиться пользоваться так называемым боковым зрением, когда рассматриваемая натура воспринимается только в ее общей форме, а деталей как бы не существует. То есть на этапе проработки деталей нужно все время видеть общее, не останавливаться на каком-то одном месте рисунка до полной законченности, а вести моделировку формы постепенно и везде одновременно. Переработанные «частности» всегда разрушают изображение. После нахождения, уточнения крупных форм соблюдая методическую последовательность (от общего к частному) можно приступить к анализу мелких форм, таким, как надбровные дуги, скуловые дуги, лобные теменные бугры, надпереносье, носовые кости, нижнечелюстные выступы, края глазниц, проверяя их пропорциональность. Надбровные дуги формируют надглазничный край и занимают половину высоты лба. В области надпереносья дуги имеют наибольший выступ и располагаются симметрично по обе стороны профильной (серединной) линии. Конструкция формы носа ограничивается тремя плоскостями. Скуловые кости, находясь по бокам лицевой части, имеют некоторый угол друг к другу и наклонены вперед. Соединяются скуловые кости с боковыми поверхностями верхней челюсти, с боковыми плоскостями носовых костей и подглазничными краями, а переходя назад, соединяются с черепной коробкой. Верхняя челюсть, соединяясь со скуловыми костями, носовыми имеет форму призмы, ребрами, которой являются линии клыков верхней и нижней челюсти, которые проходят вниз от грушевидного отверстия носа до подбородочных бугорков. Боковые плоскости, примыкая к краям фронтальной, образуют призматическую конструкцию. Нижняя челюсть у ее основания напоминает форму подковы. Ветви нижней челюсти, образуя угол 120 градусов, направляются вверх, переходят на венечный и суставной отросток. Теменные кости напоминают сферическую форму. Разломы форм этих костей определяются спереди лобной, височными и затылочными поверхностями. Затылочная кость также строится путем анализа формы границ разломов формы.

6. Последний этап рисования – завершающий. Здесь стоит задача добиться такого изображения, когда рисунок воспринимается целостным, т.е. в нем правильно определена контрастность, заметна каждая деталь, подчиненная целому. На этом этапе очень важно проследить тональные соотношения и освещенность черепа в целом и его частей по мере их удаления и приближения к источнику света. Четкость проработки элементов рисунка на переднем плане должна превосходить все остальное

Рисунок и пластика скелета.

Кости скелета, подвижно связанные между собой, при работе окутывающих их мышц взаимно перемещаются и тем самым дают возможность фигуре принимать разнообразные позы, допускаемые размахом движений в суставах тела. В любой позе, в любом движении характер возникающей общей и отдельной формы обусловливается взаимоположением костей скелета – это взаимоположение определяет основную конструкцию позы. Следовательно, скелет является главнейшим конструктивным элементом связи и главной основой построения фигуры. Мышечные массивы лежат поверх скелета, связывают между собой отдельные его части и тем самым дополняют эту конструктивную связь.

Используя анатомические знания скелета, нужно уметь изобразить его грамотно графически. Рисовать необходимо логически строя конструкцию скелета, иначе процесс рисования сводится к пассивному срисовыванию. Не стоит пересчитывать все косточки, необходимо намечать конструктивную основу скелета в целом. В начале, для рисования скелета, изучения его логического строения, можно использовать его части, т.е. рисовать отдельно череп, грудную клетку с позвоночником и тазом, а затем верхние и нижние конечности.

Для полной информации желательно рисовать его с трех положений: вид в три четверти, спереди и сзади (рис. 79). Очень важно сразу пометить всю величину скелета в формате, его пропорции, опорные точки, суставы, движения костей и перспективные сокращения.

Сразу нужно наметить основные формы скелета: высоту, ширину, пропорциональные членения, местоположение лонного сочленения, черепа, плечевого пояса, грудной клетки, таза, больших вертелов, коленных суставов.

Пространственная конструкция грудной клетки образована четырьмя основными плоскостями. Кости ребер имеют плоскую форму. Форма лопатки напоминает плоский треугольник с двумя плоскостями и остью. Ключица представляет собой S-образную форму, с круглым поперечным сечением. Замкнутого кольца плечевой пояс не образует. Ключица с рукояткой грудины образует грудинно-ключичный сустав.

Конструкция таза образована четырьмя основными плоскостями, ограниченными со всех сторон конкретными костями (подвздошной, лобковой и седалищной). Сзади таз замыкается крестцом, который принадлежит позвоночному столбу. Все три кости образуют замкнутое кольцо. Они также образуют вертлужные впадины для соединения с бедренной костью.

Кости нижних конечностей необходимо рассмотреть, проследив их структурное строение. Вверху кость имеет шаровидную головку с шейкой и большим вертелом. Шаровидная головка, соединяясь с вертлужной впадиной, образует тазобедренный сустав. Кость бедра, расширяясь книзу, заканчивается суставной головкой. Большая берцовая кость – изнутри, а малая берцовая – снаружи. Напоминает в сечении берцовая кость трехгранную призму. Нижняя головка большой берцовой кости вдвое меньше верхней. Внизу эти две кости образуют лодыжки: наружную и внутреннюю. Наружная расположена ниже внутренней. Рисуя стопу необходимо выявлять объем по продольному и поперечному своду, а затем пристроить пальцы.

Как упоминалось, скелет верхней конечности состоит из плечевой кости, предплечья и кисти. Рисуя плечевую кость, следует обратить внимание на конструкцию плечевого сустава, т.е. головки плеча и суставной впадины. Нижняя головка плечевой кости, имеет форму шарнирного валика для соединения с костями предплечья локтевой и лучевой. Локтевая и лучевая кость утолщаются в разных местах: локтевая кверху, а лучевая к низу. Построение кисти с тыла целиком основывается на ее скелете.

Рисуя скелет, необходимо постоянно анализировать структуру анатомического строения и его объемно-пространственную характеристику. Необходимо также учитывать пропорциональные соотношения.