Голос темуджина

У меня были храбрые воины. Но каждый из них знал: за предательство и трусость – смерть; если кто сложит оружие во время боя – смерть и ему, и его командиру, и всем его товарищам. Один струсит – смерть всей его десятке, десять побежали – смерть всей сотне. Тысяча побежала – смерть всем воинам и мне.

По знаку Темуджина его воины бросаются в атаку.

Противники стремительно сближаются, осыпают друг друга стрелами. Начинается жестокая рубка.

Грозовые тучи нависают над полем.

Молния разрывает небо.

Таргутай вскрикивает от испуга, поворачивает коня.

Джамуха не знает, что делать, но его воины скачут прочь. И он поворачивает коня, скачет следом за ними.

Темуджин пускает коня вперед.

Войско Темуджина останавливается, на несколько мгновений замирает, не решаясь ни повернуть, ни броситься в атаку вслед за Темуджином.

Отсветы бесчисленных молний заливают степь белым светом.

Воины Таргутая разворачивают коней, в панике отступают, закрывают головы дэлами.

Темуджин кричит, приказывает идти вперед.

Воины Темуджина кричат и, глядя на своего хана, поборов страх, бросаются в атаку.

Очевидно, в данном отрывке сосредоточена кульминация фильма. Почему? Вырвавшись из плена, Чингиз-Хан поставил перед собой цель — создать монгольское государство. Как его создать? Таким образом, чтобы подчинить себе, своей воле, своим законам амбиции своих потенциальных соперников. Здесь показана первая битва первого войска Чингиз-Хана. Та битва, которая должна была стать первым шагом на пути к завоеваниям и покорению не только своих соплеменников, но и других народов. И вот, войско Чингиз-Хана, справившись со страхом, победило врага. Победил и Чингиз-Хан. Он поверил в себя. И пошел дальше по пути завовеваний, по пути воплощения своей идеи.

ФИНАЛ

Финал выражает основную авторскую мысль, т.е. ради чего снимался фильм. В финале формулируется идея фильма, которая реализуется в последнем образе.

СОРГАН-ШИРА

…Ты убьешь половину монголов, но оставшиеся забудут распри и будут преданы тебе всю жизнь. Ты захватишь Китай, и китайцы станут называть тебя ханом… Твои кони доскачут до Холодного моря и весь мир содрогнется… Имя твое будут вспоминать десять тысяч лет.

Сорган-Шира замолкает, потом продолжает говорить, но неразборчиво. Темуджин прислушивается к бормотанию.

ГОЛОС ТЕМУДЖИНА

И сказал он, что скоро Борте родит мне сыновей. И еще у меня будут жены и тысячи наложниц, и родят они мне столько детей, сколько не было ни у кого и никогда не будет.

Темуджин уходит в темноту. Темноту взрывает грохот копыт, храп коней, пронзительный свист, боевые крики.

Скачут, топчут землю, рассекают воздух тысячи коней. Их обжимают коленями тысячи всадников.

Все степь от горизонта до горизонта заполнена неудержимой монгольской конницей.

Впереди конной лавы, в окружении знамен, скачет Темуджин. На ханском бунчуке трепещет черный

монгольский стяг с головой волка.

ТИТР: В 1206 ГОДУ ТЕМУДЖИН БЫЛ ПРОВОЗГЛАШЕН ХАНОМ ВСЕХ МОНГОЛОВ – ЧИНГИСХАНОМ ВЕЛИКОЙ СТЕПИ

Давайте вспомним эпиграф из начала фильма:"НЕ ПРЕЗИРАЙ СЛАБОГО ДЕТЕНЫША, ОН МОЖЕТ ОКАЗАТЬСЯ СЫНОМ ТИГРА".

На самом деле он и оказался детенышем тигра, который не то, чтобы отомстил за свои унижения, нет, а скорее сформировался благодаря и вопреки унижениям, и выпавшим на его долю испытаниям. Он стал стальным, неуязвимым, сильным и беспощадным, он стал — героем своего времени. Заключительный титр фильма всего лишь подтверждает это.

Литературный сценарий написан, утвержден. Что дальше?

Дальше начинается режиссура, настоящая режиссура. Ибо текст и образы надо конкретизировать, оживить реальностью кинопостановки. Для этого пишется режиссерский сценарий.

Что такое режиссерский сценарий? Это фильм, снятый в «голове», в «воображении».

Прежде, чем приступить в режиссерскому сценарию, давайте выясним, как он выглядит.

Режиссерский сценарий,

или чем кино отличается от других искусств.

Режиссерский, или постановочный сценарий — детальный творческий план постановки фильма, содержащий точную разбивку на кадры с указанием планов, музыкального и изобразительного решения. Определяет жанр, ритм, стиль и атмосферу будущего фильма.

