Раздел II

Актуальные проблемы прикладной социальной

психологии в сфере массовой коммуникации

и информационных процессов, рекламы,

маркетинга и потребительского поведения

Андриевская В. В.

ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ДЕТЕРМИНАЦИЯ ПРОДУЦИРОВАНИЯ

ТЕКСТА В ПРОСТРАНСТВЕ НАУЧНОЙ КОММУНИКАЦИИ

Создание научного текста, владение научным дискурсом, научное текстот-

ворчество — важнейший компонент коммуникативной компетентности совре-

менного психолога.

Предметом нашего исследования стал процесс продуцирования научного

текста — как специфическая, разворачивающаяся во времени деятельность в

единстве ее мотивационных, операционных, аффективных и волевых аспектов,

которая имеет поэтапную структуру и подлежит влиянию как объективных, так

и субъективных факторов.

Продуцирование научного текста — произвольная творческая деятельность

автора, обладающая одновременно смыслообразующей и коммуникативной

функциями, в которой он параллельно решает как рационально-экспрессивные,

так и рационально-коммуникативные задачи. Сам научный текст, как сложное

высококодифицированное образование, лишь в малой степени отражает те

сложные нелинейные текстотворческие процессы, которые ему предшествуют.

Исследователь-автор при таком подходе является не просто «оператором»,

владеющим определенной компетенцией и эффективно осуществляющим необ-

ходимую деятельность, а живым индивидом, для которого написание научного

текста — творческий акт, исполненный значимости и жизненного смысла, глу-

боко мотивированный, интеллектуально напряженный, насыщенный эмоциями

и переживаниями. Понятно, что такая версия текстотворчества предполагает

существование значительного спектра его индивидуальных характеристик.

В нашем исследовании испытуемыми стали психологи-научные работники,

различающиеся стажем научной деятельности. Этапы исследования: 1) выделе-

ние (на основе теоретического анализа проблемы и опыта подобной работы в

смежных областях — литературоведении, психологии творчества) важнейших

параметров оценки научного текстотворчества как процесса и как деятельности

автора; 2) получение исходного репертуара значений этих параметров в ходе ин-

тервьюирования опытных исследователей с большим позитивным опытом науч-

ного текстотворчества, способных к адекватной психологической оценке своих

когнитивных процессов, эмоциональных состояний и операционально-техно-

логической стороны деятельности (группы экспертов); 3) проверка полученных

выводов на широком контингенте респондентов — научных работников разных

возрастных и статусных категорий (с использованием специально разработан-

ной анкеты). 68

На базе полученных данных были проанализированы: 1) личностые аспекты

текстотворчества; 2) операционально-технологические аспекты текстотворчества.

Личностные аспекты текстотворчества касались мотивации этого процесса,

самооценки субъекта как автора текста, его рефлексирования своих пережива-

ний, эмоционального фона и волевых аспектов деятельности.

Что касается мотивации текстотворчества, то главнейшим мотивом оказа-

лась потребность подтвердить свой научный статус, на третьем месте стоит мо-

тив профессиональной самоактуализации (оказываясь наиболее значимым для

опытных авторов со стажем до 30 лет научной деятельности). У них же вырази-

тельно проявляется внутренний мотив «воздействие на информационное поле

науки» (в общей выборке находящийся на последнем месте).

Отметим, что большинство респондентов отмечают выразительную дина-

мику эмоциональных состояний в работе над текстом: от негативных к пози-

тивным эмоциям. Значительная их часть оценивает эмоциональный фон как по-

стоянно позитивный (что особенно характерно для «начинающих» и «опытных»

авторов).

Второй блок вопросов, направленных на рефлексию автором собственной

технологии написания научного текста, касался его планирования, оценки слож-

ности отдельных его структурных компонентов, индивидуального размаха «ша-

га» самоконтроля, учета формальных требований, осознания ориентации соб-

ственного текста на будущего читателя. Как показывают наши данные, основные

значения параметров текстотворчества отличаются у респондентов с разным

профессиональным опытом — одни в большей, другие в меньшей степени.

В целом направление изменений — от внешних к внутренним мотивам, от

«скромных» ожиданий что касается резонанса своей работы — до активного

желания быть услышанным, от эмоционально-напряженного — к комфортному

режиму текстотворчества с доминированием положительных эмоций и появле-

нием наслаждения от самого процесса.

В операционально-технологическом аспекте наблюдается появление с опы-

том умения свободнее обращаться с материалом, рефлектировать более глубо-

кие уровни зарождения замысла работы, склонности к «нежесткому» планиро-

ванию с последующей конкретизацией содержания в ходе написания работы,

возрастание внимания к словесной форме выражения идей.

Бойко С. Т.

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ

МЕДИАТЕКСТОВ В УКРАИНСКОМ МЕДИАПРОСТРАНСТВЕ

Одной из характерных черт современного информационного общества яв-

ляется создание глобального информационного пространства, обеспечиваю-

щего взаимодействие людей, их доступ к мировым информационным продук-

там и услугам. Информация стала одним из важных стратегических ресурсов

и является мощным средством воздействия на личность и общество в целом.

Осознание этого отразили результаты опроса, который проводил Лондонский

музей науки (London’s Science Museum). Посетителей попросили назвать вещи,

без которых они не могут представить свою жизнь. В результате на первую по-

зицию большинство опрошенных поставили Солнце, а на вторую — Интернет, 69

Facebook оказался на пятом. В десятку жизненно необходимых вещей также по-

пали электронная почта и мобильный телефон [5].

