Вокально-хоровой анализ

Хоровой жанр: хор a’cappella

Жанр произведения: хоровая миниатюра.

Тип хора : смешанный.

Вид хора : четырехголосный. (S, А, Т, B)

Общий диапазон хора:

Диапазон партий:

Строй является одним из главных элементов хоровой техники, поэтому требует весьма тщательной работы. Следует обратить внимание на чистоту интонирования как в каждой партии (горизонтально- мелодический строй), так и в целом хоре (вертикально- гармонический строй).

Большое внимание следует уделить чистоте интонирования. Под интонацией в хоровом пении понимается точное и уверенное воспроизведение высоты звука голосом.

Чистота интонации- это краеугольный камень, на котором базируется хоровое искусство. Без нее не может быть и речи о создании полноценного хора. Интонирование мелодических интервалов является основой мелодического строя, интонирование гармонических интервалов- основой строя гармонического.

Мелодический (горизонтальный) строй.

Работа над мелодическим строем очень важна, так как от чистоты горизонтального строя, зависит вертикальный, и если партии плохо выучены, не закреплены, то произведение будет звучать фальшиво. В работе над мелодическим строем следует учесть, что интонирование в хоре всегда строится на ладовой основе, поэтому хористы, исполняя произведение (разучивая), должны осознавать ладовую роль звуков, их отклонение к тонике, соотношение ступеней между собой.

Рассмотрим мелодическую линию сопрано. Диапазон этой партии довольно широкий. Тесситурные условия удобные, но встречаются высокие звуки. Их следует исполнять аккуратно, используя хорошее дыхание и высокую певческую позицию при исполнении. Наибольшую трудность представляют скачки на широкие интервалы- м.6, б.6, ч.8. Следует несколько раз по руке дирижера пропеть эти места в медленном темпе, фиксируя отдельно каждый звук, а затем постепенно довести темп до нужного.

Рассмотрим со стороны мелодического строя партию альтов. Диапазон этой партии средний, тесситура удобная. Это способствует достижению глубокого звучания. Все звуки должны быть округлены и прикрыты. В момент кульминации обращает на себя внимание довольно высокая тесситура и скачки на довольно широкие интервалы. Пожалуй, это единственное место, которое требует тренировки и пропевания в медленном темпе. Иначе, есть опасность «не попасть» в нужный звук.

Рассмотрим со стороны мелодического строя партию теноров. Диапазон этой партии средний, тесситура удобная. Все звуки должны быть округлены и прикрыты. Как и в партии альтов, здесь также представляет опасность кульминация- высокий диапазон и скачки на широкие интервалы ч.4, ч.8, ход на хроматический полутон. В работе над этими трудностями следует петь по руке дирижера в медленном темпе сольфеджио, фиксируя каждый звук, затем на слог и далее с текстом, постепенно доводя до нужного темпа.

Рассмотрим со стороны мелодического строя партию басов. Диапазон этой партии средний, выделяется много скачков и высокие звуки для партии. Одна из самых тяжелых партий в этом произведении, требует хорошей выученности, так как она является основой всего произведения. И если эта партия будет исполнена плохо, то и произведение не прозвучит. Наиболее тяжелые места находятся в средней части, и именно с нее надо начинать

разучивать произведение. Партию следует учить в медленном темпе по руке дирижера, фиксируя каждый звук.