Кино — это сплав искусства и производства. А где есть производство, там существует понятие плана, спланированности, четкости и конкретности.

№ кадра	ХРН (хронометраж)	Раскадровка	Объект	Крупность	Содержание кадра	Диалоги,музыка, шумы	Реквизит,Примечания

Прорисуйте весь фильм

Кино - это история в картинках. Любой фильм можно прорисовать. Точнее, кино - это история или сюжет движущихся картинок, динамичного изображения. Фото, живопись – это статика, кино – динамика.

Для чего нужна раскадровка? Режиссеру необходимо уметь мыслить зрительными образами. Ведь кино – это прежде всего изображение!

Если хотите снять кино, представьте его в картинках. Для этого не обязательно быть художником, можно рисовать схематично. Остальное дорисует воображение.

Два варианта того, как можно нарисовать раскадровку: (НЕОБХОДИМА ИЛЛЮСТРАЦИЯ)

- схематичное

- художественное

Для лучшего понимания, что же такое раскадровка, советую вспомнить комиксы.

Дети и взрослые с удовольствием смотрят комиксы. Ведь в комиксах есть история, за которой интересно следить, каждый рисунок в комиксе – эмоционален, неважно цветной он или нет. И еще, как это не парадоксально, но комиксы развивают воображение. Это будет вас вдохновлять и подбадривать во время рисования раскадровки.

В качестве примера, приведем фрагмент режиссерского сценария короткометражного игрового фильма “Наваждение” (реж. А. Марков, продюс. С. Поплавский). Как переводится литературный сценарий в режиссерский можно посмотреть на примере фильма “Наваждение”.

№ кадра	ХРН (с)	Раскадровка	Объект	Крупность	Содержание кадра и текст (диалоги).	Музыка, шумы	Реквизит,Примечания
50	6		Нат.Кладбище. Ночь. Лунный свет.	Общ.	Девушка подходит к надгробию.	Тревожный шумо-музыкальный фон, шорох шагов	Костюм девушки
51	2			Ср.	На горизонтальном надгробии – барельеф креста, выложенный цветами. Она протягивает руку к цветам.		Цветы: 100 белых садовых ромашек
53	1,5		Инт. Мастерская худождника. Картина.	Кр.	Фрагмент картины художника, где изображен склеп. Резко кисть ракрашивает широкими белыми мазками склеп, иммитируя молнию.		Кисть под средневековую, краски, картина
54	0,5		Нат. Кладбище. Ночь. Вспышка молнии.	Ср.	Молния резко освещает зловещий склеп.	Гром
55-56	2,5			Кр.	Молния, ветер. Цветы разлетаются с надгробия. Девушка отдергивает руку.	Завывания ветра
57	1		Фрагмент картины	деталь	Лицо девушки изображено на холсте, освещаемом молнией.
58	0,5		Нат. Кладбище. Ночь. Вспышка молнии.	Общ.	Безголовый ангел освещается молнией.
59	1,5		Инт. Мастерская худождника. Картина.	Кр.	Художник замазывает белой краской лицо девушки, изображенное на картине. Вспышка молнии.
60-61	3		Нат. Кладбище. Ночь.	Общ.	Девушка бежит вдоль склепа и надгробий.
62	1		Инт. Мастерская худождника.	Деталь	Страницы книги по алхимии сами перелистываются от ветра	Шелест книжных страниц	Старинная книга по алхимии
63	1,5			Кр.	Рабочий стол художника. От ветра гаснут свечи на гипсовой голове.		Гипсовая голова, подсвечник, старинные книги (5 шт.)
64-65	4		Нат. Кладбище. Ночь.	Ср.	Девшука бежит, закрываясь от сильного ветра, по направлению ко входу в склеп.	Шум ураганного ветра
66	22		Инт. Ночь. Склеп	От Общ. К Ср.	Она забегает в склеп, осматривается, замечает выход из склепа.
67	20		Нат. Мост. Ночь.	От Кр. к Ср.	Выходит из склепа на мост. Вдали огни. Идет, как зачарованная по мосту.	Шум города, шлепание босых ног по асфальту
68	2			Кр.	Босые ноги девушки идут по мосту.
69	1		Инт. Мастерская худождника. Картина.	Кр.	Художник выливает белую краску на холст.	Звук выливания белой краски на холст
70	2		Нат. Шоссе. Ночь.	Ср.	Восторженная девушка идет по ночному хайвею.
71-76	30		Инт. Мастерская худождника. Картина. + Нат. Шоссе. Ночь.	Деталь + Кр.	Художник пишет картину + Восторженная девушка идет по ночному хайвею.
77	3		Инт. Мастерская худождника.	Деталь	Художник заканчивает писать белый круг, похожий на свет автомобильной фары.
78	7			Кр.	Эмоционально-сосредоточенное лицо художника, дописывающего картину. Из картины в лицо художнику бьет резкий белый слепящий свет, художник закрывается рукой.	Микровзрыв, словно громкий хлопок, звук вспышки
79	2			Общ.	Вспыхивает ярким пламенем краска в мастерской.		Специальное вещество для вспышки и взрыва (отвечает пиротехник)
80	1			Деталь	Полотно картины надвигается на художника.
81-82	2		Нат. Шоссе. Ночь	Деталь, Кр.	Фара машины, лицо девушки, глухой удар.	Удар, иммитирующий столкновение человека с машиной	Легковая машина
83	12			Деталь.	Фары медленно растворяются в темноте.
84	7		Нат. Шоссе. Раннее утро.	Общ. Из ЗТМ ПНР. Трэвелинг	На хайвее останавливается машина, из нее выбегает мужчина, бежит к девушке, лежашей на обочине. Наклоняется к девушке.	Органная музыка	Красная машина модели …, одежда парня из машины: футболка, короткая кожаная куртка, джинсы, военные сапоги
85	2			Кр.	Убирает со лба девушки волосы.
86-87	3			Ср., Кр.	Поднимает девушку на руки
88	10			Общ.	Несет ее к машине.
89	3			Ср.	Опускает девушку на заднее сиденье
90	15			От Кр. К Общ. Трэвелинг-отъезд.	Захлопывается передняя дверь машины, на которой видна аэрография – лицо той самой девушки. Машина срывается с места и уходит за линию горизонта.	Закрывание двери, звук уезжающей машины, звуки автотрассы
91	30		Ночь. Мастерская художника.	Из НПЛ Общ. В ЗТМ	Опустошенный и поседевший художник сидит на стуле около картины.	Тихая, фоновая музыка	Обстановка мастерской, картина, гардероб художника, парик с поседевшими волосами.