Личность строит образ мира в «пятом квазиизмерении, в котором откры-

вается человеку объективный мир. Это — смысловое поле, система значений»

[3, с. 253]. Изучить и проанализировать его можно через текст, который создает

человек, причем под текстом подразумевается любой способ проявления мысли

или переживания, любой поступок, то есть все, что может быть выражено лич-

ностью — от простого события до произведения искусства.

Современные информационные технологии (прежде всего Интернет) дают

возможность практически любому человеку (а не только журналистам, худож-

никам, публичным лицам или специалистам в определенных сферах деятельно-

сти) превращать текст — продукт индивидуального сознания — в медиатекст, то

есть продукт массовой коммуникации. Если раньше личный дневник, в котором

человек фиксировал свои переживания и события, с ним происходили, был все-

таки вещью интимной, то сейчас в Интернете популярен формат «Живой жур-

нал» — то есть тот же дневник, только в свободном доступе, для любого поль-

зователя. Различные социальные сети побуждают пользователя предоставлять

как можно больше информации о себе. Поэтому «полиция мысли» из романа

Дж. Оруэлла «1984» могла бы позавидовать нынешнему состоянию дел — ведь

сейчас своеобразный «информационный эксгибиционизм» является делом

вполне добровольным. Кроме того, поисковые системы (в частности, Google) со-

храняют не только те сведения, которые предоставляет пользователь, но и то, на

какие сайты или страницы он заходит.

Итак, практически каждый из нас — автор своего медиатекста, который яв-

ляется продуктом индивидуального сознания, потом существует самостоятель-

но и становится частью медиапространства. В свою очередь, медиапространство

создает картину определенной «реальности», которая и влияет на формирова-

ние образа мира личностью. Круг замыкается — и человек формирует текст, и

текст формирует человека.

Особое внимание исследователей влияния медиапространства на личность

привлекли явления негативного характера. В Украине этот вопрос начали из-

учать с середины 90-х годов. В частности, Б. Потятиник ввел понятие «патоген-

ный текст» и дал ему такое определение: «…под патогенным мы будем понимать

текст, который причиняет или, по мнению экспертов, способен наносить вред

моральному и психическому здоровью отдельного человека, нации, государства,

человечества» [4, с. 209]. Также патогенный текст — это семиотическая (знако-

вая) структура, которая имеет встроенные механизмы размножения, самоэк-

спансии.

По мнению философов-постмодернистов, для современного общества опре-

деляющей является стратегия подмены, имитации, симуляции, большинство со-

циальных проявлений описываются категориями гиперреального, состоящего

из симулякров, о вирусной природе которых писал Ж. Бодрийяр. Считая, что

симулякр по своей природе является одной из разновидностей патогенного тек-

ста, рассмотрим это понятие на конкретном примере.

Феноменальным симулятивным образом, который, эволюционируя, пре-

вратился в настоящий симулякр, является вездесущий персонаж украинского

медиапространства Верка Сердючка. Большинство журналистов и критиков,

анализируя образ, созданный Андреем Данилко, совершенно справедливо вспо-

минают теорию смеховой «карнавальной культуры» М. М. Бахтина (С. Трымбач,

А. Косюк, А. Окара, В. Азаров, В. Климчук, В. Полищук). 70

Однако задумаемся: если эта теория касалась народной культуры средневе-

ковья и Ренессанса, тогда почему персонаж Верка Сердючка как ее современ-

ное воплощение (что уже само по себе является симуляцией) является таким

популярным в украинском обществе (а также в России)? Красноречивый ответ

на этот вопрос дает перечень заголовков некоторых публикаций в украинских

СМИ: «Симулякры украинской демократии» (И. Лосев), «Украинская „элита“

как симулякр (сон накануне праздника)» (блогер Пан Отц), «Мифологемы и си-

мулякры» (Е. Ходун), «Гуманитарный симулякр» (М. Дубинянский), «Симулякр

Дня гнева» (А. Когут), «Журналистика как симулякр» (Д. Дуцык), «Убить симу-

лякр, или Как нам выиграть войну за Украину» (Ю. Романенко), «Бодрийяр умер,

симулякры остались…» (И. Андрусяк). В предисловии к украинскому изданию

труда Ж. Бодрийяра «Символический обмен и смерть» Л. Кононович писал:

«Действительно, в свете бодрийяровской теории современная Украина являет-

ся огромным накоплением тенденций, которые в свое время не обменялись, не

разрушились, не сожглись, — и мертвым грузом повисли над целым обществом,

породив ряд пустых, безреферентных знаков» [2, с. 8].

Образ Верки Сердючки насквозь амбивалентен. Мужское/женское, гламур-

ное/простоватое, украинское/русское, талантливое/примитивное, привлекатель-

ное/отталкивающее, соединяясь, представляют собой причудливое образова-

ние, являющееся прекрасной иллюстрацией концепции Е. И. Головахи об обще-

ственной амбивалентности Украины как признаке переходного периода, когда

сталкиваются две модели общественного, политического, экономического и

даже речевого поведения [1].

Как известно, основной функцией текста является его социальная роль,

способность обеспечивать определенные потребности разных слоев общества.

Поэтому учитывая распространенность патогенного текста, а также то, что каж-

дый индивид является как субъектом, так и объектом медиапространства, оче-

видной является потребность в обеспечении надлежащего уровня медиаграмот-

ности украинского общества.

Литература

1. Головаха Є. Особливості політичної свідомості: амбівалентність суспіль-

ства та особистості // Політологічні читання. 1992. № 1. С. 24–39.

