Литературный текст.
Далёкий мой друг, твой радостный свет
мне с неба приносит вечерний привет.
Люблю я тебя, всем сердцем люблю,
и луч твой волшебный я жадно ловлю.
И где б ни был я, всегда предо мной
ласкающий свет твой, твой луч золотой.
О, как бы хотел я вместе с тобой
сиять над землёю вечерней звездой.
Музыкально-теоретический анализ.
Музыкальная форма: cхематически её можно представить следующим образом:
1-8т.=8 тактов 9- 16т.=8 тактов 17- 24т.= 8тактов
А
Период:
- квадратный (4+4)
- повторного строения
- однотональный (As-dur)
А1
Период:
- квадратный (4+4)
- повторного строения
- модулирующий (f-moll, Es-dur)
А (Tempo I)
Период:
- квадратный (4+4)
- повторного строения
- однотональный (As-dur)
простая 3х частная.
Простая трёхчастная развивающая форма, где каждая часть написана в форме периода: квадратного (4+4), из двух предложений, повторного строения (второе предложение только развивает материал первого) и однотонального в крайних частях ( в основной тональности As-dur), модулирующего в середине (в параллельную тональность f-moll, и тональность доминанты Es-dur).
Тональный план произведения:
1 часть (А): T- D2- T6 | S- S | II- II6- D43Ь2 -> | III – III | VI- D2- D2 -> | II6- II6- II | D7- D7- D7 | T ||
2 часть (А1): T | T- D43-> VI=t | II65- VI64 |II7- III6#5- D65 | t- D43 | t6 - VI43#1- t65#1,3= II65#1,3 -> | D= T- T64 | T64- D7- D7 | T- VI – T7=D7 ->||
3 часть (А): T- D2- T6 |S- S | II- II6- D43Ь2 -> | III- III | VI- D2- D2 -> | II6- II6- II | D7- D7- D7 | T ||
Основная тональность произведения As-dur. Гармоническая сторона 1 части не представляет каких-либо существенных особенностей. Есть ладовая переменность в тональности III ступени (C-dur) и II минорной ступени (b-moll).
Гармоническая сторона середины играет очень большую роль в создании контраста. Преобладают неустойчивые звучания в главной тональности или, введение подчиненных тональностей: тональность VI ступени (f-moll), тональность D (Es-dur).
Характерно окончание тоникой доминантовой тональности (Es- dur).
Реприза точная и не содержит переработки материала. Поэтому гармоническая сторона полностью совпадает.
Размер хора сложный- 4/4. В данном случае, как и в инструментальной, вокальной и хоровой литературе размер 4/4 обозначается знаком- С. Размер на протяжении всего произведения не изменяется.
Преобладающая фактура в хоре аккордовая. В качестве основных приемов мелодического развития используется прием повтора, видоизменённого повтора.
Темп- одно из важнейших средств музыкально-художественной выразительности. На протяжении всего произведения выдерживается темп Adagio. Благодаря чему и сохраняется характер спокойствия, одухотворенности. Лишь по окончанию каждой музыкальной мысли автор ставит ремарки ritenuto. В хоре трижды встречаются ферматы-остановки. Первые две фермата находятся в конце 1 части в 8 такте. Одна из них увеличивает последний звук на неопределенное количество временных единиц. А вторая- удлиняет паузу. Вторая фермата выставлена в конце произведения в 24 такте, на последней паузой.
Динамика произведения мягкая и плавная, нет резких контрастов. Все произведение выдерживается в рамках от рр до ff в кульминационный момент (в середине произведения – тт. 13-14). В рамках такого небольшого объема, это довольно не просто выдержать. Единственное отличие динамики, в том, что реприза начинается не с p, как было в 1 части, а с рр.
Мелодическая линия в каждом из голосов равноправна. Отличается широким диапазоном, корни ее в протяжной песне- широта, распевность, мелодичность. Мелодическая линия следует за поэтическим текстом, ее фразы естественны. В середине мелодическая линия набирает размах, что приводит к кульминации. Там выделяются скачки на широкие интервалы- ч.4, ч.5., ч.8.
Ритм- в каждом из голосов ритмический рисунок одинаковый. На протяжении всего произведения только в двух местах наблюдаются распевания. Преобладают крупные длительности- четверти, половинные, половинные с точкой, что опять же работает на характер спокойствия, умиротворенности.