II. Аналитическая работа над пьесой.

1. Анализ пьесы и её структуры.

Станиславский утверждал и доказал собственной практикой, что в основе любого жанра лежит жизнь, ее правда, а значит, и живой человек! И поэтому необходимо рассматривать любую пьесу как реальную жизнь, независимо от того, с каким жанровым отражением этой жизни мы имеем дело. Вскрыть событийную природу пьесы, выстроить структуру событийного ряда, найти действенные линии поведения участников событий, понять причины их поступков - это и значит осуществить действенный анализ.

Выявление событий в пьесе, нахождение предлагаемых обстоятельств, действенных фактов, помогает точнее проникнуть в сущность действия пьесы.

Предлагаемое обстоятельство за рамками пьесы. Джим (главный герой) ждет встречи с любовницей Барбарой, чтобы объяснить ей о невозможности дальнейших отношений».

Джим, успешный сценарист. Сидит на скамейке, в Нью-Йорке перед ним река Гудзон. Ожидает свою любовницу, но в своих мыслях репетирует предстоящий неприятной разговор. К Джиму подсаживается мужчина (Фред). И пытается завязать разговор. У Джима поведение обусловлено двумя противоположенными задачами. С одной стороны надо обязательно дождаться опаздывающую Барбару, и сообщить о невозможности и нежелания дальнейших отношений. С другой стороны навязчивый Фред который в данный момент мешает.

Фред обвиняет Джима в присвоении личной истории, по которой написан сценарий, и снят фильм. И более того требует деньги за соавторство. (Исходное событие)

После появление опоздавшей Барбары, происходит сложный и запутанный момент объяснения. Трудность в озвучивания Джимом фразы «Я тебя больше не люблю….». На помощь Джиму приходит Фред и откровенно объявляет Барбаре то, что не мог сказать любовник. Сообщает и причины. У Фреда все поступки и слова (касаясь других, но не себя) предельно простые, однозначные, в них нет информации между строк.

Барбара в замешательстве от услышанного. Барбара, никак не ожидая такого свидания, пытается найти ответ, она с трудом осознаёт происходящее. Обиженная и оскорблённая Барбара, решает отомстить. Шантаж - единственный способ достичь справедливости к «брошенной» женщины. Она уходит со словами - «Из этой истории ты Джим сухим ты не выйдешь». «Нет любви, плати деньгами».

Происшедшее событие заставляет персонажи искать выход. Страх Джима, открывает всю беспомощность действий. Он пытается придумать варианты выхода из создавшейся ситуации, которые отличаются своей нелепостью и абсурдностью. Не смотря на то, что он человек нормальный у которого нет диагноза Фреда - «Шизофрения и склонность к насилию». А Фред, решения проблемы и выхода из нее видит в одном, убийство Барбары. Фред описывает несносную дальнейшую жизнь Джима, крах семьи, обречённую жизнь детей и окончание карьеры писателя и сценариста. Фред всеми способами хочет доказать про единственный выход, нет человека нет проблем. От безвыходности, происходит перелом в сознании Джима, он перестаёт понимать реальность и путает себя с литературными персонажами. В какой-то момент он соглашается совершить убийств. Безумие Джима в суждениях и оценках. Происходит подмена персонажей. Джим и есть Фред. Возможно, Фред и есть второе лицо Джима, второе «Я», которое раскрылось в конкретном событии. Волнообразность и противоположность, и непредсказуемость суждений. Кто из них «Шизофреник с маниакальной склонностью к насилию»? (Действенный факт)

Очередное появление Барбары. Холоднокровно без лишних эмоций, она расставляет точки. «Ты Фред должен мне пятьсот тысяч или я иду к твоей жене Лоле. (главное событие)

Джим, понимая, что попался на «крючок», пытается опередить любовницу и рассказать всё сам своей жене Лоле. Но не успел сказать самое главное, его останавливает появившийся Фред, и сообщает что толкнул Барбару в реку Гудзон, что беспокоится не стоит она уже в Атлантическом океане. (Финальное событие) Джим обретает облегчение, и он может спокойно без страха и стыда вернутся домой к своей жене. Если это необходимо, то можно подмять свои принципы, закон, мораль. Простое решение проблемы, если вдруг появляется «Злой ангел» и руки чисты.

Для меня как режиссёра мораль пьесы «Не можешь гулять, не гуляй» и реальность образа сумасшедшего Фреда не совсем устраивает. Я хотел бы подчеркнуть необратимость совершённых поступков. Любое действие ведёт бесконечный след. Непосредственно в спектакле я хотел бы подчеркнуть мысль, что измена, и есть предательство. Предательство и к жене и к любовнице. Измена между мужчиной и женщиной есть оправдания собственного бессилия. И эти оправдания порождают ещё больше проблем. И с таким багажом в душе предстоит жить. «Делай выбор и живи с ним».

Для этого я вижу необходимость в изменении финала. Любовница Джима, Барбара должна остаться живой. Чудесным образом не утонуть. Так же хотелось бы ввести ещё один персонаж (о котором только упоминается) жена Джима.

Главный персонаж пьесы Джим представляется мне несговорчивым, немного меланхоличного человека, недоверчивого, замкнутого в себе. И в то же время податливого, способного плыть по течению обстоятельств. Лицо Джима должно выражать усталость и обречённость. Усталость не физическую, а душевную. В пьесе персонаж решительного Фреда, который действует по душевному порыву, подчеркивает вялого на поступки и вечно сомневающегося Джима.

Фред – загадка. Некая реальная нереальность. Городской сумасшедший. Все его высказанные мысли должны быть фактом. И фактом безусловным, несмотря на абсурдность и даже глупость. Он должен быть достоверным и откровенным. Должно быть, ощущение, что Фред сам придумал всё происходящее. Он должен знать всё на шаг вперёд. Его навязчивость не знает границ. Безграничная свобода мысли и поступков. Фред - персонаж из неприличного сна. Он должен смело говорить о том, о чём говорить неприлично. И даже предложение убийства для него не является невозможным. Девиз Фреда «Все средства хороши».

Барбара, молода, красива, привлекательна. Я думаю, у неё действительно есть искреннее влечение к Джиму. А не только влечение к деньгам, под видом любви. Её ненависть к жене Джима только как к сопернице. И она терпеливо и методично пытается прибрать к себе своего любовника. Не стоит показывать в характере стерву, а наоборот искреннюю любовь и смиренность. А её подлые поступки по поводу шантажа и вымогательства есть средство защиты. В этом поступки и выражается суть низости и честности Барбары. Ещё раз подчеркивая свойства человека совершать неадекватные поступки в сложных ситуациях.

В текстах пьесы Фред часто упоминает Жену Джима, в унизительной форме, с иронией, поддёвкой. Фреду она напоминает грызуна. Он, вспоминая Лолу с оттопыренной верхней губой и торчащими передними зубами. И с сарказмом свозь смех называет её то зайцем, то крольчихой. Крольчиха с двумя детьми близнецами. Но в пьесе она существует за сценой, в исключение составляет голос в телефоне.

В постановке хотелось бы вставить образ Лолы. Именно Лолы крольчихи. Домашнюю, добрую, мать близнецов, любящая жена, хорошая хозяйка. Контраст зрительного восприятия и её свойства характера. Так же как в противоположности характеров Джима и Фреда, необходим контраст Лолы и Барбары. Образ Лолы в первую очередь должен быть решён костюмом.