2. Кононович Л. Смертельний дарунок Жана Бодріяра // Символічний обмін

і смерть / Жан Бодріяр; пер. з фр. Л. Кононович. Л.: Кальварія, 2004. 374 с.

3. Леонтьев А. Н. Образ мира // Избранные психологические произведения.

М.: Педагогика, 1983. С. 251–261.

4. Потятиник Б., Лозинський М. Патогенний текст. Львів: Місіонер, 1996. 296 с.

5. Шокуючий хіт-парад речей, без яких не можуть жити британці… [Элек-

трон ный ресурс]. URL: http://www. mediaosvita. com. ua/material/3280.

Виноградная Е. В.

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ ВОСПРИЯТИЯ МОЛОДЕЖЬЮ

ЭПИЗОДОВ НАСИЛИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМАХ

В статье изложены результаты исследования структуры, индивидуально-

психологических особенностей восприятия насилия в кинофильмах, связи по-

следних с базовыми личностными характеристиками. 71

В конце 80-х годов отечественные экраны заполнил поток зарубежных филь-

мов разных жанров, наполненных насилием. Хотя с этого момента прошло поч-

ти полтора десятилетия, до сегодняшнего дня не существует систематических

эмпирических исследований характера реагирования украинского зрителя на

такую кинопродукцию.

В зарубежной психологии проблема экранного насилия вызывает достаточ-

ный научный интерес, который во многом объясняется беспокойством обще-

ства содержанием телепрограмм. Так, по данным Р. Харриса, приблизительно в

60% американских телепрограмм и 90% телефильмов встречаются сцены драк,

убийств и т. д.

В Украине наблюдается подобная картина. Так, А. А. Зайцев, Ю. В. Онишко,

Р. И. Исаков в 2001 г. на протяжении двух недель изучали передачи украинских

телеканалов УТ-1, 1+1, Интер, ICTV, СТБ. Установлено, что сцены агрессии в сред-

нем встречались каждые 16 мин, а с 19.00 до 23.00 (prime time), когда перед экра-

ном собирается наибольшая аудитория, такие сцены появлялись каждые 12 мин.

По данным зарубежных исследователей факторами, что обуславливают реа-

гирование зрителя на такую кинопродукцию, являются: объективные характе-

ристики данного продукта, ситуация просмотра, возраст, пол, некоторые откло-

нения психической деятельности. Среди личностных характеристик это — эм-

патийность, уровень агрессивности, желание переживания острых ощущений и

макиавелизм, тревожность. Роль других личностных факторов в детерминации

реагирования зрителя на изображения насилия не известна.

В процессе исследования были выдвинуты следующие гипотезы:

1. Характер восприятия насилия в художественных фильмах обусловлен сле-

дующими личностными факторами: мотивацией просмотра, качествами пяти-

факторной модели личности, ценностными ориентациями, спецификой отно-

шения к себе и акцентуациями личности.

2. Существуют значительные индивидуально-психологические и половые

отличия в характере восприятия сцен экранного насилия и в его личностных

факторах.

Исследование проходило в два этапа. На первом этапе на основании ответов

87 студентов (41 мужчины и 46 женщин в возрасте от 17 до 21 года), касавшихся

восприятия ими семи продемонстрированных с помощью видео сцен кинона-

силия, сконструирован семантический дифференциал. На основном этапе ис-

следования 146 студентов (63 мужчины и 83 женщины в возрасте от 17 до 20 лет)

оценивали с помощью шкал семантического дифференциала и специально скон-

струированного опросника те же семь эпизодов, где демонстрировались различ-

ные формы насилия. Кроме того, были использованы методика «Локатор боль-

шой пятерки», опросник исследования самоотношения, опросник Леонгарда–

Шмишека, семантический дифференциал, где в качестве объектов оценивания

фигурировали ценности. Испытуемые отвечали на вопросы относительно моти-

вов просмотра художественных фильмов, содержащих насилие.

Факторный анализ оценок каждого эпизода и общей матрицы данных позво-

лил выделить инвариантную структуру восприятия кинонасилия, состоящую из

следующих измерений: восприятие, осмысленность, реалистичность, мистич-

ность сцены, провоцированная агрессия, сопереживание жертве, формирование

насильственной картины мира, удовольствие от просмотра (удовольствие от про-

смотра интересной сцены, от просмотра недозволенного, от принятия насилия).

Кластерный и дискриминантный анализ позволили выделить три типа вос-

приятия сцен насилия в художественных фильмах. Представители первого типа 72

отличаются повышенной чувствительностью к насилию, отрицательным отноше-

нием к нему. Представители второго типа характеризуются относительно слабой

эмоциональной реакцией на насилие, которое не пробуждает в них сильных поло-

жительных или отрицательных эмоций, стремления подражать. Зрители третьего

типа отличаются низкой чувствительностью к жестокости, выраженным положи-

тельным отношением и интересом к насилию, склонностью переживать удовлет-

ворение и агрессивно реагировать на демонстрацию экранного насилия.

Результаты корреляционного анализа согласуются с выдвинутыми гипотезами

исследования и свидетельствуют о том, что характер восприятия насилия в худо-

жественных фильмах зависит от мотивации просмотра, ценностных ориентаций,

самоотношения, основных свойств отражаемых пятифакторной моделью лично-

сти, акцентуаций личности.

Галкина М. В.

МЕСТНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ:

СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

Телевидение вошло в нашу жизнь в 1930-х гг. и стало, как и радио, равноправ-

ным участником средств массовых информаций в 60-х годах ХХ в. В дальнейшем

оно развивалось опережающими темпами и выдвинулось на первое место.