Режиссерский сценарий готов, что делать дальше?

Подготовительный период

Подготовительный период к киносъемкам может занимать от одного до нескольких месяцев, все зависит от конкретного фильма. Подготовительный период очень ответственная часть кинопроизводства. Чем лучше подготовились к съемкам, тем качественней будет результат.

Для начала еще раз внимательно изучаем режиссерский сценарий. На его основе, поскольку именно из режиссерского сценария ясно, что нужно для съемок фильма.

Состав съемочной группы определяется творческими задачами фильма, поставленными в режиссерском сценарии. Съемочная группа — это те люди, которые будут решать эти творческие задачи.

На стадии подготовительного периода режиссер и продюсер занимаются следующим:

- формируют состав съемочной группы

В игровом кино большие съемочные группы, от 20-ти до нескольких тысяч человек. К примеру, советский фильм «Война и мир» (реж. Сергей Бондарчук) побил бюджетные рекорды голливудских блокбастеров 60-х годов в частности из-за того, что в съемках задействовали не одну тысячу статистов из солдат, проходивших срочную службу в рядах Советской армии. Конечно же солдатам не платили, они работали за увольнительные.

В документальном кино, если вам не нужны постановочные съемки, чаще всего связанные с историческими реконструкциями, то съемочная группа имеет следующий состав (состав группы варьируется от творческих задач фильма и индивидуальных желаний режиссера):режиссер, оператор, звукооператор, администратор, водитель.

- находят места съемок и договариваются об их проведении

Место съемок должно точно соответстовать, описанному в сценарии. Это достигается несколькими способами.

1. Съемки проводятся в реально существующем месте. Например, на море или во дворце. Остается только договориться с администрацией моря или дворца. Самый простой способ заплатить, самый сложный способ — не платить, но тогда могут выгнать или помешать съемкам. Но могут не заметить, в этом случае за съмочное место платить не придется. Все зависит от ваших целей и задач. Ибо, если в съемках будет задействовано более 10 человек, да еще планируется стрельба и взрывы, то едва ли получится остаться незамеченными.

2. Съемки проводятся в павильоне. Это означает, что от дворца шейха, до стен городских домов под артобстрелом — все создается в специальных кинопавильонах. Такой принцип съемок придуман еще в начале 20 века. Он очень удобен, посольку поддается тотальному контролю. Декорации можно менять, исходя из задач прямо на ходу.

3. Натура с достройкой. К примеру, на фоне реально существующего средневекового города выстраивается крепость из досок и пенопласта и фактурится под старину.

- отбирают актеров на роли (кастинг, кинопробы)

- проводится читка сценария и репетиции с актерами

Отбор актеров на роли проходит следующими способами. Если у вас важно, чтобы актер быстро бегал, прыгал, дрался, скакал на лошади, т.е. выполнял определенные физические упражнения, то он должен уметь это делать так, как это прописано в сценарии, или как минимум подходит внешне и его пластика (манера движений) соответсовала пластике персонажа. Все сложные трюки за актера сделает каскадер.

