2. Римское изобразительное искусство (римский скульптурный портрет, помпеянские фрески).

От времени ранней римской империи дошло огромное количество самой разнообразной скульптуры, которая буквально заполняет многие музеи Западной и Южной Европы. Римляне, так же как и греки, любили скульптуру. Господствующей эстетической и концептуальной идеей, пронизывающей римскую скульптуру 1-2 вв, была центральная идея официальной культуры – идея величия Рима, мощи императорской власти. Эта идея воплощалась в разных скульптурных формах, прежде всего в форме рельефных композиций на стенах различных зданий – храмов, триумфальных арок, алтарей, колонн, амфитеатров – изображающих сцены военных походов императоров, популярных мифов. Наиболее выдающимися памятниками такого официального рельефа стал фриз колонны Траяна и колонны Марка Аврелия, воздвигнутых ими в честь побед над даками и маркоманами. Двухсотметровый рельефный фриз винтообразно обвивает 40метровую колону Траяна. На фризе скульпторы запечатлели две с половиной тысячи самых различных фигур. Здесь воспроизводятся батальные и мирные, реальные и мифологические сцены, пейзажи. С огромной художественной экспрессией переданы военная мощь Империи, неодолимая сила римского оружия и вместе с тем цивилизованный образ жизни, который они несут бесстрашным и диким варварам.

В круглой скульптуре формируется официальное направление, которое разрабатывает в разных ракурсах, портреты царствующего императора, членов его семьи, приближенных, покровительствующих богов и пр. Площади многих городов, общественные здания были заполнены портретными статуями этого типа. Большая их часть выполнена в традициях классицизма, предполагающего идеализированный образ могучего и мудрого правителя, тяготеет к прямолинейной монументальности представляет небольшую художественную ценность. Однако давние традиции римского реалистического портрета проявлялись иногда в портретных статуях императоров. Например, в одном из портретов Нерона переданы его плотоядная чувственность и звериная жестокость, сомнение и подозрительность. В портрете Веспасиана показаны черты житейской хитрости и насмешливой самоиронии императора. В портрете Тита скульптор отметил некоторые мальчишеские черты. В большей степени черты подлинного реализма проявляются в скульптурах простых людей, при изображении которых художник не был связан официальными канонами. Наряду с господствующими традиционными сюжетами богов, императора в римской скульптуре увеличивается число изображений простых людей, женщин и детей.

В обильной продукции римских мастеров 1-2 вв можно было увидеть самые различные художественные стили и направления, в рамках которых они могли умело подражать и лучшим скульпторам прошлого, начиная с великих художников 5-4 вв до.н.э. и кончая нехитрыми поделками какого-нибудь провинциального ремесленника. Однако, подлинно художественных открытий, подобных греческой скульптуре римляне сделали очень мало. Однако нельзя недооценивать тех художественную значимость. В отличие от многочисленных произведений средиземноморской скульптуры образцов римской живописи найдено очень немного, но и по сохранившимся произведениям живописи, и по литературным источникам можно судить о том, что искусство живописи занимало достойное место в культурной жизни. Не только римская аристократия любила искусство, оно становится органической частью образа жизни довольно широких слоев населения Империи. Так в городе Помпеи во многих домах горожан среднего достатка были открыты хорошие образцы античного живописного искусства.

Лучшие образцы помпейской живописи сохранились в росписях стен нескольких богатых Помпейских домов, например, В доме Веттиев обнаружена целая галерея различных художественных образов греческой мифологии – « Убийсво Пенфея», «Казнь Дирки», «Вакх и Ариадна», «Амуры в кузнечной мастерской» и др., на вилле Мистерий стены были покрыты изображениями многих сцен посвящений и таинства в честь Вакха – Диониса. Сохранившиеся росписи в Помпеях, Геркулануме и Стадиях показывают зрелость и художественную ценность античной живописи в целом, о которой сохранилось слишком мало.