Литературные персонажи

Русская фарфоровая пластика второй половины ХVIII века в отличии от западноевропейской еще не обнаруживает специального интереса к изображению литературных героев и реальных исторических персонажей. Художественный вкус и мода существенно меняется к 1820 - 1830 годам, когда романтическая эпоха привносит в фарфор интерес к истории и конкретной личности. Образ фарфоровой "куклы", разумеется, далек от портретной точности живописных или скульптурных изображений знаменитых современников. Тем не менее, все большую популярность приобретают узнаваемые просвещенной публикой, персонализированные изображения - фигурки балерины Фанни Эльслер, итальянских оперных певцов, героев романов А. Дюма и Б. де Сен-Пьера, а также карикатуры на известных русских писателей.

Интерес современников к образам литературных героев Н.В.Гоголя поддерживался многочисленными изданиями его сочинений с иллюстрациями известных художников. Действующие лица знаменитой поэмы Гоголя возникают в иллюстрациях А.Агина на страницах знаменитого издания «Сто рисунков из сочинения Н.В. Гоголя «Мертвые души» 1846 г. Изображения, сопровождаемые короткими подписями – диалогами, своего рода комиксы 19 века, становятся бестселлером. Среди первых подписчиков на него значатся даже особы царствующего дома, поскольку издание рекламировалась как сугубо патриотическое начинание, в котором все было отечественным – писатель и его образы, художники и даже бумага и печать.

Неслучайно именно к этому источнику обращаются мастера завода Гарднера при выборе литературных героев для воспроизведения в фарфоре. Действительно, гарднеровская серия, как и книга, не оставила публику равнодушной своим «чисто русским характером». Как в фарфоре, так и в графике автор стремиться “поймать” типаж, запечатлеть в лицах, позах и жестах “типическую физиономию своего времени”.

Не все гоголевские персонажи, изображенные в фарфоре, были правильно “опознаны” исследователями. Фигуры Плюшкина (известны два варианта модели – большая и малая) и Собакевича широко известны и достаточно часто повторялись на заводе в различных вариантах росписи. Атрибуция более редкой фигурки, изображающей жену Собакевича Федулию Ивановну предлагается впервые. Графический оригинал (костюм героя, физиогномические особенности и прическа) подсказывает, что господин, вальяжно развалившийся на стуле, ни кто иной, как Чичиков, а не Ноздрев, как считалось ранее.

Еще один графический образец позволил определить литературных прототипов группы «Прощание», одной из самых импозантных скульптур завода Граднера 1870-1880-е гг. Модель очень близко воспроизводит сцену прощания Андрея и прекрасной польки из иллюстраций, выполненных Ю. Шюбелером к повести Н.В.Гоголя «Тарас Бульба» в 1870-е гг.

Военные сюжеты

Военная тематика детских игр - всякого рода игрушечные фортеции и миниатюрные солдатики, не могла миновать фарфор. В конце 18 века в русских коллекциях появляются фарфоровые солдатики, обширные собрания которых были, например, у императоров Петра III и Павла1. В первой половине 19 века увлечение парадной стороной военной темы выливается в портретную галерею героев войны 1812 года и знаменитую серию тарелок Императорского фарфорового завода с изображениями представителей различных родов войск и батальными сюжетами. Позднее, крымская и балканская военные кампании вызвали появление больших циклов иллюстрированной хроники военных действий в периодических изданиях и военные сюжеты в фарфоре. Завод Гарднера, всегда чутко реагирующий на злободневные темы политической и социальной жизни, выпускает несколько прекрасно отмоделированных выразительных композиций на военную тему.