Композиция (от латинского - сложение, составление) означает строение (структура), соотношение и взаимное расположение частей, образующих одно целое. Композиционное формообразование

( в дизайне ) — процесс структурной организации элементов объекта дизайна, средства и методы которого соотносятся с задачей привнесения в объект гармонии между ним и человеком. Объектами композиционного формообразования для дизайнера и архитектора - дизайнера являются визуальная, антропометрическая и материальная структура объекта.

МАСШТАБНОСТЬ – это складывающееся у зрителя представление о значении, роли дизайнерского объекта(предмета, сооружения, среды)по отношению к его окружению, человеку вообще и обществу в целом. Масштабность (в отличии от масштаба, который просто сообщает наблюдателю истинные размеры объекта)-оценивает смысловую сторону объекта, его ранг, роль среди других элементов. Размерные представления во многом зависят от способа расчленения целого на части - цветом , фактурными особенностями, деталями. Особенно это важно для тех дизайнерских объектов ,чей масштаб близок к габаритам человека или немного превышает их. Оказывается, чем больше таких членений, тем мягче,»человечнее» кажется форма, а чем их меньше, тем скорее форма в целом будет восприниматься как солидная, монументальная, устойчивая. Что, естественно, будет диктовать наше к ней отношение: легкомысленное, свободное при взгляде на пеструю обивку дивана, или строгое, уважительное –к «благородной « однотонной окраске автомобиля.

Образ в дизайне

- эмоционально - чувственное представление о назначении, смысле, качестве и оригинальности произведения дизайнерского искусства, категория эстетической оценки результатов дизайнерского творчества. Образ в дизайне существенно отличается от аналогичного понятия в других видах искусства, поскольку дизайн, с одной стороны, гораздо теснее их привязан к прагматическому содержанию результатов своей деятельности, с другой — внешне не претендует на реализацию духовных целей художественного творчества. Тем не менее, выразительность и значимость образа в дизайне по ряду причин выдвигает его в ранг концептуально значимых явлений культуры. Система образов в дизайне четко делится на три группы, отражающие природу их представления зрителю : цветографическую ( сходную по средствам с живописью и рисунком в изобразительном искусстве ), объемно - пластическую (аналогичную скульптурному творчеству ) и пространственную — воспроизводящую возможности архитектурной организации нашего окружения.

Тектоника в дизайне (от греческого «искусство строить»)- обозначается художественное выражение закономерностей строения некоего объекта, отражающее принциальную связь слагающих его сил.

- закрепленное в форме дизайнерского объекта опосредованное представление о закономерностях его функционально - конструктивного решения, своего рода «изображение» напряженности состояния некоей целостности, иллюстрирующей логику и устойчивость его конструктивной, функциональной или визуальной структуры. Тектонические особенности объектов дизайна определяются двумя группами обстоятельств : объективными особенностями функционально - технической компоновки объекта ( принципы технического решения, его эффективность, новизна, рациональность конструкций и т. д.) и нацеленностью визуальных предложений ( композиционная структура, цветовая гамма, выразительность формы и пр.). Оба ряда обстоятельств в общем решении могут действовать заодно, вступать в противоречия, даже отрицать друг дру га, от чего будут зависеть конечный результат усилий по тектонической организации объекта проектирования и его эстетическая выразительность. Тектоника в дизайне как художественное средство дизайн - проектирования есть синтез трех начал : выражения в форме изделия работы материала и конструкций ; отражения в творческом методе автора культурно - исторических представлений о выразительности «языка» тектонических форм ; понимания Тектоники как символа целостности формы изделия ( поскольку именно тектонический образ является важнейшим инструментом формирования этого качества ). ФОРМА

[ forma — лот.) — 1) система «элементарных» зрительных образов, соединенных нашим сознанием в цельную структуру, несущую информацию об ограничивающих «тело» объектах поверхностях, морфологическая и объемно - пространственная структурная организация объекта, возникающая в результате содержательного преобразования материала ; 2) внешнее или структурное выражение какого - либо содержания, важнейшая категория и предмет творческой деятельности — литературы, искусства, архитектуры и дизайна. Форма живет как в пространстве, так и во времени восприятия и несет в себе ценностно - ориентированную информацию.

Форма в дизайне — особая организованность предмета, возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению взаимосвязанного единства всех его свойств — конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры, технологической целесообразности и пр. Отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям.

Образование формы сводится к выявлению и фиксации в объекте проектирования его базовых свойств и качеств, т. е. содержания той формы, которая является способом их существования. Дизайнеры всегда имеют дело с формы, которая должна быть единой, цельной и выразительной, что означает не «раздвоенность» содержания и формы, а сложность, разносторонность содержания, переплетение структуры ( внутренней формы) объекта или комплекса и его облика ( условно — внешней формы). При этом имеется в виду создание условий для относительно полноценного протекания в форме процессов, вызвавших ее появление. Относительно полноценного потому, что функциональные требования и жесткая морфология объекта всегда находятся в некотором разладе — даже если в какой - то момент дизайнер сумел добиться идеального соответствия задуманной формы и содержания : жизнь меняется, а форма остается неизменной. Задача проектировщика — уметь снимать это противоречие, которое и есть движущая сила поиска формы предметных и пространственных структур в дизайне.

ФОН

основная масса слагаемых среды, образующих «поле» средовой деятельности,»бассейн» её восприятия; олицетворяет некое усредненное ,обобщенное функционально-художественное содержание средового объекта, на котором хорошо различаются визуальные характеристики акцентно-доминантного ряда. Обычно именно элементы формируют базовый признак средового решения - его «пространственное тело».