Общероссийские телеканалы и их взаимоотношения со зрителями являют-

ся наиболее удобным и интересным предметом изучения для исследователей:

каждый из них представляет «раскрученный» бренд, более или менее устойчи-

во принимается на территории страны, имеет узнаваемый репертуар и вполне

сложившуюся аудиторию. Вместе с тем, существует и другое телевидение — ре-

гиональные и местные телеканалы. Общая их численность на порядок выше,

чем численность общероссийских каналов, а их аудитория очень локальна, что

делает невозможным изучение каждого из них как самостоятельного бренда

в рамках общероссийских опросов. Действительно, если спрашивать обо всех

местных каналах в целом — это все равно, что измерять «среднюю температуру

по больнице», а если спрашивать про каждый из них, то возникает вопрос, какие

практические и содержательные выводы можно сделать, если в каждом конкрет-

ном случае все данные строго привязаны к определенному телеканалу.

Местное телевидение имеет сложную структуру. В окружающей среде оно

выполняет не только роль «властителя дум», но и социальный заказ общества

и его отдельных представителей. Если представить местное телевидение как си-

стему, то отчетливо выявляются следующие группы:

• Редакция телевидения, с интересами ее руководителей, журналистов, фи-

нансистов.

• «Администрация» — местные органы власти, заинтересованные в мест-

ном телевидении как ресурсе влияния на аудиторию и соответственно на соб-

ственный электорат.

• «Собственники» — влиятельные персоны или организации, которые соз-

дают или финансируют местное телевидение с целью получения денег или влия-

ния на местную политику.

• «Рекламодатели» — персоны или организации, заинтересованные в раз-

мещение на местном ТВ телерекламы для получения коммерческой (реклама то-

варов) либо политической (реклама персон) выгоды. 73

Местное телевидение в качестве продукта создает влияние на аудиторию.

Собственно, получение влияния и есть основная цель всех групп взаимодейству-

ющих с телевидением. Прибыль не является главной задачей, так как в настоя-

щее время телевидение нередко не в состоянии окупить затрат на него. Местная

администрация ориентирована на контроль СМИ для реализации своих адми-

нистративных задач и поддержания политического влияния, в особенности этот

контроль возрастает в предвыборной ситуации. Администрация, как правило,

избегает вкладывание средств в телевидение и свое влияние на журналистов ре-

ализует через механизм административного регулирования.

Рассмотренные выше группы воздействия на телевидение является важны-

ми, но не менее значительную роль в этой цепочке взаимодействий играет зри-

тельская аудитория. Получение информации местного значения для локально-

го общества является базовым в повседневной жизнедеятельности, поскольку

позволяет выполнять потребность в идентификации личности с окружением.

Полученная информация о произошедшем событии или зарегистрированном

телекамерами явлении и местной инфокультурной среды вызывает у обывателя

ряд иных мотиваций: потребность человека в контакте с другими представите-

лями общества, ввиду малой дистанции обмен информацией происходит опе-

ративнее, при этом число контактов на порядок выше, чем в крупных мегапо-

лисах. В зависимости от характера переданного сообщения реализуется другие

потребности. Если информация позитивного направления, то осуществляется

потребность в снятии напряжения, эмоциональной разрядки. Потребность в

получении знаний, которые можно использовать в своей практической деятель-

ности успешно выполняется при трансляции информации просветительского

содержания. Художественно-эстетическая потребность находит разрешение в

просмотре телезрителями культурных программ. Большое значение при воспри-

ятии программ местного телевидения имеет уровень образования.

В малых городах уровень образованности населения в большей степени от-

носится к средне-специальному. Техническое образование широко востребова-

но на предприятиях текстильного и сельскохозяйственного профиля. Малый

(предпринимательский) бизнес в последнее время заметно выделяется на общем

фоне трудоустройства населения. Перевес технических специалистов объясняет

популярность местного телевидения как главного фактора социализации в куль-

турной среде локального общества.

Сегодня в регионах создается мощная информационная система местного

телевидения. В последние годы местное телевидение овладело электоральны-

ми функциями, активно участвует в избирательных кампаниях. По мнению не-

которых исследователей, это произошло вследствие того, что у политических

элит регионов возникла необходимость иметь собственное информационное

пространство, через которое они непосредственно могли бы влиять на обще-

ственное мнение. Местное телевидение предоставляет областным и городским

администрациям возможность обращаться к огромной аудитории, оказывая

тем самым непосредственное воздействие на телезрителей «не только логикой

аргументов, но и эмоциональным настроем, тональностью выступления, всей

нематериальной, но чрезвычайно действенной составляющей живого процесса

общения».

Возрастание роли местного телевидения сегодня обусловлено, во-первых,

большим доверием к нему населения по сравнению с центральными вещателя-

ми, а во-вторых, стоящей перед ним в современных условиях задачей — стать

ключевым консолидирующим звеном в системе коммуникаций, объединяющим 74

население региона на основе культурных ценностей, самобытных традиций.

Местное телевидение сегодня заявило о себе на всей территории России, став не

только новым источником развлечений, но и источником местной информации.

Производство местных телевизионных новостей впервые дало возможность

высказывать мнение и выражать интересы местной аудитории, а это важно для

государства, которое традиционно опиралось на централизованные структуры.

Гудинова И. Л.