Если у вас психологическая драма, и актер не обязан прыгать и бегать, то он должен внешне и внутренне походить на персонажа из сценария. Т.е. Должен владеть искусством перевоплощения. Для этого, актеру перед камерой читает текст, который произносит его персонаж или вы разыгрываете с двумя претендентами на роли какую-либо живую, конфликнтную сцену из сценария. Такую сцену, в которой актер может максимально раскрыть свои данные.

- принимаются эскизы съемочного пространства, созданные художником-постановщиком

- на основе эскизов художника-постановщика декораторы изготавливают декорации, готовят предкамерное пространство к киносъемкам

- утверждаются костюмы для героев,песонажей и массовки сшитые по эскизам художника по костюмам, или взятые костюмером на прокат

пробы грима для актеров

Пробы грима для актеров очень важны, поскольку на съемках нет времени пробовать, на съемках нужно действовать. Грим кординальным образом меняет внешность. Обилие крупных планов в кино говорит о том, что грим должен быть очень точный. Если герой долго бегал по лесу и его лицо, могло поцарапаться о ветки деревьев,выступил пот, герой боролся в лесу с разбойниками и у него под глазом появился синяк — все изменения во внешности, связанные с ситуацией (а проще говоря, прописанные в сценарии) гримеры рисуют на лице актера.

- подготавливается киносъемочная аппаратура для специальных видов

съемок: рельсы, тележки, краны, стэдикам, боксы для подводной

съемки (если она запланирована), осветительные приборы, ветродуи, генераторы молний и пр.

- если в кадре будут животные(собаки, кошки, лошади, слоны, верблюды, тигры и т.п.), то находятся дрессировщики с конкретным видом животного, или владельцы, отвечающие за тех или иных питомцев

- если нужны взрывы, дым, салюты, пожары, то пиротехники заранее планируют количество необходимого материа и способывыполнения свой работы в зависимости от места съемок и задач

- если есть специальные трюки, которые актер выполнить не может (прыгнуть с небоскреба, выскочить из машины, срывающейся в пропасть и т.п.), то приглашаются специалисты, которые знают как правильно сделать тот или иной трюк. Таких людей называют каскадерами и все задачи по фильму с нимим оговариваются заранее. Обычно на съемках участвует каскадерская группа: три-четыре человека.

Допустим, вы подготовились к съемкам, озадачили собрали коллектив соавторов. Теперь надо назначить им встречу для совместного творчества, т.е. для съемок фильма.

Съемочный период, или продакшн

Загляните в титры любого фильма, и вы поймете сколько человек принимает уастие в съемках фильма. Вся эта орава выполняет творческие задачи. Все работают на один результат. Съемочная группа, несмотря на ее разношерстность, это отлаженный механизм, создающий на конечной стадии творческий продукт. Чтобы механизм работал без сбоев, людям надо внятно объяснить, что вы от них хотите.

Средняя продолжительность съемок полнометражного фильма (90 минут) колеблется от 20 до 45 дней, короткометражого (10-40 минут) — 3-7 дней,документального (10-60 минут) — 3-20 дней.

Кто за что отвечает во время съемок (основные профессии съемочного периода).

Режиссер — объясняет актерам как надо играть,а оператору — куда ставить камеру.

Актер – играет роль, т.е. создает образ персонажа, прописанного в сценарии.

Оператор — контролирует и руководит постановкой одной или нескольких камер, следит за правильным освещением пространства перед камерой, т.е. всего, что попадает в поле кадра.

Продюсер — является заказчиком фильма, контролирует все стадии кинопроизводства, отвечает за дальнейшую судьбу фильма).

Художник-постановщик – создает эскиз декораций к фильму, руководит стрительством декораций на съемочной площадке.

Художник по гриму – с помощью специального грима для киносъемок корректирует или меняет внешность актера (лицо, тело и конечности), исходя из образа того персонажа, которого играет актер.

Художник по костюмам создает костюмы в соответствии с исторической эпохой и особыми эстетическими задачами фильма.

Художник по реквизиту – отвечает за все предметы, «играющие» в фильме.

Художник по свету – отвечает за свет в кадре, руководит осветителями.

Звукооператор — записывает звук на съемочной площадке.

Второй режиссер — организует слаженные действия съемочной группы в соответствии с указаниями основного режиссера фильма.

Режиссер по кастингу (по актерам) — находит и отбирает актеров и статистов на проект.

Каскадер (дублер актера) — выполняет сложные трюковые съемки, связанные с риском для жизни.

Пиротехник — отвечает за создание пиротехнических эффектов в кадре (дым, взрывы, вспышки, пожары и т.п.)