ПСИХОЛОГИЯ ПРОТОНАРРАТИВНИХ ИСТИН

ОТОБРАЖЕННЫХ В ИНТЕРНЕТ МОТИВАТОРАХ

И ДЕМОВАТИВАТОРАХ

Данная тема достаточно нова и мало раскрыта в психологии. Исследования

ведутся в основном в социологии, лингвистике, философии и рекламе.

На сегодняшний день Интернет блог становится механизмом благодаря ко-

торому, человек вспоминает прошлое (задействована сила памяти, которая вне

временами и касается духовности, обыденного и событийного). Когда человек

прислушивается к своему прошлому, то начинает лучше понимать себя, пред-

стает перед своей совестью.

Но очень часто наблюдается проблема не понимания, неверной интерпрета-

ции высказанного в блоге. Сами же блогеры обозначают это состояние, как «лич-

ность, потерявшаяся в виртуальном пространстве». Причиной не понимания

является разный культурный, когнитивный, смысловой уровень интерпретации

воспринимаемого текста (Чепелева Н. В.). Наши наблюдения психологических

особенностей блогов позволили заметить странный парадокс. Вкрапление афо-

ризмов, цитат в тексте выводят кривую непонимания к однозначному понима-

нию. В психологии такие текстовые микроформы называют — протонаррати-

вами. Прото — (от греч. protos — первый), часть сложных слов, которая ука-

зывает на первичность, первооснову (например, прототип) наивысшую степень.

А именно, протонарративы — это афоризмы, крылатые высказывания, лаконич-

ные цитаты, имеющие событийно-пространственную временную организацию.

Это рассказ об одном событии. В них кроме тематической направленности (мо-

раль, вечные ценности) и поэтика (язык, образность, ритм), присутствует по-

знавательная надежность, заложенная в славянских концептах (душа, дух, ум).

Мудрость наивысшая жизненная компетентность. Такое понятие как протонар-

ратив в своих работах раскрывали Рикер, Ф. Левин, А. Зорин, Й. Ужаревич.

Вообще афоризм считается глубоким обобщением смысла события, которое

имеет лаконичную текстуальную оболочку. Его еще можно назвать золотосло-

вом человеческой жизнедеятельности потому, что в нем охвачены аргумента-

ции и оценки, актуальность и иллюстрация к событию, благозвучие и чистота

изречения, личный взгляд на событие, мудрость. Процесс подбора афоризмов

является фактом расширения смысловой основы когнитивного пространства,

обобщения и конкретизации смыслового поля текста, иллюстрацией прохож-

дения всех этапов осмысления и структуризации будничной реалии жизни

личностью. Также, стилевой контраст между подробным и обобщенным изло-

жением содержания события способствует резкому усилению выразительности.

Следовательно, умение воспринимать смысл текста-события избирательно, гиб-75

ко мысля, разнообразно и многогранно воспринимая мир, является признаком

глубокого понимания, который способен привести к новой структуризации

личностного жизненного смысла. Такой жизненный смысл образуется и напол-

няется благодаря наличию в своей структуре личностных чувственных образов,

ценностей, убеждений, знаний, взглядов, отношений построенных субъектом в

предыдущих актах понимания и что будет формировать смысл всей человече-

ской жизни. Весь процесс восприятия и осмысления действительности направ-

лен на «конкретизацию и сужение обобщающих смысловых связей, что позволя-

ет обнаружить качественную сторону понимания.

Определение смысла «события» человеческой жизни лаконичным, красочным

высказыванием есть постановка смыслового ударения на выразительности своей

мысли. Нынешнее время вынесло на волну успеха использование в Инете афориз-

мов, крылатых высказываний, хотя психологический и психолингвистический ме-

ханизм образования и влияния их почти не рассматривается. Мы же рассматри-

ваем афоризм (протонарратив), как результат осмысления определенных событий

жизни человека и изложенных в такой текстовой микроформе. В нем присутству-

ет понятие «литературного переживания», «ощущения итога» А. Зорин.

Нами было выдвинуто предположение о том, что афоризм, который возник

в результате субъективной интерпретации жизненного события, способен ка-

чественно структурировать и переструктурировать личностный опыт субъекта.

Специфика Интернет общения, тяготеет к максимальному сокращению тек-

ста и большей его смысловой насыщенности благодаря лаконичности высказы-

вания и с помощью добавления или соединения с картинкой.

В современном мире протонарративные формы гармонично встраиваются

в такие известные Инет-формы, как мотиваторы (мем) и демотиваторы (дем).

То есть визуальное дополнение (картинка в тему) под которой есть подпись в

форме протонарратива. Мем является единицей культурной информации, вну-

тренняя репрезентация знания, единица мышления благодаря которой осу-

ществляется его процесс. Другими словами, мем — единица культуры, которая

исповедуется ее носителем и мотивирует дальнейшие действия. Первое его по-

явление зафиксировано в 1976 г. Р. Докинз в книге «Эгоистичный ген». На сегод-

няшний день существует целая наука меметика.

Такой противоположной формой в нашем случае появляется дем. В нем мо-

тивационные постеры являются изображениями, которые состоят из картинок

в черной рамке (?), с комментирующей подписью в виде слогана, афоризма. Для

автора такого протонаратива источником и исходной точкой при создании яв-

ляются те настроения, которые он замечает в современной жизни (ошибки, не-

достатки, пороки), которые он наблюдает в окружающей среде, и против кото-

рых он направляет свое учебное слово. Это все отображается в его структуре:

разъяснение факта, его комментирования, нравственное наставления (агитация,

манипулирование). Такие на первый взгляд вроде бы безобидные комментарии

вызывают безнадежность, печаль и горечь положения.

Голиков О. С. считает демотивационный стиль мышления способом рекон-

струирования ценностей и визуальных артефактов. Он расшатывает систему

жизненных принципов, но в то же время является публичным сетевым искус-

ством. С другой стороны, дем появляется своеобразной «прививкой» против

линейного восприятия.

Массовое и стремительное распространение таких форм свидетельствует

лишь об одном — популярность в блогосфере. Но, результаты такого влияния не

достаточно изучены и предсказуемы. 76

Как вывод из нашего исследования, можно сказать: 1) использование про-

тонарратива приводит к количественным изменениям, а именно, конкретизация

переосмысленной ситуации; 2) повышается эмоциональный уровень и самоува-

жение к себе; 3) текстовая лаконичность приводит к ощущению завершенности

и получению жизненной мудрости; 4) человек становится способным словом

помочь другому человеку афоризмотерапия; 5) ощущение гармонии и оконча-

тельной упорядоченности жизненного опыта, «организует хаос сознания», и

«наводит в нем порядок и лад, лад и гармонию культуры». В данном случае чело-

век оказывается перед лицом культурного Абсолюта, в нем задействованы выс-

шие потенции сознания. Мы ищем смыслы жизненных изменений. Это тексты

личностного роста (жемчужины мысли); 6) протонарративная форма отобра-

жающая жизненный опыт свидетельствует словом о своем пути (осмыслении),

опыте, состоянии души.

Колосова Т. А., Соловьев С. А.

СОЦИАЛЬНАЯ РЕКЛАМА В КОНТЕКСТЕ ОРГАНИЗАЦИИ

БЕЗБАРЬЕРНОГО ПРОСТРАНСТВА ДЛЯ ЛЮДЕЙ

С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ЗДОРОВЬЯ

В последнее время все чаще и чаще мы слышим о создании единого учеб-

ного пространства для всех детей. Теме инклюзивного образования посвящено

большое количество конференций, съездов специалистов, докладов и интернет-

обсуждений.

Одним из факторов, определяющих уровень цивилизованности общества,

является его отношение к людям, обделенным здоровьем и имеющим физиче-

ские проблемы. Известно, что значительная часть людей с ограниченными фи-

зическими возможностями страдает не только от своих болезненных ощуще-

ний, но и от невозможности приспособиться к нормальному образу жизни. Их

жизнь — сама по себе большой барьер, который они преодолевают ежедневно.

Говоря о безбарьерном пространстве для людей с ограниченным возмож-

ностями здоровья, как правило, подразумевают создание технических приспо-

соблений, облегчающих передвижение в пространстве. К сожалению, при этом

забывается, что отношение со стороны социума может оказаться не меньшим,

а то и большим барьером. Социальная реклама способствует снятию подобных

барьеров.

В социальной рекламе должны быть задействованы технологии социальной

работы, так как они направлены на помощь человеку в трудной жизненной ситу-

ации и на раскрытие собственного потенциала личности. Все это соответствует

целям и задачам социальной рекламы [1].

Производство социальной рекламы — это один из элементов социальной от-

ветственности. Степень ответственности в социальной рекламе очень высока,

так как реклама может оказать обратный эффект. Однако в России все еще не су-

ществует государственной концепции развития социальной рекламы. Нет льгот

по размещению в эфире. Социальная реклама размещается в эфирных пробелах

и существует, к сожалению, по остаточному принципу.

Очень важно развивать социальную рекламу на всех уровнях, ведь это нуж-

но для блага государства в целом и граждан живущих в нем. Людям необходимо, 77

чтобы с ними разговаривали на одном языке, а ведь именно в этом заключает-

ся эффективность социальной рекламы — если человек понял, что ему хотели

сказать, значит — будет и результат. (Социальная журналистика и социальная

реклама в действии.)

Социальная реклама это не прямая пропаганда, а диалог между человеком и

проблемой, диалог между личностью и социумом. Она помогает человеку вый-

ти из круга проблемы и оглянуться на окружающий его мир. По иерархии по-

требностей А. Маслоу одним из наиболее ценных для существования человека

как личности является стремление к самореализации. Разные субкультуры по-

разному добиваются этой цели, но к какой бы субкультуре не принадлежал чело-

век, он проживет в этом коллективе лишь часть своей жизни.

Именно социальная реклама должна помогать человеку, задавая более ши-

рокие смысловые горизонты, показывая многообразие путей решения про-

блем и организовывая условия, которые способствуют человеку автоматиче-

ски включиться в активный поиск собственных возможностей. Информация

социальной рекламы должна сообщать, что пространство восприятия лично-

сти увеличилось, что человек вышел за рамки собственной ограниченности, а

также отвечает на вопросы: «Кто Я такой?», «Что Я такое?» Социальная рекла-

ма, освещающая проблемы людей с ограниченными возможностями здоровья,

не пропагандирует их беспомощность или незащищенность, наоборот, цель

такой рекламы — показать, что у всех людей есть потребность любить и быть

любимыми, счастливыми, встречаться с друзьями. «Люди разные бывают —

знает каждый индивид. И нет разницы на деле — инвалид, не инвалид. Люди

так не делятся!»

Литература

1. Селиверстов С. Э. Социальная реклама. Самара: ИД «Бахрах-М», 2006. 288 с.

Лыкасова С. Н.

АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ МОТИВАЦИИ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ

В РОЗНИЧНОЙ ТОРГОВЛЕ

Обслуживание является неотъемлемой частью любого «целого предложе-

ния» и роль, которую играет качественное обслуживание в обеспечении удов-

летворения покупателя, очень важна для розничного предприятия.

Удовлетворение покупателя возникает при сравнении (купившим) ценно-

сти/благ, полученных (или относительно которых считается, что они получены)

с убытками (в том числе издержками), понесенными с целью получить эти бла-

га. Многие авторы предполагают, что мотивы совершения покупки людьми яв-

ляются результатами действия многих переменных, не обязательно связанных

с покупкой. Считается, что понимание мотивов совершения покупок требует

внимания к удовлетворению, получаемому от совершения покупок, а также от

пользы, получаемой от товара, который может быть приобретен.

На основе изучения результатов исследований отечественных и зарубеж-

ных ученых процесса мотивации можно сделать некоторые обобщающие вы-

воды. Человек осуществляет определенные действия в соответствии с давле-

нием на него совокупности внутренних и внешних по отношению к нему сил. 78

Совокупность этих сил, называемая мотивацией, вызывает у людей далеко не

одинаковую реакцию. Поэтому невозможно однозначно описать процесс моти-

вации. В то же время на основе эмпирических исследований было разработано

несколько концепций, описывающих факторы, влияющие на мотивацию и со-

держание процесса мотивации. Теории содержания мотивации основное вни-

мание уделяют тому, как различные группы потребностей оказывают влияние

на поведение человека. Широко признанными концепциями этой группы яв-

ляются теории иерархии потребностей Маслоу, теория ERG Альфреда, теория

двух факторов Генцберга и теория приобретенных потребностей МакКлелланда.

Несмотря на принципиальные отличия концепций, они тем не менее имеют не-

что общее в своей основе, что отражает определенную общность в мотивации

человека к действиям. Процесс мотивации раскрывается в теориях, пытающих-

ся объяснить, почему люди готовы осуществлять определенные действия (поку-

пать определенные товары и услуги), затрачивая большие или меньшие усилия.

Теория ожидания, теория постановки целей, теория равенства и теория парти-

сипативного управления, объясняя то, как следует воздействовать на людей,

чтобы побуждать их к результативной работе, дают менеджерам ключ к постро-

ению действенной системы мотивирования людей.

При рассмотрении удовлетворения недостаточно обратить внимание на по-

лезность товара или услуги. В розничной торговле в вопросах мотивации поку-

пателей следует также обратить внимание на удовлетворение от совершения по-

купок как возможного варианта проведения свободного времени. Совершение

покупок должно приносить удовольствие, потому что когда покупателю нравят-

ся впечатления от похода по магазинам, то ему много легче согласится на со-

вершение покупки. В этом случае обслуживание может играть еще более зна-

чительную роль, например, в ресторане или закусочной, где предлагаемое об-

служивание является основной частью предложения. Внешний вид, отношение

и помощь, исходящая напрямую от персонала магазина, или косвенно от слу-

жащих розничного предприятия на далеком расстоянии (например, телефони-

стов компании заказов по почте) могут оказаться решающими факторами при

совершении многих сделок. Они могут также иметь большое значение в любом

магазине, где полезная услуга может не привести к немедленному совершению

сделки, но за счет улучшения имиджа, может увеличить вероятность соверше-

ния ее в будущем.

Уровень обслуживания покупателей должен быть запланированным и соот-

несен с ожиданиями покупателей. Хотя большинство розничных предприятий

обладает интуитивным чувством того, что требуется, исследования дают более

четкую картину. Конечно, исследование должно проводить различие между же-

лаемым уровнем обслуживания, который является максимумом того, что может

ожидать покупатель, и приемлемым уровнем обслуживания, который считается

адекватным и достаточным. Между этими двумя точками будет простираться

зона толерантности, характеризующая диапазон, который согласны принять

покупатели. Исследование должно быть нацелено на выявление деталей отно-

сительно минимально приемлемого уровня и конкретных компонентов обслу-

живания, которых ожидает каждый покупатель, а также дополнительных услуг,

которые могут оказаться желательными. Кроме того, в отношении зоны толе-

рантности верны следующие утверждения:

– различные покупатели обладают различными зонами толерантности;

– зоны толерантности для разных мероприятий по обслуживанию отлича-

ются;79

– зоны толерантности отличаются для обслуживания в первый раз и для по-

вторных посещений.

Создание наибольшей ценности для покупателей требует детального пони-

мания всей ценностной цепочки, и оценки в целом многих различных элементов

в каждом предложении, которое может быть получено покупателем.

Черчес Т. Е.

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ

АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ В СМИ

В настоящее время развивается совершенно новый тип культуры, ориенти-

ры в которой меняются стремительно и разнонаправлено. Своеобразным ядром

этой культуры являются средства массовой информации, которые все активнее

присваивают себе просветительские, образовательные функции. Всякая ком-

муникация оказывает воздействие, которое зависит от множества факторов,

способствующих или препятствующих адекватному усвоению информации.

Большинство СМИ представляют материал в аудиовизуальной форме, обяза-

тельной составляющей которой является видеоряд, сопровождаемым словес-

ным рядом, несущим существенную смысловую нагрузку. Влияние обоих ком-

понентов на результат аудиовизуального восприятия требует специального пси-

хологического обоснования.

К информационным возможностям видеоряда относится показ явлений,

предметов, действий людей и т. д. Для словесного ряда характерно установле-

ние логических элементов информации, причинно-следственных связей, связы-

вание в общее целое содержание показа и т. д. Поэтому воздействие речи при

аудиовизуальном восприятии позволяет наиболее глубоко и полно осмыслить и

усвоить полученный материал.

При восприятии речи ведущую роль играет активность сознания, кото-

рое преобразует словесный материал в визуальные образы (Б. Г. Ананьев)

[1, с. 126]. Степень их устойчивости зависит от уровня осмысления речевого

материала. Визуальные образы воспринимаются на основе их словесного зна-

чения, что также требует временных и мыслительных затрат. Одновременное

осмысление визуального и словесного образов возможно лишь при достаточно

медленном темпе предъявление обоих стимулов. Однако, в большинстве теле-

передач средняя длина кадров изображения в монтажной последовательности

явно недостаточна для одновременного для полного и глубокого восприятия

слова и изображения.

Аудиовизуальное восприятие, как и всякое другое восприятие, констант-

но, что проявляется в формирования образа независимо от физических усло-

вий предъявления информации. В данном процессе происходит опознание, как

слова, так и визуального объекта. Однако этот процесс лишь первичный этап

формирования представлений, являющихся результатом данного вида воспри-

ятия. Важнейшим свойством восприятия является, прежде всего, его смысло-

вая целостность, которая при аудиовизуальном восприятии возможна только

в случае равнозначного осмысления материала, заложенного в обоих рядах.

Видеоряд и словесный ряд являются постоянно взаимодействующими, но ве-

дущая роль преимущественно принадлежит видеоряду, в силу его яркости, 80

изобразительной насыщенности и конкретно-наглядной содержательной

нагрузки. Когда перед телезрителем развертывается целостная зрительная кар-

тина, то он не осознает необходимости переключения внимания на словесный

ряд, несущий существенную, а чаще всего основную, информацию об объектах

или событиях, являющихся содержанием телепередачи. Поскольку зрительные

образы служат в этой ситуации препятствием для усвоения материала словес-

ного ряда, то полученной информации явно недостаточно для формирования

целостного представления, адекватно и полно отражающего общее содержание

сообщения.

Исследования Н. Т. Ерчака показали, что при просмотре видеоряда человек

получает образы восприятия в готовом виде, поскольку по причине высокой

скорости предъявления изображения недостаточно времени для формирования

образов представления, и в них нет необходимости, так как образы видеоряда

обладают чрезвычайно ярким и насыщенным содержанием [3]. Особенности

восприятия предполагают приоритет зрительного восприятия, вследствие это-

го можно сделать вывод, что видеоряд в силу своей насыщенности конкретно-

наглядным содержанием, является доминантным, а словесный ряд оказывается

на периферии сознания и изредка выделяется человеком как наиболее значимый

при восприятии, следовательно, лишь оставшиеся ресурсы обработки информа-

ции используются для осмысления словесного ряда.

В. Ф. Минаев отмечал, что человек может контролировать, «отфильтровы-

вать» сообщения, получаемые по одному каналу восприятия [4]. Если эти каналы

соединяются, то эффективность внедрения информации в сознание значитель-

но возрастает, потому как сокращается поток собственных представлений. При

восприятии видеоряда собственные представления не формируются, поскольку

в нем самом существуют яркие и запоминающиеся образы-восприятия. Однако

известно, что появление образов-представлений в сознании есть важнейшее

условие устойчивости внимания и глубокого осмысления. При восприятии ви-

деоряда активизируется непроизвольное внимание, которое имеет пассивный

характер, так как навязывается субъекту внешними по отношению к целям его

деятельности событиями.

Проведенные в учебных заведениях г. Минска исследования показали, что

при восприятии различных по тематике аудиовизуальных материалов СМИ,

возникало неполное и искаженное усвоение содержания, заложенного в словес-

ном ряду. Это выражалось в нарушении целостности и полноты осмысления сю-

жета, потерей его логики, снижением точности и быстрой его утратой в памяти.

Разработанный для решения задач исследования коэффициент результативно-

сти аудиовизуального восприятия лежит в интервале 0,13–0,43, что позволяет

сделать вывод о незначительном объеме и низкой устойчивости воспринятой

аудиовизуальной информации. Анализ полученных результатов показал, что

после просмотра телепередач 73% испытуемых усвоили менее половины изло-

женного материала. Поскольку именно речь, а не показ, задает целостность и

связность предъявляемого содержания, то нарушения в восприятии содержания

связной устной речи приводят к снижению продуктивности восприятия всего

аудиовизуального сообщения.

Роль видеоряда в современном коммуникативном процессе чрезвычайно

велика, поскольку мысль движется, опираясь, прежде всего, на изображение.

Представления об окружающем мире формируются как визуальный в своей

основе образ восприятия. Именно поэтому в СМИ все больше используются

визуальные образы для раскрытия содержания сюжета. Однако опора на изо-81

бражение рождает подчас поверхностный анализ явлений, констатацию чисто

внешней стороны события (Дж. Брайант, С. Томпсон) [2, с. 36].

Литература

1. Ананьев Б. Г. О проблемах современного человекознания. СПб.: Питер,

2001. 272 с.

2. Брайант Дж., Томпсон С. Основы воздействия СМИ. М.: ИД «Вильямс»,

2004. 432 с.

3. Ерчак Н. Т. Психология профессиональной речи учителя: учеб.-метод. по-

собие. Мн.: Изд-во МГЛУ, 2004. 143 с.

4. Минаев В. Ф. Соотношение слова и изображения в телевизионной журна-

листике // Вестник Московского университета. Сер. 18: Журналистика. 989. № 2.

С. 36–54. 82